Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus I fjor nektet Edward Albee-eiendommen et teater i Portland, Oregon rett til å opptre Hvem er redd for Virginia Woolf? Hvorfor? Nick, den ambisiøse biologiprofessoren, skulle spilles av en afroamerikansk skuespiller. Den frustrerte regissøren la ut et innlegg på Facebook, og snart ble Albees henrettelser fordømt for bokstavelig sinn på grensen til rasisme.
Jeg er sikker på at de ville være enda mindre tilbøyelige til å grense Kate Scelsas frihjulsriff på 1962-klassikeren. I Alles fint med Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) er absolutt hvit, men han skriver også slash fiction om mannlige vampyrer og varulver fra Skumring franchise koble til og bli gravid (en undergenre kalt slash mpreg). Men hei: Hvem er redd for Albee-eiendommen? Ikke Scelsa. Hennes luftige intertekstuelle, polyseksuelle, queer-feministiske dansemix gjengjelder den ufruktbare harridan Martha i navnet på parodi. Her er en fruktig sommercocktail for folk som liker yukene sine brede og deres litterære kutt dypt.
Alle har det bra starter som samfunnsteater Woolf , komplett med uoverensstemmende butikkmøbler og billedmalte baktepper som grøsser med hver dørslam (faux-naïv satt av Louisa Thompson). Morosely closeted George (Vin Knight) kommer inn og mumler linjen som normalt blir spredt av Martha: What a dump. For å være sikker er dumping det Scelsa, regissør John Collins og deres tropp, Elevator Repair Service (ERS), har i tankene: Et stort innskudd av teatraliske hentydninger og stiler, postmoderne tekststrategier og pop-trivia. 
Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, en brassy, kvikksølvskatt) kommer etter ektefellen og forteller ham at de forventer gjester - som hun har spilt alle hemmelighetene deres til: Du er helt homofil og jeg er litt homofil. Vi har en tenkt sønn og en tenkt hund, og jeg elsket hunden mer, og du drepte sønnen. Med i utgangspunktet alle Albees eksistensielle sjokk ut av veien, ønsker George og Martha velkommen til det yngre paret Honey (April Matthis, demurely oddball) og Nick (Iveson). La spillene begynne.
Martha vil legge seg til noen, hvem som helst ; Honning slår ut at hun ikke er gravid; Nick babler om slash fiction. George lærer Tennessee Williams på college, noe som betyr at etter hans tredje (eller sjette?) Martini begynner han å avkrefte biter av Cat on a Hot Tin Roof og En streetcar Named Desire i en Dixie drag-queen skrik.
Et høydepunkt er å se Knight, en veldig tørr tilstedeværelse, leir den opp med hysterisk forlat mens den perky Iveson smiler blid fra sofaen. På kjøkkenet kveler Martha seg ned på kyllingben (et nikk til filmversjonen av Virginia Woolf ) mens du måler swinger-mulighetene med Honey. Bantering hentydninger til det mannlige blikket og infantilisering av kvinner maler til slutt når Martha oppdager en Woody Allen-referanse fra neste rom. Dette får Martha til å smøre onde ånder sint ut av magen / hjemmet sitt ved å brenne salvie mens hun kort fortalt George og Nick: Når homofile mannlige forfattere bruker barn som metafor, snakker de gjennomsiktig om tøffheten til sine egne egoer i møte med en uforsiktig verden!
Ja, denne er for teaternærer som holder Eve Kosofsky Sedgwick på baderomshyllen. Scelsas manus er en glitterbombe av meta spoofery og nestede referanser, fra Ibsen og Williams til Will & Grace , en gledelig kritikk av mannlige forfattere som skaper trengende, farlige kvinner. Dramatikeren gjenvinner ikke bare Martha; hun kaster skygge mot Blanche DuBois, Maggie The Cat og Hedda Gabler. Som Alle har det bra spinner inn i andre og tredje akt (hele affæren er 75 minutter), den blir stadig mer fragmentert og rar, til settet faller bort, en robot lager en cameo og en forgiftet George i en blomsterkjole - som kanaliserer Blanche DuBois - blir ferjet til helvete av en feministisk vampyr. (Lagre klagene dine; det er umulig å ødelegge disse absurde tingene.) 
Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus
John Collins 'spenstige, atletiske iscenesettelse lander hver hyperliterat vits mens du ikke stikker på synsgagene (se det kvakende potteplanten!). Selv om regissør og primus motor for ERS har en tendens til å tålmodig dekonstruere klassisk litteratur (fra Shakespeares Mål for mål til F. Scott Fitzgerald i det praktfulle Salt I løpet av årene kan han også, vet du, iscenesette pokker i en slapstick-komedie. Selv om Alle har det bra er kortere og overfladisk mer tilgjengelig enn andre ERS-prosjekter, er det fremdeles en tett vev av teori og lekenhet, en hyllest ( themage ?) samt kulturell intervensjon. Scelsa viser at du kan elske Edward Albee, mens du gir ham en god hard spank over kneet. Bøy deg, Eddie, og ta det som en mann.
