Biehn. Dommedag er ute av hvelvene og tilbake på skjermen, og viser igjen at januar er den verste måneden for klebrig regummiering. Alt du får er søppel som ikke var god nok til å bli utgitt på slutten av året før. Forvente uttørking i ukene fremover, men jeg kan trygt si med absolutt ingen frykt at det er usannsynlig å bli verre enn en lurid, utuktig og avskyelig sjokkfest Skillet.
Til tross for at noen få arresterte forhåndskredittbilder av brennende og skrikende ofre som kaster seg ned trappene til smuldrende og eksploderende New York-bygninger som er for nær 9/11 til at de fleste seere ikke kan se på, er denne forferdelige filmen fri for originalitet og ikke noe mer enn en annen osteaktig skive-og-terning-skrekkfilm, bare 100 ganger mer dystre, voldelige, seksuelt eksplisitte og dogger deprimerende enn de fleste. I de postapokalyptiske dagene etter et atomangrep krøller ni mennesker seg sammen i den underjordiske kjelleren under leilighetskomplekset deres på Manhattan, og klarer ikke å dra ut i omverdenen på grunn av det radioaktive støvet. Michael Biehn spiller Mickey, den tøffe overinspektøren av det som tidligere var bygningen ovenfor. Den nøyaktige adressen er, for å være presis, det nordvestlige hjørnet av Fifth Avenue og 29th Street, så hvis du bor der (eller kjenner noen som gjør det), kan du begynne å tenke på å kollapse eiendomsverdier og planlegge tidlig.
Mickey har skaffet mat og forsyninger i en walk-in safe. Når de allerede nervøse leietakerne blir urolige og livredde av sult, døde mobiltelefonsignaler, ikke vann eller strøm og hver utgang forsegles med teip, kan du forestille deg hva som skjer når de oppdager uåpnede bokser med svinekjøtt og bønner. For å gjøre ting verre, gleder Mickey seg over å beskrive de skadelige detaljene om hva som skjedde med atomoverlevende i Japan og Tsjernobyl. Sett design av sylindriske rom, vegger av skitne fliser og koblet sammen av rustne rør, gjør filmen dobbelt ubehagelig å se på (alt minner om fangehullene i Sag franchise), men klaustrofobien legger effektivt til de foruroligende atmosfæriske innslagene og den voksende paranoiaen. Det er uunngåelig at noe forferdelig til slutt vil ramme Mickey, men kjøretiden på 2 timer to minutter er altfor lang tid å vente på. Mange walkouts spådde.
Hvem ødelegger planeten denne gangen? Marsmenn? Terrorister? En useriøs nasjon? Det er ikke klart, selv når fienden invaderer kjelleren iført strålehjelmer og hazmatdrakter, og drar av seg det eneste barnet i kjelleren uten sammenhengende grunn. Dette gjør jentas mor til en seksuell psykotisk (spilt av Rosanna Arquette, natch, som alltid har vært på nært hold med galskap). Likhetene mellom Skillet og andre grufulle end-of-the-world debacles som Barn av krig, blindhet og Verden, kjøttet og djevelen er åpenbare, men den store forskjellen i Skillet er at det handler mindre om å fortelle en interessant historie som er forankret i science fiction, enn det er å pile på klisjeene og trashly trekke ut stoppene for å se hvor umotivalt sjokkerende og støtende det kan få å få til litt kontrovers når ingenting annet fungerer. Aksjekarakterene - den aldrende reprobate superen, en ulykkelig kone og hennes skumle mann, et sutrende barn og en mor som uoverbevisende blir til en flammende sexpot, en svart fyr fra sentralt casting, to abs-besatte hetter som ender opp med kjoler og eneste hyggelige fyren med et moralsk kompass - blir drevet av paranoia til villmenn som gjør den blodige klanen inn Texas motorsag massakre ser ut som Little League-dommere. Da de hakket opp de råtnende kadaverne til inntrengerne og dumpet bitene i septiktanken, kunne jeg ikke se mer. Jeg tok en velkomstpause, og kom tilbake, men da de overlevende snudde på hverandre, ble ting virkelig ekkel. Sodomi, voldtekt, skjæring av hverandres fingre - du lurer ikke bare på hvor mye mer de kan ta, men hvor mye mer du kan ta. Sex og tortur råder, og hold øye med septiktanken. Det figurerer tydelig. Hvis målet er å gjøre publikum syk, Skillet lykkes.
Mr. Biehn spiser naturen, men heldigvis tilbringer han andre halvdel av filmen bundet til en stol. Resten av rollelisten synker i en fordypningsbasseng. Regissøren for denne meningsløse, nihilistiske søppelmuren er Xavier Gens. Hans slagord er For å overleve verdens ende må du først overleve hverandre. Ingen overlever noe i Skillet, inkludert publikum.
rreed@observer.com
SKILLET
Kjøretid 122 minutter
Skrevet av Karl Mueller og Eron Sheean
Regissert av Xavier Gens
Med Lauren German, Jennifer Blanc og Michael Biehn i hovedrollene
0/4
