Quincy Jones deltar på Netflixs New York-screening.Brad Barket/Getty Images Opptakene under kredittrullet i begynnelsen av det nye Netflix-dokumentet Quincy viser den legendariske produsenten og musikeren Quincy Jones ulike priser og prestasjoner. De oppbevares alle i den slags forfengelighet som finnes i mange av de store inngangshusene nord i Los Angeles.
Sakte å lese troféene til mannen som har vunnet 27 Grammys, spilt inn over 300 album og kan skryte av det kanskje mest store popkulturopptaket fra slutten av det 20. århundre, er en annen musikktitan, Dr. Dre. Han er klar for å intervjue en mann han anser som en mentor, og en av en klovnebil av kjendiser som dukker opp i løpet av filmen. Wow, sier han.
Og det er omtrent like dypt, avslørende og komplisert som denne oppblåste dokumentaren blir, folkens. Over to timer lang avslører filmen ikke bare lite om emnet som ikke allerede var lett kjent, men gir også minimalt perspektiv eller analyse av hvorfor og hvordan han var i stand til å utvikle talentet sitt.
Sett sammen med fire års opptak, men uten et organisasjonsprinsipp, Quincy er ment å være et løst, utvidet heng med en eldre gentleman som har vært den kuleste personen i ethvert rom han har gått inn i for en bedre del av syv tiår.
Dessverre, den flammekastende sannhetsforteller som har spyttet gift om sine berømte venner i vidt delte intervjuer ( som årets beryktede Vulture Q&A ) er stort sett fraværende fra bildet. Mannen i stedet sier lite som er interessant eller lysende; han er som en behagelig hepcat Yoda som deler ut fredelige biter av visdom (vær ydmyk med kreativiteten din.) når han ikke resiterer lister over de dristige navnene han har krysset veier med i løpet av sitt bemerkelsesverdige liv. Faktisk, hvis navnekasting var en olympisk sport, ville mannen de kaller Q ha to ganger gullmedaljene til Michael Phelps.
Regissert av datteren Rashida Jones (som produserte og regisserte Netflix doku-serien, Hot Girls Wanted: Turned On) og Alan Hicks (den australske musikeren og regissøren av Clark Terry-dokumentaren 2014 Keep On Keepin ’On ), er filmskapernes tilnærming til det punktet at de virker nølende med å presse ham på noe. Som et resultat får vi få glimt av Jones ’indre liv.
| QUINCY ★ 1/2 |
For eksempel blir mye laget av Jones 'mor Sarah, som ble psykisk syk og med kraft ble ført til en institusjon i en tvangstrøye da han var sju. Vi blir fortalt at han tilbrakte barndommen bekymret for at hun skulle bryte ut og drepe ham og broren. Hvordan påvirket dette tidlige traumet hans forhold til kvinner? Ingen gadd å spørre Jones, som har vært gift tre ganger og har fått syv barn - seks døtre og en sønn - med fem forskjellige kvinner.
Filmen er på sitt sterkeste når Jones reflekterer i stedet for å pontifisere. Det er i bevegelse når vi ser ham i opptak fra 1989 på nytt på barndomshjemmet på South Side of Chicago, eller i 2016 da han først kom inn i Smithsonian's National Museum of African-American History and Culture og virker hjemsøkt av spøkelsene som stirrer tilbake på ham. Stinkende, utbryter han da han så visjonen til Michael Jackson, kallenavnet hans for mannen han laget Thriller. (Stinkende gelé, er det Jackson kalte et spesielt velsmakende slag.)
En av de få gangene han sier noe skarp, er når han blir filmet og blir intervjuet av en Washington Post journalist og diskuterer blant annet drapet på Trayvon Martin. Tilstedeværelsen av en trent spørsmålsspørger stikker ut som en sår tommel. (Et typisk spørsmål fra datteren hans er, pappa, hvordan håndterer du egoet ditt og kunsten din?) Rase og død ser ut til å være i Jones 'tanker, men disse presserende forholdene ignoreres hovedsakelig av filmskaperne, som om de utforsker substansielle emner. kan skade den kalde stemningen - eller ire en mann de begge åpenbart elsker.
Sammen med mann og baby blir det i løpet av filmen klart at 85-åringens favorittord er tull og pokker. Førstnevnte er det kornete tullet han kunne klare seg uten, og det siste bruker han som et sint kompliment for å beskrive meningsfylte menn.
Denne filmen må eliminere tullet, fordi denne jævelen har noe å si. Dessverre gidder ingen å spørre.
