Hvorfor er det ikke mer hype rundt Netflix Mørk ?Netflix Det er flere WTF ?! øyeblikk i seriepremieren på Mørk , Netflix første tyskspråklige original som ble lansert i 2017 og avsluttet sin tre-sesongkjøring i slutten av juni. Piloten er preget av et nesten stille selvmord, kalejdoskopisk åpningspoeng, en uhyggelig hule og et mystisk rom der 80-tallsnostalgi blir våpen for psykologisk tortur. I hvert intervall blir betrakteren igjen forvirret, men likevel tvunget, som et hjort som hjelpeløst stirrer inn i frontlyktene til den kommende dødsfallet. Likevel viser disse øyeblikkene seg å være viktige innenfor omfanget av showet, ikke bare for deres narrative betydning avslørt sakte over tid, men for den mentale veikartet det gir publikum.
Stranger Things og Twin Peaks har ofte blitt bundet som naturlige sammenligninger med Mørk. Begge har fortjeneste som uforklarlige småby-mysterier oppslukt historien. Men Tapt er den beste motstykket til den psykologiske science-fiction-serien fordi den representerer begge deler Mørk ’S største styrke og dens mest sårbare svake punkt.
I Mørk , når to barn blir savnet i en liten tysk by, blir dens syndige fortid avslørt sammen med de doble livene og ødelagte forholdene som eksisterer blant fire familier når de søker etter barna. Mysteriedramaserien introduserer et intrikat puslespill fylt med vendinger og et nett av kuriositeters tegn, som alle har en forbindelse til byens urolige historie - enten de vet det eller ikke. Historiens overnaturlige elementer knytter seg til den samme byen på tvers av forskjellige tidspunkter. Mørk er først og fremst et tidsreisende mysterium med dype lommer med ubesvarte spørsmål som driver fortellingen.
Selv om den mystiske boksformelen til slutt ble angre Tapt , det påskeeggfylte plottet engasjerte seerne, inspirerte fansamfunn på nettet og fremmet rabiat teorisering, som drev showets tidlige fremtredende plass. Pågående gåter og komplekse karakterinteraksjoner var grunnlaget for suksessen. Det samme gjelder for Mørk , som tvinger seerne til å spore flere karakterer og familier på tvers av forskjellige tidspunkter og rom mens de inviterer publikum til å teoretisere om identiteter av ukjente tegn og roten til dets overnaturlige fiksasjoner. Det er et show som ikke bare vekker nær oppmerksomhet - det krever det. Men i motsetning til Tapt , Mørk lar aldri sin kompliserte og innviklede tomt ta vare på kontrollen.
Skaperne Jantje Friese og Baran bo Odar utvikler et tett vevd nett av forvikling som holder seg godt innenfor parametrene til et sluttspill. Praktisk talt hvert spørsmål blir besvart, hvert mysterium løst, alle fenomener forklart. Nesten alle showets ertende omveier er betalt, og svarene er tilstrekkelig tilfredsstillende. Hvor Tapt blødde ren entropi etter hvert som årstiden fortsatte, Mørk føles som kontrollert kaos - en mesterklasse i fortellende struktur.
Mørk ‘S tre sesonger sporer omtrent tre akter som reiser, kompliserer og til slutt løser heftige sci-fi-spørsmål. I hver iterasjon er karakterene våre delt inn i fraksjoner, og kryptiske krefter jobber for å få til apokalypsen gjennom overlappende tidsfortellinger mens andre prøver å forhindre det. Dette bringer våre hovedaktører i nærheten med både deres fremtidige og tidligere selv, som alle krysser stier på forskjellige punkter i sine reiser når de kanskje eller ikke kan være helt forskjellige mennesker. Dette skaper i sin tur en serie tankesmygdende paradokser som du vil bruke dager på å tenke deg om. Hele tiden, Mørk farger sin vridd knute med hentydninger til gresk mytologi (myten om Ariadne), meditasjoner over kvantefysikk (Albert Einstein og Nathan Rosen får mye lek) og utforskninger av filosofien bak Schrödingers katt. Men disse nøye lagt byggesteinene begrenser også plottet, og noen ganger forhindrer karakterene at de når de samme emosjonelle høydene som et show som Tapt , som prioriterte folket over mysteriene da det løp mot sin konklusjon.
TV-forfattere faller vanligvis inn i to forskjellige tilnærminger: plottere og bukser . Plottere er kjent for sine betraktede, omhyggelige seribibler som beskriver de største slagene og avslører et show. Bukser, derimot, lar historien komme til dem mer organisk når de går videre. Mørk er absolutt førstnevnte, som generelt gir et fastere grep om historien og kan bidra til å levere en strammere slutt som styrer handlingen til en naturlig konklusjon. Som et resultat kommer imidlertid karakterene deres ofte over som stive og statiske siden de må følge en streng plan.
I sentrum av Mørk vi har Jonas (Louis Hofmann) og Marta (Lisa Vicari), som fungerer som hovedpersoner og utførelsen av showets tematiske vekt på familie og kjærlighet. De er fullt realiserte individer. På mange måter er det også de omkringliggende spillerne som får rikelig med bakgrunn, skyggelegging og utvikling. Likevel karakterene i Mørk eksisterer primært som funksjonærer av tiden - de er verktøy for det tett vevde plottet som må oppfylle uendelige løkkende buer som utgjør søylene i det tidsmessige rommet. Fortid og fremtid er uløselig knyttet sammen i dette showet, og hver karakter har en rolle å spille i å forme forholdet mellom dem.
Som sådan er deres mest kritiske roller å tjene historien og ikke nødvendigvis deres egen individuelle utvikling. Showet lar sjelden Jonas avvike fra den velmente fiaskoen han er, og Martas siste sesongstransformasjon føles litt hul, fordi interiøret reiser i Mørk spiller ingen rolle så mye som deres rolle i å svare på showets mystiske bokser. Det gjør det heller ikke Mørk 'S plotting tillater en karakter som Michael Emersons Benjamin Linus i Tapt å bryte ut av pakken.
For alle velfortjent kritikk kastet på Tapt ’S endgame , leverte finalen utvilsomt vakre karaktermomenter som innkapslet veksten og essensen til våre helter og skurker gjennom hele showets løpetur. Mørk stemmer ikke helt overens med den emosjonelle ærligheten og banen med karakterene som Tapt fordi historien var langt mer bundet til en smart tegnet konklusjon, som viste seg mer effektiv enn Tapt ‘S forklaringer i showet. Underveis forsvinner biroller stadig mer i bakgrunnen ettersom viktigheten fokuseres på historien og våre to ledere. Innen siste sesong har vi ikke så mye karakterutvikling som velfortjente endepunkter som må nås for strategiske plottformål. Det er fortsatt mye skjønnhet å hente, men kanskje ikke delt på tvers av ensemblebesetningen.
Mørk sliter med langt mer fult materiale enn de velmenende popcornfortellingene om Stranger Things . Til tross for den forvirrende fortellingen, er den også langt mer tilgjengelig enn Twin Peaks . Men til slutt, Tapt er det beste motstykket som et eksempel på en moderne fantasi der den mest imponerende eiendelen også viste seg å være showets svakhet.
Å holde øye med er en regelmessig anbefaling av TV og filmer som er verdt tiden din.
Mørk er tilgjengelig for full oversikt på Netflix.
