Emilia Clarke snakker til vegger i Dreary Ghost Story 'Voice From the Stone'

Filmskapere elsker å takle emnet gotisk skrekk. Eric D. Howell er ikke mye av en filmskaper, men han biter agnet også, inn Stem fra steinen, en Edgar Allen Poe ripoff som minner alt og alt om for mange gamle Technicolor-kryptesoireer fra Hammer Films på 1960-tallet, men uten de tøffe elementene.

Sett i høstens uklarhet i et tåkete, overskyet Toscana, gjelder det en barnepike som heter Verena (Emilia Clarke, Game of Thrones) som er like sløv som været. Verena er ansatt av den evig knurrende herren til et avsidesliggende herregård ved navn Klaus (den vanligvis grove kjekke New Zealand-fødte Marton Csokas, som minneverdig spilte den robuste innsatte-elskeren til Natasha Richardson i Asyl) . Klaus er en kunstner som ikke har latt seg inspirere helt siden kona døde et år tidligere og etterlot sin ni år gamle sønn Jakob (Edward Dring) en stum. Den sorgerike gutten tror at hvis han snakker, vil hans døde mor slutte å snakke med ham fra innsiden av steinveggene til det skumle huset som hennes plage lik ligger i en underjordisk grav. Verena tror ikke på spøkelser eller på å lese manus på forhånd, men snart snakker stemmen også til henne. Det er noe med steinene fra et lokalt steinbrudd som antas å inneholde mytiske krefter. Absurd, hun blir like spooked etter å ha prøvd på den døde kvinnens klær, som hushjelpen sadistisk oppfordrer henne til å ha på seg. På og på det latterlige plottet stuper, med nevrotisk Jakob som vokser seg om dagen, mens faren hans bruker den godtroende Verenas nakenkropp for å gi skulpturene sine jeg vet ikke hva nødvendig for alle hjemsøkte husbilder. Poe-innflytelsen truer fra hvert kjente hjørne (begravd i live, besvimelse, jomfruer fra Usher House i konstant nød) mens den konstruerte, ulogiske fortellingen av Andrew Shaw faller død i sporene og nekter hardnakket å bringe noen av de gotiske elementene til liv.

Emilia Clarke lar terror markere uttrykkene sine som blyantlinjer på nettbrett mens hun bytter kostymer som passer til humørsvingningene hennes. Men ingen følelse av ekte karakterutvikling får noen gang komme fram i henne eller noen andre. Barnet er i en transe, og Mr. Csokas, som har demonstrert imponerende skuespillerkoteletter andre steder, synes sårt behov for noen til å knipse noen få fingre for å vekke det opp. Det beste her er den dempede kinematografien, som kjærtegner de våte bladene og den overskyede lilla toskanske himmelen som et gammelt italiensk mesteroljemaleri som kommer til liv. I desultory Stem fra steinen, det er det eneste som gjør.