Glenn Close på pressearrangementet for Andrew Lloyd Webers bearbeiding av Sunset Boulevard .Bruce Glikas Så de snudde tross alt - kameraene. Livet, som kan være merkelig barmhjertig, hadde synd på Norma Desmond. Drømmen hun hadde holdt seg så desperat til hadde innfoldet henne.
–Den avdøde Joe Gillis forteller Norma Desmonds gale trapp nedstigning på slutten av Billy Wilders Sunset Boulevard
Norma Desmond møtte pressen forleden på palasset hennes (kjent som De Palace på 47 og syvende). Spørsmål som flyr, kameraer blinker - hun elsket det.
Men hva er det ikke å elske? Årsaken til alt dette medieoppstyret var hennes langvarige comeback - eller rettere, som hun påpeker foretrekker, hennes komme tilbake —En retur til de millioner av mennesker som aldri har tilgitt meg for at jeg forlot skjermen.
Egentlig, uansett hvor støtende det kan være for fattige Normas superfølsomme følelser, comeback er det riktige ordet - spesielt når det refereres til Glenn Close, den Tony-vinnende Desmond og, uten tvil, den største Desmond av alle, som vil begynne en 16-ukers reprise av sin triumf fra 1994 9. februar i tilfelle du savnet det.
Stenger innvending er med ordet reprise, og hun snakker rett opp: Denne gangen var hele tilnærmingen min at jeg ikke ønsket å gå tilbake til noe jeg gjorde før. Jeg kom til det bare og tenkte at jeg ikke er det re skape. Jeg utforsker, begynner fra bunnen av. Jeg er 22 år eldre nå. Jeg har hatt 22 år mer med håndverk og liv. Det kommer garantert til å være en annen oppfatning.
Det er også en historie som innbyr til revidering. Det er en av de største historiene som noensinne har kommet ut av Hollywood - og absolutt en av de største rollene som noensinne er skrevet for en kvinne, enten på scenen eller i film. Å spille denne karakteren tar alt . Så katartisk som selve historien er - for enhver skuespiller eller skuespillerinne i den, er det også katartisk og til slutt veldig tilfredsstillende bare å føle at alle dine kreative muskler blir bøyd mens du gjør det.
Close er 69 nå og holder sju forestillinger i uken. Vi fant ut at du ikke kan utføre åtte forestillinger i uken av denne rollen uten å bli syk. Alle som noen gang har spilt denne rollen, vil fortelle deg at den er fysisk og vokal utfordrende.
De som så henne debutere i West End i fjor vår som Norma ved Londons English National Opera, sier at alderen gjør La Desmond mindre monstrøs og mer sårbar. Til alle sammen til forbauselse var Glenn enda bedre enn før, erklærer Christopher Hampton, som var med på å skrive showets bok og tekster sammen med Don Black. Hun spikret den. Jeg har sjelden vært i et teater der folk ble så begeistret.
Michael Xavier, Siobhan Dillon og Fred Johanson, som co-star med Close i den produksjonen, gjør sine debut på Broadway og gjentar sine forestillinger her.
Hampton var den første personen som så en musikal i Sunset Boulevard . Da Den engelske nasjonaloperaen videreformidlet den, ga han ideen til Andrew Lloyd Webber - mest som en måte å høflig videreføre boken for The Phantom of the opera .
Forrige måned Fantom startet sitt 30. år på Majestic som Broadways lengste løpende show - så når Sunset Boulevard åpner i morgen på Slottet, med Katter og School of Rock også i byen, vil Lloyd Webber være den andre komponisten noensinne som har fire show som kjører samtidig på hovedstammen. Den første var Richard Rodgers, som sommeren ’53 hadde fire av showene sine med Hammerstein som gikk for fullt på Broadway ( Sør-Stillehavet , Kongen og jeg , Jeg og Juliet og Oklahoma! ).
Den britiske komponisten er litt flau, og mer enn litt ydmyk over den statistikken. Jeg møtte Richard Rodgers veldig, veldig tidlig i karrieren, sier han. Å tro at jeg kom i nærheten av det The Great Man gjorde, er virkelig forbløffende for meg.
I motsetning til Rodgers, som trengte et show å fokusere på for å få tilgang til hans melodiske lager, hevder Lloyd Webber at han komponerer tvangsmessig hver dag. Melodi er det jeg virkelig tror på. Akkurat nå har jeg nok 20 melodier i skuffen min som jeg er veldig fornøyd med. Det er håpløst sløsing og belastning fordi jeg ikke finner et emne jeg vil gjøre som et show, noe som er forferdelig for meg, men jeg kan ikke hjelpe det. Jeg tenker bare i melodier.
Et 40-delt orkester, uvanlig stort for Broadway, burde være med på å holde den melodiske linjen. Dette er virkelig den anerkjente English National Opera's iscenesatte konsertversjon av showet, understreker Lloyd Webber. På grunn av det handler det mye mer om materialet enn den faktiske forestillingen, så det handler derfor nå om musikken og historien - uten besvær med enorme kulisser.
John Napiers multi-tonns, Tony-vinnende forgylte trapp, som dominerte Normas gotisk-viktorianske barokk herregård i originalen Sunset Boulevard , er en hjernebrenner for alle som har sett den. Noen ganger steg den opp slik at en festscene kunne spilles på scenen under den, og under den skjelvene L.A.-prøven, ville festene bryte ut i kollektive forkjølelser fra etterstøtene som fulgte etter et stort skjelv i California.
Det fortsatte måneder , Close husker. Den suspenderte scenen beveget seg alltid litt når jorden var stille, men etter det fikk til og med små rystelser adrenalinet i gang.
Hun kan være glad for å se at den fantastiske monstrositeten går, men den har blitt erstattet av mange flere trapper for henne å skalere. Det er mer abstrakt og mer dekonstruert enn Napiers nydelige, hyper-realistiske sett, påpeker showets regissør, Lonny Price. Glenn Close og Andrew Lloyd Weber på et pressearrangement for Broadway-tilpasningen av Sunset Boulevard .Bruce Glikas
Det originale settet og produksjonen oppmuntret til en slags grandiositet, og jeg tror Glenn til og med vil si, en slags groteskerie. Nå er det en middelaldrende kvinne som kjemper for livet og karrieren. Hun er eksentrisk, helt sikkert, og hun har blitt såret mye, og hun kommer til å miste hodet, men hun er ikke der ennå. Vi ser henne gradvis miste det.
Like før han presenterte sin stjerne for pressen, ga Lloyd Webber Close's arm en kjærlig klemme og hvisket til henne som en spent skolegutt: Vi er alle her på grunn av deg. Det som var sant, innrømmer han, det som skjedde var at vi hadde muligheten til å gjøre det på Den engelske nasjonaloperaen, og de spurte Glenn. Hun hadde aldri gjort det — eller hva som helst på scenen — i London, så jeg tror hun var opptatt av å gjøre det.
Det kan huskes at Lloyd Webber hyret sin statsside Unngå , Patti LuPone, til verdenspremiere på Norma i London, med løftet om at hun skulle gjenta rollen på Broadway, men da han så Close do Norma på den amerikanske premieren i Los Angeles, bestemte han seg for å gi henne Broadway skjøt i stedet, noe som resulterte i en ekstremt kriminell søksmål som avviklet å betale for LuPones basseng. I årets Tony-løp har LuPone kanten (via henne Helena Rubinstein i Krigsmaling ) over Close, som ikke er kvalifisert i løpet av sekunder for alt hennes grunnarbeid på Norma.
Glenn, fremhever Lloyd Webber fremdeles, er den beste Norma Desmond jeg noensinne har sett.
Glenn, fremhever Lloyd Webber fremdeles, er den beste Norma Desmond jeg noensinne har sett. Det inkluderer kanskje ikke den opprinnelige gale kvinnen til Sunset Boulevard - Gloria Swanson i Billy Wilders filmklassiker fra 1950. En hovmodig skjønnhet fra Keystone Kops-dager, Swanson var ikke kjent for å være mye av en skuespillerinne før - eller etter - Sunset Boulevard , men for denne ene filmen manipulerte Wilder fra henne en flott forestilling av en stille skjermstjerne hvis karriere krasjet og brant med lyden.
Det er nå vanskelig å tro, men hun var ikke det første, andre eller tredje valget for rollen. Wilders førstevalg, Mae West, ble fornærmet av tilbudet. Hans andre - Pola Negri, en polsk skuespillerinne som ikke overlevde lyd - hadde fremdeles en aksent som ville forvirre Wilder-tvil. Han dro til og med til Pickfair for å vise bildet personlig til nr. 3, Mary Pickford, som reagerte så forferdet på historien han fortalte at han stoppet. Greta Garbo og Norma Shearer ble spurt, men ville ikke rykke ut av pensjonen.
Swanson var forslaget fra George Cukor, som ironisk nok skulle lede den ene forestillingen som skulle ta Oscar-prisen fra ikke bare Swansons Norma Desmond, men også Bette Davis 'Margo Channing: Judy Holliday's Billie Dawn.
Et stort pluss for Swanson-rollebesetningen var at hun hadde jobbet med regissør Erich von Stroheim, som Wilder hyret inn for å spille Normas første ektemann og varige butler, Max von Mayerling. Filmen de gjorde sammen for produsent Joseph Kennedy, Dronning Kelly , ble aldri ferdig, men et klipp av det flimrer forbi i Normas hjemmescreening.
Rollen til Joe Gillis, som tegner veldig tvilsom dobbeltarbeid som Normas manusforfatter og elsker, gikk også gjennom casting loop-de-loops. Montgomery Clift boltet to uker før skytingen skulle begynne fordi han trodde at forholdet mellom eldre kvinne og yngre gjenspeiles i hans virkelige liv med Libby Holman; Fred MacMurray likte ikke gigolo-aspektene av rollen; Marlon Brando ble ansett for mye av en ukjent for å ta sjansen; MGM nektet å låne ut Gene Kelly, så Wilder måtte nøye seg med en Paramount-kontraktspiller, William Holden, som kom gjennom stor tid .
Wilder og hans mangeårige skrivepartner, Charles Brackett, kom nesten til å slå over en montasje som viste hva Norma går gjennom for å se ung ut for kameraene. De lagde aldri en film sammen. Det var deres 13. samarbeid, og det vant dem - og noen som heter D. M. Marshman Jr. - en Oscar for beste originale manus. Marshman var en pokerkammerat av Wilders, hvis viktigste bidrag var å drømme om aldersgapet mellom Norma og Joe i to tiår og gjøre ham til en bevart mann.
Av frykt for en negativ reaksjon på filmens fordømmende skildring av filmindustrien, ble manuset holdt hemmelig og med tittelen En boks med bønner mens du er i produksjon. Den frykten viste seg å være ekte: På filmens splashy Hollywood-premiere tok en livlig Louis B. Mayer igjen Wilder og beskyldte ham for å bite hånden som ga ham mat.
Villere, aldri en som er tapt for en vittig gjengivelse, skjøt tilbake en kort tull.
