Værmelding.Facebook For mange av oss er musikk balsam som beroliger våre svimlende sjeler. Mens noen stoler på varm kaffe, fersk appelsinjuice eller en håndfull vitaminer, er jeg avhengig av en eksplosjon av sonic tonic for å starte morgenen min. Ingenting driver meg ut av sengen som den rettferdige groove av Booker T. & the MG's Green Onions eller kanskje Right Off fra Miles Davis 'badass Hyllest til Jack Johnson. Hvis du virkelig er dypt inne i slummerland, vil den cowbell-driven backbeat of Les McCann and Eddie Harris ’Compared to What vekke deg til bevissthet raskere enn en lukt av luktende salter.
Og så er det Birdland.
Uansett hva slags dag, uke, måned eller år du har hatt, er det umulig å holde deg i dårlig humør når du får en øre av åpningssporet fra Weather Report's album fra 1977 Tungt vær , utgitt for 40 år siden denne måneden.
Sangens komponist, den østerrikske keyboardisten Joe Zawinul, hadde en uhyggelig gave for å lage førsteklasses souljazz-hits, siden han skrev Mercy, Mercy, Mercy for altsaksofonisten Cannonball Adderly i 1966.
Fra Jaco Pastorius ’innledende bassfigur sprenges Birdland av det sjeldne sprudlende gleden som bare Stevie Wonder kjenner til. Jeg bryr meg ikke om du ikke liker jazz. Det smittsomme sporet av denne musikken gjennomsyrer med ubestridelig lykke mens Wayne Shorter saksofon lengter etter himmelen. Uansett hvilke utfordringer du møter, vil denne musikken garantert bidra til å holde sjelen din høyt.
Det er vanskeligere å lage en vakker lyd enn en stygg, sa trombonist / conch-mester Steve Turre en gang til meg. Ser jeg tilbake for 40 år siden, er det slående hvordan Tungt vær stod i sterk kontrast til tidens gjennomgripende aggressive estetikk - punkrock.
Apropos punks, da han møtte Joe Zawinul i Miami, skrøt den unge, impulsive Jaco Pastorius av at han var den største bassisten i verden. Etter å ha sjekket ut demo-båndet hans, fant den skeptiske Zawinul mer enn litt sannhet i Pastrorius 'påstand, og inviterte ham snart til å bli med i bandet hans, og erstattet Alphonso Johnson. Mens Pastorius kan høres på to spor på Weather Report's frodige 1976-innspilling Svartebørsen (inkludert hans egen komposisjon Barbary Coast) var det spor som Birdland og Teen Town fra Tungt vær som først hippet verden til hans innovative spill.
Ray Peterson, tidligere bassmann med den strålende og funky jazzsaksofonisten Eddie Harris og forfatter av Jaco Pastorius - Bassmetode (Hal Leonard 2010), husket forholdet til den friske, banebrytende bassisten.
En gang ringte jeg ham for en leksjon, og han insisterte på at jeg skulle komme hjem til ham med en gang, slik at han kunne spille meg det nye Weather Report-albumet, som ennå ikke hadde blitt gitt ut. Jeg hoppet i bilen og kjørte over, og han satte umiddelbart platen på platespilleren. Ut av høyttalerne hoppet 'Birdland', med de klemte harmonene som han skapte ved å plukke strengen med pekefingeren og stoppe strengen med tommelen, forklarte Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Jeg satt der med munnen åpen, forbløffet over det jeg hørte. Jeg hadde vært en fan av Weather Report fra Miroslav Vitous-dagene, men retningen Jaco hadde tatt bandet i var bare forbløffende. Det hele hørtes så sofistikert og friskt ut, med så mye vital energi. Etter Tungt vær ble utgitt, bandet eksploderte og gikk bare til et annet nivå, både kunstnerisk og med tanke på å utvide publikum.
Jacos karriere tok også virkelig avgang da, med alle de positive og negative hendelsene som fulgte. Jaco så ut til å tappe på en kosmisk energikilde, og det påvirket alle rundt ham. Han var en veldig villig og energisk fyr. Du visste da du møtte ham at du møtte et unikt individ, og det kom ut i musikken hans.
Selv om han ga store bidrag til en jazzfusjon, gikk Pastorius ’unike tilnærming til instrumentet hans langt utover de begrensningene sjangeren innebærer.
Jeg tror han tenkte på seg selv som jazzmusiker og så noen, tenkte Peterson.
Han likte å spille en kombinasjon av jazz og R&B. Han var veldig kunnskapsrik, dyktig og komfortabel i begge uttrykkene. Han så ut til å fiske etter en beskrivelse på den tiden og beskrev Weather Reports musikk som ‘improvisert klassisk musikk.’ Jeg har aldri en gang hørt ham bruke begrepet ‘fusion.’ Jeg tror det er trygt å si at han ville hatt det ordet. Jaco ble inspirert av alle, påpekte Peterson.
Han studerte virkelig Hindemith, Stravinsky og Casals, samt Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter ... alle slags ting. Salsa og afro / kubansk musikk også. Han pleide å like musikk som var sjelfull og vakker. 
Jaco Pistorius.Ansikt
For de som er kjent med Wayne Shorter-musikk før Weather Report (sjekk ut hans klassiske Blue Note-innspillinger fra midten av 60-tallet), med sine forskjellige razziaer innen elektronisk fusjon og verdensmusikk, virket bandet til tider som en merkelig passform for den produktive saksofonisten. Altsaksofonisten Gary Bartz, som, i likhet med Shorter, også opptrådte live og spilte inn med Art Blakeys Jazz Messengers, Miles Davis og McCoy Tyners band, ga litt innsikt i Shorts arv:
Tilbake på begynnelsen av 60-tallet [trompetist] Lee Morgan ønsket at jeg skulle høre denne saksofonisten som spilte en konsert med Art Blakey’s Jazz Messengers i Newark. Det viste seg å være Wayne Shorter, husket Bartz med en latter.
De spilte ‘A Night in Tunisia.’ Hvor mange ganger har du hørt den sangen? Men Wayne spilte det som jeg aldri har hørt det før. Med en pause forandret han hele mitt syn. De fleste mennesker ville fylt opp soloene sine med mange notater, som Bird [Charlie Parker]. Men Wayne visste virkelig hvordan man skulle bruke tid og rom. Jeg elsker hans musikalske intellekt og komposisjon. Hver solo han spiller er gjennomtenkt. Jeg tar alltid hornet mitt med meg uansett hvor jeg går. Og jeg hadde tatt den med meg den kvelden og tenkt at jeg kunne sitte i, men etter at jeg hørte Wayne, holdt jeg den utenfor syne, sa Bartz lattermildt.
Wayne improviserte egentlig ikke, påpekte Bartz. Når du improviserer, lager du ting ut av det blå, der han spontant komponerte. Du kunne høre tankene hans. Wayne hadde alltid en klar oppfatning. Soloene hans var mer som varianter på et tema. Med Messengers fikk Art deg til å bygge soloene dine. Du måtte alltid leke med en bestemt type ild. Jeg tror Wayne til slutt ble lei av det, og måtte brenne på hver sang. Han spilte mer fra sitt intellekt.
Weather Report var et så flott, sentralt band. For så mange åpnet de en helt annen vei å gå. Noen band var ment å være.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
I sine fargerike vevde hodeskallehetter, omgitt av en festning med tastaturer, Shorts viktigste partner i Weather Report, virket Joe Zawinul alltid som en merkelig and. Til tross for all sin olympiske rifling hadde han en gave til å lage enkle melodier som satt fast i hodet ditt, som på Tungt vær ’S hjertelige valentine, A Remark You Made.
Denne sangen strekker deg følelsesmessig. Det er begge ødeleggende trist mens du samtidig trekker deg ut av støvlene dine, sa utforskende keyboardist Thollem McDonas. Omtrent fem minutter ut i sangen er det plutselig all denne aktiviteten i dette ellers slanke stykket. Zawinuls arpeggios er fantastiske uten å være forstyrrende eller distraherende. Folk legger kanskje ikke merke til det fordi det passer så bra.
Zawinuls sanger var ikke bare perfekte redskaper for hans soniske ekstrapolasjoner - de virket skreddersydd for Shorter's lengtende tenor og Pastorius 'smarte, elastiske basslinjer også. Zawinuls komposisjon The Juggler har skinnende synth-riffs flettet sammen med Shorter's pied piper sopran sax-linjer for å skape en moderne renessansemusikk.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Jeg elsker subtiliteten til synthspillingen hans, begeistret McDonas. Joe eksperimenterte alltid lydmessig på så enkle nyanserte måter. Tavlene utvikler seg fra ellers konvensjonelle lyder som skifter over tidsfragmenter. Og før du vet ordet av det, er han i et helt annet felt, men det fungerer alltid, føles alltid naturlig, slik at du bare kan la disse lydene rulle over deg som en skymassasje. Zawinul hadde så store ører!
Rumba Mamá, en av albumets fremtredende kutt som ofte blir nevnt, inneholdt bandets peruanske trommeslager Alex Acuña som jammet på congas sammen med den Puerto Ricanske perkusjonisten Manolo Badrena på tamburin, timbales og vokal. Sporet ble spilt inn i 1976 på Montreux-festivalen, og sprekker i en friskhet som ofte går tapt blant noen av albumets glattere produksjon.
Selvfølgelig vil vi være villige til å ikke nevne en av dem Tungt vær ’S mest slående trekk: dets Grammy-nominerte albumomslag. Kunstner Lou Beach husker å skape det ikoniske bildet:
Jeg begynte akkurat og hadde ikke laget mange albumomslag da kjæresten min den gangen, en art director hos Columbia Records, fikk meg konserten, sa Beach.
Collage kommer fra forskjellige kilder. Jeg fant de blåste bladene i en gammel utgave av Arizona Highways og den store hatten var fra en annonse i Liv Blad. Jeg hadde spredte prikker som jeg hadde laget med en hullstanser over stykket, noe som bidro til det regnfulle bildet, men Joe likte det ikke og ba meg ta dem ut. Opprinnelig tenkte jeg: 'Jeg kommer ikke til å endre dette! Dette er min kunst! ’Men jeg trengte deigen, og dessuten var det ikke‘ Lou Beach med musikk av Weather Report! ’Sa Beach lattermildt. Det hadde vært bedre, men ...
Beach vil fortsette å jobbe for Weather Report og skape coveret til sitt neste album Mr. Borte , samt noen få av Zawinuls solo-prosjekter. Joe var ikke den enkleste fyren å jobbe med, innrømmet Beach, men han visste hva han ville.
Det samme kan sies om Tungt vær : Singular, livsendrende og virkelig et kunstverk.
