Ballen .Fred Norris To informasjonskort går foran selve historiefortellingen i det langvarige jazzdramaet Ballen.
Den første sier at vi ikke vet mye om Buddy Bolden, kornettlegenden i New Orleans ved århundreskiftet, som er gjenstand for denne typen biografi. Ja sikkert. Den andre sier at han oppfant jazz. Si hva nå?
Husk deg, det er ikke det at denne andre uttalelsen er helt usann. Det er ingen tvil om at Bolden, hvis myte har vært et favorittgarn av jazznerdene siden bestefedrenes tid, var en av de mest betydningsfulle figurene i utviklingen av det som kanskje ville bli Amerikas største gave til global kultur.
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
Det er at det er en fornærmelse mot musikken å hevde at en person kan finne på den, og det er også et dårlig tegn for filmen at filmskaperne føler behov for å fortelle deg hva som skjer i den før den starter. Selv karakteren til Buddy (spilt av Gary Carr, fra HBO’s Deuce ) innrømmer at det han skaper - en løsere form for ragtime som kombinerte elementer av blues og gospel - er en improvisert musikalsk samtale blant spillerne. Det er ikke som jazz er Facebook - og til og med Mark Zuckerberg er ikke Mark Zuckerberg på Facebook.
Dessverre er denne biten av titulær ebullience et eksempel på en film som fremdeles slår seg mer enn tolv år etter at den startet produksjonen og fant seg hyped (med en annen rollebesetning) på sidene New York Times .
De fleste filmgjengere kommer bare mildt overbevist om Boldens plass som jazzens oppfinner, og enda mindre sikre på at filmen de nettopp så spunnet en sammenhengende eller overbevisende fortelling. Det er mer et sydd visuelt tonedikt med Bolden, begrenset til et mentalsykehus i månedene før han døde i 1931, og lyttet til en direktesending av Louis Armstrong ( Gode jenter ‘Reno Wilson) og tenker på livet hans.
Ved å gjøre det til et minne, hopper historien tid, gjentar scener og prøver forgjeves å skape en drømmelignende stemning. Det ofrer også enhver sjanse det har til å utvikle dramatisk fart, da hovedpersonen stadig bukker under for psykisk sykdom. (Buddy var også alkoholiker, selv om det stort sett ikke vises på skjermen.)
Det hjelper ikke at det cornettisten velger å huske er bisarrt. I stedet for å drøfte om de forskjellige sosiale og kulturelle kreftene som gjorde New Orleans i den perioden til den fruktbare halvmåne for amerikansk musikk, fikser Buddy seg på bareknuckle-boksekampene mellom afroamerikanere som ble bankrullert av rasistiske undertrykkere (pålitelige filmer, skurkene Michael Rooker og Ian. McShane) og satt opp av krybben hans Hartley ( Boardwalk Empire ’S Erik LaRay Harvey). Disse samme mennene er også sett som gir heroin til det svarte samfunnet.
| FOLT ★ 1/2 |
Det er forståelig at filmen vil vise de undertrykkelsessystemene som eksisterte i århundreskiftet sør. Men her resulterer avgjørelsen i at historiefortellerne - regissør Dan Pritzker er arving til Hyatt Hotel-formuen og finansierte mye av lidenskapsprosjektet på 30 millioner dollar selv - og frarøvet Buddy sitt byrå selv når han er inne i sitt eget hode.
Carr, som tok over rollen fra Avenger Anthony Mackie, får god lesing på karakteren til tross for det forvirrede manuset. Hans skildring av psykiske lidelser er langt mer overbevisende og medfølende enn måten filmen skildrer den på, som vanligvis er ved å uskarpe kantene på skjermen som om schizofreni var en form for makuladegenerasjon.
På slutten vet du ikke for mye mer om King Bolden enn du gikk inn - hovedsakelig at han spilte vakker musikk. Øyeblikk som viser at er denne redningens nåde.
Produsent Wynton Marsalis skaffer Buddys knurrende, tute og sanselige horn. Noen av Marsalis mest dyktige sidemenn, inkludert trombonisten Wycliffe Gordon og klarinettisten Victor Goines, fyller ut for hovedaktørene i det legendariske Bolden Band; deres riff på primordisk jazz er spennende.
Marsalis 'spill har en klarhet, forståelse og hensikt som resten av filmen mangler. Vi får kanskje ikke den virkelige Buddy Bolden opp på skjermen, men takk og lov for at i det minste Kongens ånd er fanget i bjellen til Marsalis's horn.
