Tsjernobyl kjernekraftverk noen uker etter katastrofen.Laski Diffusion / Getty Images Gryser nå sommeren i Tsjernobyl. Bestilling av turer i den ødelagte atomreaktoren, stedet for verdens verste kommersielle kjernekraftkatastrofe og allerede en thrivin g ferieattraksjon, er oppe så mye som 40 prosent , Rapporterte Reuters tirsdag.
Den plutselige økningen i etterspørselen er alt å gjøre med Tsjernobyl , HBO-miniserien som avsluttet sitt femdelte løp mandag kveld og, med de pustende ordene fra Storbritannia Sol , muligens det største dramaet gjennom tidene.
Abonner på Braganca’s Politics Newsletter
I sommer betaler flere enn noen gang før $ 100 (for nå kan prisen ennå stige) for en dagstur med guidet busstur. De vil kikke inn i forlatte sovjetiske tiders betongblokk og, på avstand, kikke på selve den inngravne reaktoren. De vil kikke i hauger med uhyggelige forlatte dukker og gassmasker, noen ser ut som om de bevisst og strategisk er dumpet der for maksimal effekt - jo bedre å fange det perfekte, vakre øyeblikksbildet til ferien, en autentisk skrekk massert for scenen, som et borgerkrigs slagmarkportrett .
Se dette innlegget på InstagramEt innlegg delt av 🆂🅸🆁🅺🅺🅰 (@cirgga) 4. juni 2019 klokken 13:04 PDT
Turer inkluderer også stopp ved Bridge of Death, en overgang i Pripyat, byen bygget for å huse Tsjernobyl-arbeidere som ble evakuert permanent 36 timer etter katastrofen. Broen tilbød en imponerende utsikt over kraftverket, noe som gjorde det til et naturlig samlingssted i morgentimene 26. april 1986 for lokalbefolkningen å se på den flerfargede gløden fra den eksponerte reaktorkjernen som sint fisjonerer på nattehimmelen. Alle som fikk med seg showet fra broen, døde senere av strålingseksponering.
Eller så går historien. Mordbrua kunne vært en urbane myte - en innrømmelse gjort av Even Solen , et utløp som ikke er kjent for sannhet eller omtenksomhet. Ingen egentlig vet, akkurat som ingen virkelig vet hvor mange mennesker som har dødd på grunn av katastrofen. FN mener 9000, den hviterussiske regjeringen og Greenpeace tror det kan være 110.000.
Det virkelige tallet er som ukjennelig da det er irrelevant. Saken med Tsjernobyl, og Tsjernobyl , er at historien om katastrofen og påfølgende respons absolutt ikke trenger utsmykning - og ingen helter eller skurker - for å lage et overbevisende drama for prestisje-TV.
En brannmanns langsomme og kvalmende død på skjermen på grunn av strålingsforgiftning, der kroppen hans blir et eneste siv, er en desinfisert versjon, nedtonet for publikums skyld. Vi ser ham ikke hoste opp biter av lungene og leveren. Selv om det skjedde, er det ikke nødvendig å se for å vite hva som skjedde var uhyggelig og forferdelig utenfor de fleste beskrivelsesmakter.
Disse observasjonene, og turismeøkningen, og de forskjellige små sannhetene, er alle fryktelig banale. Banaliteter er bromider, forutsigbare og pene og lette å svelge. Av disse grunnene elsker vi mennesker dem. Kjærligheten erobrer, sannheten skal gjøre deg fri , la markedet bestemme. Vi elsker dem virkelig i vår prestisje-TV. Banaliteter frigjør deg fra å måtte tenke for mye eller føle deg for ukomfortabel eller for urolig eller usikker. Hva handlet det om? er dårlig; At var det det handlet om er tingen.
Alt dette er normal menneskelig oppførsel. Vi lever i et miljø av banalitet, Svetlana Alexievich, den nobelprisvinnende forfatteren og journalisten, en gang sagt i å beskrive hennes arbeid.
Alexievich, som bor og arbeider i Hviterussland, der millioner av mennesker fremdeles bor på land forurenset av Tsjernobylstråling, er forfatter av Stemmer fra Tsjernobyl , en muntlig historie om katastrofesvaret og et sentralt kildedokument for miniserien.
Det er ennå ikke klart hva Alexievich synes om serien. Det hviterussiske baserte nyhetsnettstedet Charter 97 rapporterte i forrige måned at hun ennå ikke hadde sett det. Men noen av analysene i den engelskspråklige pressen i Vesten, som så katastrofen utfolde seg i 1986 med en blanding av lettelse og skadenfreude, en eller annen versjon av phew, i det minste er det de sovjetiske og ikke oss, trafikkene i det banale.
For Daily Beast , Tsjernobyl er ikke en tiltale mot atomkraft eller universelle menneskelige svakheter - det er en kald krig jeg sa til deg. Den endelige skyldige er de sta, arrogante, blinde og tåpelige sovjeterne, hvis kommunistiske kultur ... tvang alle til å dekke over sannheten for at de ikke skulle bli utryddet som nasjonens overveldende forrædere.
I New York Times , beklager vitenskapskribenten Henry Fountain showets begrensede Hollywood-behandling - Emily Watsons karakter er en kompositt - men roser showet for å få en grunnleggende sannhet riktig - at Tsjernobyl-katastrofen handlet mer om løgner, bedrag og et råtnende politisk system ... mer om skyld fra en regjering og dens apparatchiks enn noe annet.
En stor grunn til at det er det [sovjetiske] systemet, mennesket ville være å ta, er Mikhail Gorbatsjov selv, generalsekretæren for kommunistpartiet. som foreslo i 2006 at katastrofen var det virkelige vendepunktet i landets oppløsning - og ikke en økonomisk konkurranse den hadde tapt i flere tiår, heller ikke den katastrofale krigen i Afghanistan, eller Stalins terror eller utrensninger, alt som produserte like mange løgner som kraftverket katastrofe.
Tsjernobyl er skyldig i å forårsake noe av denne forvirringen. Som om det er skreddersydd for den dødbringende mendensen i Trump-tiden, skaper showet fra Jared Harris ’åpningslinjer en sannhetsløgner-binær — en us vs. dem, god mot ond dikotomi løftet rett fra den kalde krigen. Hva koster løgner? spør Harris ’Valery Legasov, det nærmeste Tsjernobyl har til en helt. Han svarer selv: Kostnaden er at sannheten er tapt for alltid.
Dette antyder at sannheten i det hele tatt er kjent, hvis den ikke er kjent, og å vite den og å snakke er å være riktig. Å gjøre noe annet er å ta feil.
Det er noen ubestridelige fakta. Det er umulig å argumentere for at Sovjetunionen ikke knullet opp i Tsjernobyl, og gjør det i stor og permanent skala. Designfeilene i RBMK-1000-reaktoren, de eneste atomkraftgeneratorene uten inneslutningsstruktur og med kontrollstenger som, når de settes inn, faktisk spikret reaktivitet, er alle reelle og reelle problemer som gjorde katastrofen mulig. Det sovjetiske politiske systems paranoiske natur - dets insistering på å ha rett, og krigføringen som det forsøkte å unngå å bli hånet av Vesten - spilte også en enorm rolle.
Dette er en del av kostnadene for den sivile versjonen av gjensidig sikret ødeleggelse, den store nasjonebyggingskonkurransen mellom Sovjetunionen og USA, et spill begge land spilte til en stor kostnad for folket. Så mange som 690 000 mennesker kan ha dødd fra eksponering for kjernefysisk testing over bakken, et tall som er langt høyere enn myndighetenes estimater - og dette er i USA. Det var to store branner på USAs hovedfabrikk for montering av plutoniumvåpen, lokalisert motvind fra Denver, som snevt unngikk en katastrofe på Tsjernobylnivå - fakta skjult for den amerikanske offentligheten av den amerikanske atomenergikommisjonen.
Men å påpeke at vi løy om kjernefysiske stoffer, er også hva det handler om. Det er også banalt.
For de fleste er [banaliteter] nok, sa Alexievich The New Yorker ’S Masha Gessen. Men hvordan kommer du igjennom? Hvordan ødelegger du det belegget av banalitet? Du må få folk til å synke ned i dypet av seg selv.
Dette er hvordan Tsjernobyl skal sees - ikke som en seiersrunde mot kommunismen, eller en hjertelig påminnelse om en triumf over en gammel avdød rival, eller en slags eskatologisk kamp mellom sannhet og løgner og hvordan man kan skille den ene fra den andre i en uunngåelig seier. Sannheten er i separasjon av erfaring fra myte. Sannheten er at Tsjernobyl er en pågående katastrofe. Det er også karbonutslippsinduserte klimaendringer, som det er mer av siden Tsjernobyl-katastrofen skremte verden av atomkraft. Det er et komplisert monster med mange hoder - noen som skal se ut som speilbilder - og det bør være nok.
