Audra McDonald og Michael Shannon i Frankie og Johnny i måneskinnet .Dane of Meer I denne to-hånds Reagan-tiden har en mann og en kvinne nettopp elsket støyende, kraftig på uttrekkbar sofa. For henne var det en uformell tilkobling, ikke så farlig. De er kollegaer: Han er en kortordnet kokk og hun er servitør på en gresk middag, noe som gjør det vanskelig. Men han opptrer enda merkeligere; fortsetter å rose henne, vil stirre på kroppen hennes og lukte på henne og rifle gjennom vesken. Han virker ikke villig til å dra. Er han et rovdyr? Ingen frykt: I en alder av # MeToo, Terrence McNallys 1987 Frankie og Johnny i måneskinnet virker faktisk ganske utviklet. Sex skjedde allerede mellom Frankie (Audra McDonald) og Johnny (Michael Shannon); det er i søken etter intimitet at ting blir tøffe.
McNally navigerer i den seksuelle politikken til sine forelskede-hit med utsøkt verve og følsomhet. Trettito år senere kan stykket vise rynker i overflatedetaljer (hva er en videospiller?), Men det emosjonelle terrenget er friskt og spennende - og eviggrønt. Disse er ikke lett utløste høyskolebarn; de er eldre, blåkrage og skadet, og mens vi roter for at de skal bli forelsket, kan vi også bekymre oss - som Frankie gjør - for at Johnny kan være farlig.
Abonner på Braganca’s Arts Newsletter
Frankie, skjønner du, var en gang i et voldelig forhold. Så det er fornuftig at hun ville bli tiltrukket av ennå nervøs rundt Johnny, spesielt med tanke på Shannons galne hundemann og hans øyne som brenner gjennom landskapet. Frankie holder avstand fra livet; ideen hennes om en god natt er å se på de dårlige livene til mennesker i vinduene overfor bygningen mens hun spiser en drueskål. Johnny er en uhelbredelig snakker og provokatør, en ex-con (forfalskning) som holder Shakespeare i skapet sitt på jobben og siterer Svanen til Avon ganske bra. Begge er middelaldrende og ikke glade for det (en av McNallys morsomste biter er hvordan hver motvillig avslører sin alder i økende antall). Visst, de vil ha mer: Frankie tror hun kan bli en god lærer. Johnny er desperat etter å finne kjærligheten i livet sitt - og det viser seg å være Frankie.
Frankie og Johnny er en romantisk komedie som undergraver genrekonvensjoner, et oppriktig portrett av følelsesmessig sårede ensomme-Paddy Chayefsky hadde optimisme. McNally kaster lekende veien til ekte kjærlighet med alle hindringer han kan finne. Først og fremst er våre blivende elskere ikke unge og nydelige. Noen kan protestere mot at produsenter ansetter to uten tvil vakre mennesker, men det er et spørsmål om smak, og ingen av skuespillerne ser på utseendet.
McDonald oser av usikkerhet og kroppslig uro fra alle porer, og selv om Shannon bruker en god 70 prosent av showet i boksere, har komforten en tapt, lat kvalitet. Klassisk musikk på radioalarmen ved siden av Frankies seng gir en lånt aura av undring og lykke, men det ødelegger like sannsynlig stemningen. Johnny klandrer en anfall av impotens på den krasjende caterwauling Ride of the Valkyries. Det er måneskinn som paret beundrer fra brannflukten, men fører Frankie til å mumle: Jeg har alltid vært veldig mistenksom overfor hva måneskinn gjør med mennesker. Og så er det kjemi. Selv om stykket begynner med mennesker som er engasjert i en helt naturlig handling, er hoveddelen av dramaet en langsom, til og med anstrengende prosess der to mennesker får hverandres tillit - å gjøre fremskritt, falle tilbake, prøve igjen, såre hverandre, åpne opp. Hele tiden (og den utspiller seg i sanntid over to timer, pluss pause), kan du ikke unngå å lure på: Er kjærlighet ekte og spontan, eller en løgn som gale, ødelagte mennesker er enige om?
Regissør Arin Arbus flytter dyktige kunstnere sine rundt scenen (grungily bygget av Riccardo Hernandez og adroitly tent av Natasha Katz) og inn og ut av deres overbevisende ikke-stilige klær (designet av Emily Rebholz), uten noe forsøk på å glamre opp det skremmende helvetes Kjøkken studio lokalt. Dette er den slags stykke der regi burde være usynlig, bare å rydde plass for skuespillerne til å puste og fylle luften, og Arbus fungerer fint. McDonald’s Frankie er kanskje mer sårbar og nervøs enn manuset til tider krever, men viser indre styrke og ild når det trengs. Det er en glede å se Shannon vokse ut i en rolle som spiller for hans dumme, guttete side. Sammen smelter de et bånd som er dypt rørende, et stikkende, organisk tapet av tegneserieflukt, blinker av rå vondt og pulserende erotisk varme.
Før denne vekkelsen var jeg ikke veldig kjent med materialet, etter å ha savnet Edie Falco-Stanley Tucci-vekkelsen fra 2002 og Garry Marshall-filmen fra 1991. Som alle som har tatt en scenestudietime de siste tiårene, har jeg sett biter utført av studenter, men det er det. Jeg er glad for at dette er min første eksponering for et vakkert bearbeidet stykke romantisk naturalisme, fra en dramatiker som kjærtegner og kysser hvert arr og føflekk på hovedpersonenes reiste kropper. Han er en sjonglør av det banale og det sublime, og orkestrerer to personer som pusser tennene mens Debussys sinnsykt saftige Clair de lune hvisker fra klokkeradioen. Innrømmer jeg kjærlighet ved første øyekast? Hei, det kan skje med hvem som helst.
