For å feire 20-årsjubileet for Christopher Nolans spillefilmdebut, rangerer vi de 10 filmene han har regissert.Getty Images / legendariske bilder Akkurat som historien er skrevet av seierherrene, defineres epoker av kino av Goliatene. Men debatten om hvilken filmskaper som har påvirket tusenårsalderen mest, har mistet spørsmålstegnet sitt - elsker ham eller hater ham, Christopher Nolan har dominert Hollywood på en måte få filmskapere noensinne gjør.
Nolan, 48, har regissert 10 spillefilmer, og demonstrerer en sjelden evne til å gifte seg med underordnet underholdning med komplekse, overbevisende ideer mens de eksperimenterer med form og funksjon. Han har trukket sammenligninger med Steven Spielberg for sin kritikerroste popcorn-pris, men det føltes aldri som en virkelig passform. Spielberg douser filmene sine i følelser (det er et kompliment), mens Nolans arbeid alltid har følt seg mer teknisk og målt (også et kompliment). Hvis Spielberg er den kunstneriske Michelangelo, er Nolan sikkert den vitenskapelige da Vinci.
I dag markeres det 20-årsjubileet for Nolans regi-debut, og mens vi spent venter på hans neste innslag, blir vi tiltrukket av filmografien hans som en penn til papir. Det er så mye å pakke ut i hver oppføring, siden han har brukt karrieren på å lage introspektive tankebøyere, omdefinere den fremdeles utviklende superheltgenren og alltid teste grensene. Han har ennå ikke laget en dårlig film (selv om hanteringen av kvinnelige karakterer kan være problematisk). Så for å feire to tiår med kjapp produksjon, har vi rangert alle 10 av Nolans filmer, fra det store til det absolutt beste.
10. Den mørke ridderen reiser seg (2012)
Nolans regidebut er en stram og anspent noir som antyder hvilken filmskaper han senere skulle bli. Komplett med ikke-lineære fortellinger, skiftende perspektiver og tidshopp, Følgende legger grunnlaget for noen av Nolans mest kjente tendenser.
Mens planleggingen, stilen og den patenterte vrien slutter, lever filmen ikke helt det uhyggelige potensialet til lignende paranoide thrillere som Darren Aronofsky Pi eller til og med Nolans egen Søvnløshet . Som noen av hans andre arbeider, er det en kald løsrivelse fra prosessen. Det er smart low-fi i utførelsen, men noe sterilt i følelsen.
Likevel, på bare 70 minutter, er Nolan i stand til å oppnå det mange filmskapere ikke kan gjøre i 120. Han legger også, enten det er med vilje eller ikke, frem en avhandling for resten av karrieren: hans besettelse med besettelse. Kanskje det ikke er overraskende at en slik teknisk fokusert og metodisk regissørresume vil være så definert av besettelse, men det er virkelig spennende og nervepirrende å se at det fungerer her på en så nedtonet måte. Det er riktignok grove kanter, og det drar ikke akkurat fordel av flere visninger, men filmen markerer Nolans offisielle ankomst.
Nolan-fans i dag anerkjenner kanskje ikke lavbudsjett, lav innsats og selvstendig natur Følgende , men det er en god påminnelse om hva filmskapere av høy kvalitet kan gjøre når de blir tvunget til å nøye seg med det lille de har til rådighet.
8. Søvnløshet (2002)
Interstellar er der oppe med Dunkirk som en av Nolans mest polariserende filmer; enten godtar du stedene han ber deg om å gå, eller ikke vil hoppe ombord. Uansett, i det minste er mannen det går for det —Du finner ingen pussede kanter her. Start er sannsynligvis bedre i et vakuum og inneholder færre skarpe feil, men Anne Hathaway-Matthew McConaughey-Jessica Chastain sci-fi-epos føles mer minneverdig i det lange løp.
Interstellar både fungerer og ikke. Den telegraferer sin største avsløring ennå dristig går utover forventningene dine. Det er begge utilsiktet morsomme ( SOOOOOOOO! ) og unapologetically sofistikert. Plotthullene er like gigantiske som det uendelige omfanget av rommet der det foregår, og likevel kan det merkelig nok være Nolans mest personlige og intime innslag.
Noen forlot teatret som om Interstellar var bra, men bommet. Men tiden har tjent det godt. Som Dunkirk , det er en miljømessig bragd som først måtte oppleves i IMAX-omgivelser. Men i motsetning til Dunkirk , det har stor gjenovervåkning når du oppdager hva som egentlig er Nolans kjærlighetsbrev til sine barn innpakket i sci-fi blockbuster-fangst. Dens første halvdel av menneskets tilbakegang står omtenksomt sammen med andre halvdeles klør for å overleve. Hver visning avslører subtile nye detaljer.
I Interstellar (2014) på vannplaneten har lydsporet i bakgrunnen en fremtredende tikkelyd. Disse flåttene skjer hvert 1.25 sekund. Hvert kryss du hører, går en hel dag på jorden pic.twitter.com/Qm8e5M5Mjk
- Skjulte påskeegg (@FilmEasterEggs) 22. juli 2018
Når det gjelder å takle mysteriene i universet, Interstellar kan ikke helt trekke ut hva den hadde til hensikt - jeg kan fremdeles ikke forklare den jævla bokhyllen - men den er fortsatt tankevekkende og storslått på en måte noen få vanlige biggies er. Det kompromitterer ikke seg selv for å være mer kommersielt fordøyelig. Ikke overraskende holder den den ærverdige skillet mellom å være Nolans lavest rangerte film på Rotten Tomatoes (71 prosent), noe som gjør den til den perfekte inngangen til hans CV til uendelig debatt.
to. The Dark Knight (2008)
En overraskelse? Kanskje, men Prestisjen er Nolans mest komplette filmstart til slutt. Det var da filmskaperen perfeksjonerte sin tematiske tilbøyelighet til besettelse, og utfoldet den naturlig tragiske konklusjonen til en historie om to rivaliserende tryllekunstnere fanget av sitt eget udødelige behov for å best hverandre.
Prestisjen har alle dine favorittnolanismer, fra ikke-lineære fortellinger og upålitelige fortellere til en mystisk sci-fi-skråning og målrettet misdireksjon. Den har også David Bowie, som umiddelbart forbedrer alt med minimum 25 prosent.
Selv om det er splittende blant fans og kritikere, Prestisjen er Nolans mest fremragende arbeid i og med at det er et bilde som krever oppmerksomhet og deretter tjener det fokuset. Første gang er det et tankebøyende puslespill; andre gang, leter du etter triksene og fremdeles ikke finner dem alle; tredje gang begynner et intrikat utformet mesterverk å ta form. Prestisjen ber om gjentatte visninger som De vanlige mistenkte på steroider.
Menneskets rekkevidde overstiger fantasien, utbryter Hugh Jackmans Robert Angier i filmen. Likevel er fantasien rettet innover og løsnet for å løpe vilt og fortære sjelen. Tredje akt avsløringen kan vise seg å være for grei for noen, men dens glans ligger i sin enkelhet. Mens vi desperat prøver å tenke karakterene, sitter det åpenbare svaret på et av filmens mest påfallende mysterier rett i det fri.
Prestisjen ankom i mellom Batman begynner og The Dark Knight , som viser seg å være en nedtur for de som håper på en like tett og actionfylt storfilm. Men filmen markerer et springbrett i Nolans filmografi, en finjustering av hans vanligste tilbøyeligheter og fantasifulle sammenblandinger. Det er en godt avrundet og effektiv historie som med suksess fordriver seg til en vri på den tradisjonelle trehandlingen. Det at det er så polariserende, forbedrer bare appellen.
Nolan i et nøtteskall
Det er umulig å oppsummere hele Nolans karriere i noen få korte setninger. Likevel får man følelsen av å være en mann besatt av å skyve grensene for filmfortelling både fortellende og strukturelt fra å undersøke filmbildet på 10 bilder. Som sådan siver besettelse inn i hans kreative arbeid: Hans mest forbløffende innsats har alle hovedpersoner fortært av lignende tenkning, enten det er rivaliserende tryllekunstnere som risikerer alt for å slå hverandre eller en kappekriminal kriger som lider av en sprukket psyke. Til slutt kan Nolan legge større vekt på form over patos, en stil som kanskje ikke appellerer til alle. Men den stilen har resultert i noen av de største, mest underholdende og mest innflytelsesrike filmene de siste 20 årene.
