Du kan ikke fortelle hver historie nøyaktig den samme, anerkjente filmkomponist Howard Shore forteller Braganca om sitt arbeid med Netflix nye film Pieces of a Woman .Jason Mendez / Getty Images; illustrasjon: Julia Cherrualt / Braganca Howard Shore trenger nesten ingen introduksjon med nesten 100 poeng og mange priser. Den legendariske komponisten har laget noen av de mest ikoniske filmsporene gjennom tidene, men hans siste arbeid - for potensiell Oscar-nominerte Pieces of a Woman - er kanskje hans mest intime på mange år.
Netflix-dramaet, som er tilpasset et scenespill av Kornél Mundruczó og Kata Wéber - filmens regissør og forfatter - spiller Vanessa Kirby som Martha Weiss, en ung kvinne hvis hjemfødsel ender i hjerteskjærende omstendigheter. I løpet av en tolvmånedersperiode må Martha navigere i sorgen over å miste et barn blant hennes vaklende forhold til partner Sean (Shia LaBeouf) og mor Elizabeth (Ellen Burstyn), mens hun også behandler den forestående rettssaken om syndebukket jordmor Eva (Molly Parker) ).
I et intervju med Braganca avslørte Shore hvordan han taklet Marthas historie fra et musikalsk perspektiv, hans mangfoldige samarbeid med anerkjente regissører, inkludert David Cronenberg, og arven fra hans prisbelønte Ringenes Herre score foran 20-årsjubileet senere i år.
Braganca: Hvordan ble du involvert i Pieces of a Woman ?
Howard Shore: Jeg møtte Kornél gjennom vår felles venn og produsent Robert Lantos. Kornél sendte meg en del av filmen, som jeg syntes var veldig bra, og vi begynte å samarbeide om et veldig bra prosjekt.
Kornél og deg selv har bakgrunn fra teater- og operaproduksjoner. Hvordan hjalp den delte opplevelsen deg med å lage poengsummen?
Kornél er en veldig god regissør og musiker. Han har et veldig fint øre, så vi klarte å snakke veldig bra om musikk. Spotting av filmen er veldig fantastisk. Det er veldig elegant, og hans valg av musikk og hvor du skal bruke den var utmerket.
Det er to hovedtemaer i filmen. Den ene er for det tapte barnet, og den andre for den sorg som Martha gir uttrykk for. Filmmusikk er egentlig et synspunkt, så jeg tok synet av Martha og barnet.
Hvor begynte du å ta i bruk det musikalske aspektet av en så rå, traumatisk opplevelse, spesielt fra et kvinnelig perspektiv?
Jeg har laget mange filmer som har kvinnelige hovedpersoner, som f.eks Nattsvermeren og Panikkrom . Til Pieces of a Woman , det er en dypt personlig historie om en kvinne som lærer å leve sammen med sitt tap. For meg er det to hovedtemaer i filmen. Den ene er for det tapte barnet, og den andre for den sorg som Martha gir uttrykk for. Filmmusikk er egentlig et synspunkt, så jeg tok synet av Martha og barnet. Jeg presenterer dem gjennom filmen, så sorgen uttrykkes virkelig i håp. Det er en følelse av håp og vilje til det. 
Jeg nærmet meg det med et følelsesmessig syn og prøvde å være så sannferdig jeg kan med følelsene som vises på skjermen, sier Howard Shore om å score Pieces of a Woman . Avbildet: Molly Parker som Eva og Vanessa Kirby som Martha.Netflix
Tidligere har du snakket om å få musikk til å passe inn i en film, så den blir ikke umiddelbart merkbar. Er det noe du ønsket å gjenskape for Pieces of a Woman ? Og hvilke spesielle instrumenter brukte du?
Det er mange forskjellige måter å nærme seg filmmusikk. Kornél lette etter en veldig klassisk tilnærming til denne, så jeg brukte den til å uttrykke disse to hovedtemaene. Vi brukte et kammerorkester med piano, celesta og obo som hovedsolister, og partituret blir gjort som en konsert.
Finner du intime historier som Pieces of a Woman å være lettere å score enn storfilmer?
Jeg tror hver har sine egne utfordringer, og du må nærme deg dem med det i tankene. Du kan ikke fortelle hver historie nøyaktig den samme; ideene må uttrykkes unikt for faget. Til Pieces of a Woman , Jeg nærmet meg det med et følelsesmessig syn og prøvde å være så sannferdig som jeg kan med følelsene som blir vist på skjermen.
Du har jobbet med innflytelsesrike regissører gjennom hele karrieren din, inkludert David Cronenberg, Peter Jackson og Martin Scorsese. Hvordan har disse samarbeidene endret seg med hvert prosjekt?
De lange forholdene er dyrebare. Med David har vi jobbet med 15 filmer over en periode på 30 år, slik at du bygger opp en følelse av tillit og lignende syn på bruk av filmmusikk, og det vokser over tid. Hvis du ser på Davids filmer som Brood , måten musikken ble brukt på, er ganske annerledes enn senere poengsum for hans filmer som Edderkopp eller Cosmopolis . Det er det samme med de fem jeg har gjort med Martin. Jeg nærmer meg alltid forskjellig for hver regissør, ettersom du har din egen måte å jobbe med dem på.
Hvordan har komponeringen din endret seg i forhold til Davids arbeid i forskjellige sjangre opp gjennom årene?
Jeg tror hver film var unik i sin tilnærming. Tidlig jobbet jeg rundt kantene på rammen, og det var en mer subtekstlig tilnærming, men det var den fantastiske tingen med David. Han var så åpen og kreativ med å bruke musikk i film, og villig til å prøve forskjellige tilnærminger, så vi har veldig variert musikk på tvers av filmene hans. Egentlig, jeg tror David var ryggraden i arbeidet med film. Det var en måte å uttrykke mange forskjellige ideer akustisk og elektronisk, og å bruke teknologien på forskjellige måter.
Har du diskutert å jobbe med David igjen?
Jeg har et manus på skrivebordet mitt som jeg håper vil bli produsert, så fingrene krysses.
Det er Ringens brorskap ’S 20-årsjubileum i år. Hvordan reflekterer du over trilogiens suksess og arv, og din del i den suksessen?
Opptakene er gitt ut i vinyl, CD og alle andre format, og de har også blitt spilt i konsert, så musikken har reist langt. Jeg er veldig fornøyd med interessen for det, og jeg er veldig fornøyd med å møte og snakke med fansen som kommer til konsertene. Det er en stor glede å jobbe med noe så strålende som filmene til Peter Jackson og J.R.R Tolkiens bok. 
Ringens brorskap er Howard Shores favorittpoeng: Det var virkelig noe som tillot meg å lage filmmusikk på en mye mer kreativ måte å jobbe med en fortelling på.New Line Cinema
Hva var noen av de største utfordringene forbundet med å komponere de tre partiturene?
Jeg tror bitene er over 12 timer, så jeg la alt jeg hadde lært, til det punktet, inn i dem. Hver og en tok et år å komponere, orkestrere, dirigere og spille inn. De utvidede versjonene var ytterligere tre måneder, så det tok tre år og ni måneder med ganske kontinuerlig arbeid.
Har du blitt kontaktet angående scoring av Amazonas Ringenes Herre TV-serier? Hvis ikke, vil du vurdere det hvis det ble tilbudt deg?
Jeg har ikke snakket med produksjonen om det, så jeg har ikke fulgt det, men jeg vil vurdere det.
Hva vil du betrakte som den beste poengsummen du har produsert, eller som din favoritt å lage?
Jeg må si Fellowship of the Ring . Det var virkelig noe som tillot meg å lage filmmusikk på en mye mer kreativ måte å jobbe med en fortelling på. Vi lever til projeksjonskonserter, og å høre musikken jeg skrev i forhold til filmens bilder og historien er virkelig fantastisk. Jeg elsker å være i konsertsalen og høre den spilles live.
Er det noen prosjekter du angrer på at du går glipp av?
Ingen anger. Jeg gjorde det jeg klarte å gjøre da jeg ble tilbudt stykker. Noen ganger måtte jeg avvise ting på grunn av planlegging, men jeg har vært i stand til å jobbe med flotte filmskapere over hele verden, så jeg er veldig fornøyd.
Pieces of a Woman er tilgjengelig nå på Netflix. Dette intervjuet er redigert for lengde og klarhet.