Juliette Binoche i High Life.A24 Hvis du dømte Det gode liv ganske enkelt ved sin logglinje, kan det være en ny Ridley Scott-film.
Det følger et mannskap på dødsradarinnsatte, ledet av den uhyggelige Dr. Dibs (Juliette Binoche, hennes hår i midjelengden mer pre-raphaelitt enn romalderen), da de blir sendt på dømt misjon på vegne av en ødelagt jord. Målet? Tilsynelatende er det å høste energi fra et svart hull. Men den ikke så gode legen har andre planer, og gjennomfører fertilitetseksperimenter på det innesluttede mannskapet, inkludert stilltiende Monte (Robert Pattinson), som blir far til en baby til tross for hans forfengelige forsøk på å holde kroppsvæskene for seg selv.
I praksis har Claire Denis - regissert sin trettende film og den første på engelsk - laget et mer høysinnet tonedikt med en sjangerfasade. Det er kanskje ikke noe de fleste publikum er vant til.
I stedet for å følge en tradisjonell tre-akterstruktur eller lineær plot, tar Denis sine historier fra det svarte hullet filmens boksete, lo-fi romfartøy slynger seg mot. (Den anerkjente islandsk-danske konseptkunstneren Olafur Eliasson tegnet skipet og dets dystre interiør.) Tiden snurrer seg inn i seg selv: ett øyeblikk slipper Monte kroppene til avdøde besetningsmedlemmer ut i verdensrommet, deres livløse former endeløst driver i romdraktene; den neste ser du en hånd slippe et eple i en brønn. Var det et minne eller en drøm? Hvorfor forsvinner besetningsmedlemmene som Agatha Christies ti små indianere? Snarere enn å svare på spørsmål, høster regissøren gåter med hvert nye skudd, enten det er et nærbilde av Pattinsons hjemsøkte blå øyne eller et vid skudd av den pulserende tåken i rommet.
Hvis alt dette virker ganske eksistensielt, kan du være trygg på at Denis er like interessert i eksistensens fysiske natur; faktisk, få filmer i nyere minne er mer fokusert på biovæsker enn denne. (De innsatte overlever og holder en Eden-lignende hage frodig og full av squash, takket være et resirkuleringssystem for gråvann.) For å avlaste monotonien i romfart og fordi seksuell kontakt er forbudt (selv om det ikke er noen rundt som håndhever disse regler), er det et fornøyelsesrom hvor det i et skulpturelt dødverk kunne ha vært et uttak fra Matthew Barneys Cremaster-syklusen , Finner Binoches lege løslatelse.
Pattinson, hvis filmkarriere etter vampyren har introdusert Twihards for de store regissørene av moderne europeisk kino, er fantastisk tidlig når han svarer på spedbarnskosteren. Men det er sant at når filmen fortsetter, virker han litt tapt, ute av stand til å finne sentrum av karakteren sin. Av rollebesetningen er det bare Binoche, en hyppig samarbeidspartner fra Denis, som har skapt en varmblods, fullt realisert karakter. 
Claire Denis.A24
Men spørsmål om karakter og plot registrerer mindre her enn stemning, følelse og konsepter. Denis er en filmskaper som er i stand til å gjøre permanente til de mest ineffektive aspektene av den menneskelige opplevelsen, og fange dem som ildfluer i en krukke. Dette er en film der uforsonlige kontraster - intimitet og isolasjon, håp og undergang - ikke bare deler det samme skipet, de er bunkmates.
Og selv om det hele er ganske forvirrende, er det også enestående og rørende, spesielt når du frarøver deg ideen om at filmer er ment å avklare seg selv når de nærmer seg konklusjonen. I tilfelle av Det gode liv , blir mysteriet dypere med hvert øyeblikk du deler med denne filmen når den skyver, eller rettere sagt driver, mot et unutterable og overveldende spørsmål ...
For å omskrive T.S. Eliot, ikke spør, hva er det? Poenget her er besøket.
