Støpen av Gettin ’the Band Back Together. Joan Marcus Etter å ha sittet gjennom den svette, janky søppelbrannen Gettin ’the Band Back Together , Jeg mistenker sterkt at produsent og bokforfatter Ken Davenport har en tatovering på brystet som leser (i gotisk skrift). Ingen har gått i stykker og undervurdert intelligensen til den amerikanske offentligheten. Davenport, som også er ansvarlig for Min første gang ( om å miste jomfruen din), The Awesome ’80s Prom og Det Bachelorette-showet, ser ut til å aldri nøle med å ta tak i, skal vi si, frukten som henger lavt. Jeg ønsker mannens bankkonto lykke til, men hvis drak som GTBBT finner suksess, vil det være enda mer deprimerende enn floden av merkevarepriser som Mean Girls, Frozen og Cher-showet vi for øyeblikket forvitrer.
GTBBT blir spioneringen som en helt original musikal, som bare viser hvor relativt et begrep det er. Handlingen føles som en Ben Stiller – Owen Wilson-bil fra 2006, en som ligger under Little Fockers på det. Førti-aksjemegler Mitch (Mitchell Jarvis) finner sitt kosete Manhattan-liv opphøyet når han blir sparket og tvunget til å returnere til hjembyen Sayreville, New Jersey. (Ingen besparelser? Ingen forbindelser? Boken - konstruert gjennom improvisasjoner og personlige historier - er ikke stor på troverdige detaljer.) Arbeidsløs, bor sammen med moren sin (den perky TV-veterinæren Marilu Henner) og fremdeles knuser på kjæresten Dani (Kelli Barrett) ), Mitch kan ikke annet enn å klaffe og gå tilbake. Truende Mitch og moren hans med utelukkelse er Tygen Billows (Brandon Williams), videregående rocker ble slått jakke, goateed one-hit wonder. Jeg eier syttitre prosent av eiendommen i sentrum av Sayreville, hårfestet mitt går fremover, og jeg kjører en Pontiac Solstice, skryter Billows i en av hans bedre linjer. 
Mitchell Jarvis inn Gettin ’the Band Back Together. Joan Marcus
Faktisk er Williams rette ansikt som den forfengelige, utugelige skurken en av de morsomste tingene som vises, sammen med de voksne medlemmene av Mitchs tidligere band: trommeslager Sully (Paul Whitty), en politimann som i hemmelighet elsker musikalsk teater; bassist Bart (Jay Klaitz), en matematikklærer på videregående skole med blikk for Henners MILFy-matriark; og keyboardist Robbie Patel (Mau Narayan), en hudlege som ulykkelig står overfor et arrangert ekteskap. Når de rocker ut i garasjen og forbereder seg på en Battle of the Bands for å redde Mitchs barndomshjem, blir disse karakterene avslørt som svært populære artister, individuelt og sammen. Klaitz, villøyet og roly-poly, får en klebrig, men morsom kjøttboller om å sove med Mitchs mor, og Whittys romantiske fengselscellebekjennelse, Life Without Parole, er en sjarmerende sjef.
Slike øyeblikk, hvis det var flere, kunne ha reddet showet, spesielt med en rollebesetning dette tiltalende og gitt John Randos lyse, komiske iscenesettelse. Men det er musikken. Slik krum musikk. Mark Allens ersatz-poengsum høres ut som rock, det ligner rock, men virker i sin robotte rettferdighet og piskende dumme tekster mer som en algoritme som syntetiserer Topp 40-treff de siste tiårene. For å si det i Billboard-termer: Nickelback blir generelt sett på som det skiteste rockebandet i historien, ikke sant? Gettin ’the Band Back Together er Broadway Nickelback. Ved ikke å ta karakterene på alvor eller stole på publikum å investere i original rock av høy kvalitet (som En gang , Våroppvåkning og andre gjorde), tror det kreative teamet bro-mantic farce, bombastiske sceneeffekter og korjenta T&A vil tappe et stort marked.
For til slutt går Davenport og mannskapet hans etter den hellige gral av teaterdemoer: menn i alderen 40 til 60, antagelig rette, for det meste hvite, og lengter etter å føle seg representert. Den typen gutter som flyttet Rock of Ages til Broadway og holdt Jersey Boys flytende i et dusin år. De husker fortsatt med glede Bryllupssangeren og brakte barna sine til School of Rock . Dette er dudene som skyter ut $ 800 (i det minste) for Springsteen-billetter fire kvartaler nord på Walter Kerr. Er det nok av disse karene som er villige til å bruke lønnsslippene sine på to og en halv time med mock-rock og sitcom-slaglinjer, bare for å føle den varme 'n' fuzzy-uttellingen på slutten, når underdogs rocker ut for pokalen? Deus ex machina i denne allerede latterlige fortellingen involverer Aerosmith axman Joe Perry og en overraskelseskontroll for royalties på hit, Back in the Saddle. Du husker Tilbake i salen, ikke sant? Selvfølgelig gjør du det. Vil du huske et enkelt spor fra GTBBT ? Nei. Vil jeg heller se en Aerosmith jukebox-musikal enn dette originale søpla? Helvete ja.
