Vanessa Hudgens spiller i tittelrollen til den nye Broadway-produksjonen av Lerner & Loewe’s Tann . Den er oppført som nr. 56 på den amerikanske Film Institute's 100 Years… 100 Songs list over de største filmlåtene. Det er spilt inn av alle, fra Perry Como til Hugh Hefner til Gérard Depardieu. Liza Lerner, komponist Alan Jay Lerner datter og nå interiørdesigner på Manhattan, husket for oss at faren, som pappa, fortalte henne at han skrev den symbolske melodien til musikalen Tann —Takk himmelen for små jenter - for henne og søsteren.
Best kjent gjennom den ikoniske spinnende forestillingen til Maurice Chevalier: Zank ‘eaven, for leetle girrrls, den er vanskelig å komme ut av hodet når den først er der inne. Men når Tann åpner på Broadway 8. april, sangen starter ikke showet, siden det gjorde filmen med samme navn. Og det blir ikke sunget av en mann. Dette er bare to av flere radikale forandringer som er gjort i den elskede musikalen - alderen til rektorene, sangene, avstøpningen av tidligere knirkende Disney-barn som leder - når den flytter til Great White Way og inn, for godt eller syk, det 21. århundre
Tann , som vant ni Oscar i 1959, var den siste av de store MGM-musikalene og spilte Leslie Caron, nå i 80-årene, som den sjarmerende unge kurtisan-i-trening i Belle Époque Paris. Nå er det på vei tilbake til Broadway i år med et budsjett på 12 millioner dollar, som til en viss grad er rettet mot jenta tweens som har laget Ond til global ka-ching suksess. (Vanessa Hudgens, som ble voksen i Disneys enormt populære High School Musical serien, og også datert co-star Zac Efron, spiller Gigi). Men er historien om en tenårings bestemor å forberede henne på livet som seksuell vare for en mye eldre frier, akkurat den historien, til og med frodig produsert og vakkert scoret (Natten de oppfant Champagne, jeg husker det vel,) som publikum i disse dager vil vil se?
Den nye produksjonens kreative team har tatt utfordringen med å oppdatere Tann for å hedre den romantiske historiefortellingen og den gamle verdens parisiske sjarmen mens de tilpasser den for følsomhetene folk har i dag, ifølge hovedprodusenten, Jenna Segal. Og disse følsomhetene er betydelige.
Det er ikke 'Thank Heaven For Little Girls So I Can Have Sex With Them,' bemerket tørt en presserepresentant for showet, men fordi, som sangen sier, de vokser opp på den mest herlige måten.
Forfatter (og omskribent) Heidi Thomas snakket med Observatør fra Washington, D.C., sent i forrige uke, rett foran showets fire ukers løp på Kennedy Center. For den britiske forfatteren, (som er skrevet Cranford , den nye Ovenpå nede, og Ring jordmoren) , koblingen til showet kom tidlig i livet: Hennes far foreslo for moren sin på biltur hjem fra å se Tann i et filmhus i Liverpool. Sa Thomas: En virkelig flott romantisk film gjør det, den smelter over i livet som et glass champagne.
Men fru Thomas har totalrenovert manuset. I tilfelle er hun tatt med glede Takk himmelen ut av munnen til Chevalier-karakteren og ga den til Gigis moderlige stand-ins. Den nye musikalens salgsfremmende plakat.
Maurice Chevalier-som-en-pervers ting var ganske bekymringsfullt for meg da jeg skjønte hvor dypt det gikk for noen mennesker, sier fru Thomas. Jeg var mindre bekymret over å innse at det i stor grad var basert på at folk bare hadde lyttet til de to første linjene i sangen ... Det er mer en kommentar til vår tid, tror jeg. Fru Segal bemerker at med tilbakestilling av sangen, tror jeg ickiness er helt borte.
Tann musikalen, regissert av Vincente Minnelli, er basert på den originale novellen fra 1944 av den franske forfatteren Colette, som deretter ble tilpasset Broadway-stykket fra 1951 skrevet av Anita Loos. (Stykket spilte en daværende ukjent Audrey Hepburn.)
Filmversjonen begynner med Chevaliers avuncular playboy som legger frem den seksuelle politikken i Frankrike ved århundreskiftet der de fleste i Paris gifter seg ... men de som vil ikke gifte er vanligvis menn, og de som gjøre ikke gifte er vanligvis kvinner. Nå åpner musikalen med en historie til City of Lights - Paris Is Paris Again, skrevet i 1973 - og setter en helt annen tone.
Selve handlingen fokuserer deretter på den livlige Gilberte, eller Gigi som hun blir kalt av bestemoren, som sender henne til leksjoner om kunsten å være forlokkende for menn gitt av sin tante Alicia, selv en pensjonert kurtisan. Gaston er en verdensmatt roué (Louis Jourdan i filmen) som kaster kvinner til side mens han blir trett av dem, og en venn av Gigis familie. Etter å ha behandlet henne i årevis som en elsket lillesøster, blir han glad av Gigi og foreslår at hun blir hans elskerinne. (I 2015 Amerika, cue Dateline's To Catch a Predator.) Selv om det er det hun har fått opplæring for - familiebedriften, for å si det sånn, nekter hun.
I filmen blir den berørte saken om alder håndtert med suksess. Caron er vinnende og troverdig som ungdom når historien begynner. Og når Gaston innser at hun har vokst opp, men at han har elsket henne hele tiden, er det et sjarmerende, ikke upassende, øyeblikk.
Men produsentene tar ingen sjanser med en potensielt kvalm undertekst i dagens klima. Hvor gammel er Lolita denne gangen? I Colettes novelle, skrevet i de mørke dagene i det nazi-okkuperte Paris, begynner Gigi historien klokken 15. Loos-stykket eldte henne ett år til 16. (I 1900 var det ikke uvanlig at en ung kvinne ble gift da alder.) Thomas setter karakteren til det 21. århundre på en umoden 18 og gjør Gaston til et tiår yngre enn i filmen, 25 - for å holde historisk nøyaktighet fra skurrende publikum.
Men denne biten av politisk korrekthet kommer med en pris, og en rekke spørsmål: Vil ikke Gigi virke litt baklengs for det målrettede tenåringspublikummet? Vil ikke Gaston virke idiotisk for ikke å legge merke til henne tidligere? Er det kreative teamet frustrert som publikum kan se Tann som en iboende sexistisk sangbrontosaurus?
Jeg synes det er en fantastisk mulighet til å utdanne folk, sa fru Segal, hovedprodusenten og en tidligere Viacom-sjef. Folk glemmer at [boka] ble skrevet av en kvinne, at stykket ble skrevet av en kvinne. Det er ikke så sexistisk som å presentere et speil for hvordan kvinnenes liv var og fortsatt er. Kvinner forstår at menn plystrer på deg når du går nedover gaten, og at når du når 30- eller 40-årene - gjør de det ikke.
Jeg har alltid funnet Gigi å være en styrkende karakter for kvinner. Hun forsto hva hun ønsket for livet sitt og hun skulle gjøre det hun ønsket kjent.
