Hvordan streamingrevolusjonen og COVID-19-pandemien blander seg for å skape et nytt underholdningsøkosystem.Hilsen HBO Disney har fjernet sine to siste gjenværende filmer fra 2020-kalenderen, og Warner Bros. er forventes å forsinke Wonder Woman 1984 men igjen. Det som er verre, den økonomiske kampen filmindustrien håper desperat på å overleve, vil sannsynligvis utvide seg til 2021. National Association of Theatre Owners jobber for øyeblikket med en lobbyvirksomhet for Kongressen for en massiv infusjon av økonomisk lettelse som, hvis den nektes, kan resultere i nedleggelse av 70 % av landets utstillere innen februar.
Samtidig har pandemien akselerert det uunngåelige skiftet fra tradisjonell underholdning og mot direkte-til-forbruker-småskjermvirksomhet. Likevel har økte helse- og sikkerhetstiltak samtidig ført til at produksjonskostnadene skyter i været. Eventuelle nedstengninger som er tvunget av positive COVID-tester forverrer budsjettproblemet. Samtidig leder Netflix mediekostnaden med utløserglade avbestillinger og fokus på splashy nye titler i stedet for langvarige serier. Det er en vanskelig blanding å kjempe med når TV gjennomgår allerede en suksessrevolusjon . Vi har bestemt flyttet oss bort fra Peak TV Era definert av mindre skala hits som f.eks Gale menn og Rett opp og vi befinner oss nå i Appease TV-bevegelsen der Marvel, Stjerne krigen , populære videospill IP og andre høyprofilerte merkevarer har hovedfokus.
Kinoer vil aldri bli utryddet, ettersom det alltid vil være et hjem for felles serier (helse og sikkerhet tillater) for filmer som Avengers: Endgame . Likevel, med teaterindustrien overfor en langvarig nedgang og økningen av TV i løpet av det siste tiåret som rutinemessig snapper opp filmstjerner, kan vi migrasjon av penger i Hollywood. Gitt alle ovennevnte faktorer, begrenset budsjett og miniserie - HBO-er Big Little Løgner , Amazon’s Hjemkomst , Showtime’s Den høyeste stemmen osv. - kan bli den nye dominerende trenden innen underholdning når vi venter på at verden skal stabilisere seg.
Jeg kan definitivt se at den store budsjettbegrensede serien blir en kraftig trend innen underholdning igjen, sa Barna Donovan, professor i kommunikasjon og medievitenskap ved Saint Peter's University, til Braganca. Et slikt fortellerformat hadde tross alt vært en av de mest vellykkede stiftene på TV tidligere.
Miniserien var en dominerende del av nettverks-tv på slutten av 1970-tallet og utover 80-tallet. For første gang i mediumets historie ble store budsjetter og toppnivåproduksjonsverdier investert i det lille skjermproduktet. Donovan påpeker at mange av disse miniseriene, i likhet med dagens storskjermstjerner med TV, inneholdt stjerner fra Hollywoods gullalder. Robert Mitchum ( Krigens vinder , Krig og erindring ), Kirk Douglas ( Moneychangers ), Olivia de Haviland og Gene Kelly ( Nord og Sør ), eller preget nye stjerner som Patrick Swayze ( Nord og Sør ) og Nick Nolte og Peter Straus (begge i Rich Man, Poor Man ) omfavnet alle denne fortellermodusen. Ironisk, da, at Matthew McConaughey's feiret sving i 2014-årene Ekte detektiv , som uten tvil gjenopprettet denne trenden for Peak TV-tiden, ville bli definert av hans syn på verdens sykliske natur: Tiden er en flat sirkel.
Mens flertallet av de eldre miniseriene var historiske eposer og kjærlighetshistorier, var det noen ganger til og med science fiction i stand til å hente smash-hit-rangeringer, slik tilfellet var med NBC-miniserien i 1983. V og dens oppfølger fra 1984 V: The Final Battle . I dag har science-fiction, fantasy, superhelter og all slags annet verdslig innhold blitt den dominerende underholdningsmåten. Fordi miniserie iboende er endelig, kan det hende at streamere og nettverk ikke investerer så mye i sluttproduktet som de ville gjort i en tradisjonell langvarig serie. På den kreative siden gir TV også filmskapere og skaper rom for å utvikle den slags komplekse historier og karakterer som en to-timers teaterfilm ikke kan støtte.
Denne typen underholdning kan gi en perfekt kombinasjon av stjernekraft og historisk historiefortelling, sa Donovan. Omfanget av historiefortellingen er viktig, og nøkkelen til suksessen til miniserien siden de hadde budsjetter for produksjonsverdier publikum vanligvis ikke ville se i en pågående ukentlig TV-serie.
Donovan påpeker at i de tidlige dagene av denne TV-sjangeren, kunne visse miniserier løpe i flere måneder, slik tilfellet var med 12-episoden Krig og erindring . Ofte basert på prestisjetunge bøker som Irwin Shaw’s Rich Man, Poor Man , Alex Haley's Røtter , Herman Wouk’s Krigens vinder og James Clavell’s Shogun , nettverk ville vise dem med taglinjer som Vi presenterer stolt en ABC-roman for TV. Omfanget av disse historiene vil være sammenlignbart med hva en teaterfilm kan tilby, slik tilfellet er med Disney + Stjerne krigen og Marvel-serien, men de ville likevel ha en klar historiebue og publikum visste at det ville bli en eventuell løsning.
Netflix leverte Anya Taylor-Joys sju episode begrensede serier Dronningens Gambit til store kritiske reaksjoner forrige måned. HBO sender for øyeblikket Nicole Kidman og Hugh Grants begrensede serie Angre. CBS All Access vil debutere miniserie Stativet senere i år.Med de 18 og under demografiske som foretrekker kortformet innhold på YouTube og Tik Tok fremfor tradisjonell underholdning, kan høyt utnevnte en-og-ferdig-serier bedre appellere til våre kollektivt krympende oppmerksomhetsspenn. Klart, skjønt, Greys anatomi vil overleve oss alle.
Før pandemien var superheltfilmer en av få konsekvent bankable sjangere, og selv de var ikke alltid en sikker ting utenfor Marvel. Spredningen av hjemmeunderholdning de siste 20 årene har praktisk talt presset romantiske komedier, stjernebiler, skjevdramaer for voksne og konsepter som ikke er IP-merket ut av teatralsk eksistens. Whatt kan skje hvis publikum til slutt blir lei av superhelthistoriene? Bortsett fra Stjerne krigen , Har Hollywood ikke vært i stand til å tilby mye mer i form av alternativer for tegneseriefilmer, bortsett fra kanskje for en og annen James Bond-film eller en Rask og rasende film .
Som sådan vil begrenset og miniserie, enten å flytte på et nettverk eller kjøre på en streamingtjeneste, være en ideell måte for både publikum og reklamer å prøve nye forsøk på episk skala historiefortelling som er tilgjengelig billig (et $ 6 månedlig Disney + abonnement versus en dyr kveld på teatre). Uten en årelang investering, tilbyr den optimale tilgangspunkter for begge talentene - det er en grunn til at McConaughey ikke kom tilbake for en andre sesong av Ekte detektiv - og betrakteren.
Ser vi på den nåværende tilstanden til film, streamingteknologi og TV, er timingen perfekt for den nye gullalderen til miniserien, sa Donavan.
Movie Math er en lenestolanalyse av Hollywoods strategier for store nye utgivelser.
