‘Our Kind of Traitor’ er en annen Ho-Hum Spy Thriller tilpasset fra John Le Carré

En annen ho-hum fortelling av John le Carré (en av hans svakere innsats, publisert i 2010), Vår slags forræder handler om et sivilt par som griper sammen med russiske gangsters på ferie i Marokko og ender opp med å prøve å stoppe en regjeringskonspirasjon for å skjule støtte et hvitvaskingsforbrytelsessyndikat i London som går helt til toppen av Storbritannias maktblokk. Overeksponert og knapt våken i de mest dramatiske scenene, er Ewan McGregor stjernen, men det er ikke en av hans mest energiske forestillinger. Filmen blir lett stjålet av Stellan Skarsgard som den snuskede russiske skurken og Damian Lewis som en M16 britisk etterretningsagent med en egen agenda. Det er pokey og latterlig, og spenningen det lover kommer for sent til å gjøre noe. Ikke rart Stellan Skarsgard gjør et slikt inntrykk fra sin første scene, og lades inn i rammen fullfrontal naken fra en badstue — biffet, pottebuket, langhåret og dekket av tatoveringer. Nå det er det jeg kaller en inngang.

Etter to år med forsinkelser som resulterte i avhopp av Ralph Fiennes som stjernen og for mye flikking med manuset for å garantere jevn seiling, Vår slags forræder har endelig kommet, regissert av Susanna White med et manus av Hossein Amini, som skrev den strålende, undervurderte To ansikter i januar, men bare omtrent halvparten av det ser ut til å ha overlevd kappegulvet. Perry Makepeace (McGregor), en professor i poesi på universitetet, og hans kone Gail (Naomie Harris), en advokat, er på ferie i Marrakesh når de møter en selskapelig, flamboyant og anmassende russ ved navn Dima (Skarsgard). I hotellbaren betror han Perry at han kontrollerer en enorm formue i hvitvaskede penger til den russiske mafiaen som er i ferd med å bli flyttet til London ulovlig og skjult i en nyåpnet bank finansiert av noen av de mektigste parlamentsmedlemmene. . Dima gir Perry en minnepinne som inneholder viktige hemmeligheter som vil avsløre ordningen og sende viktige kabinetsmedlemmer i fengsel, og overbevise ham om at han er en dårlig slave av Kreml som er desperat etter å beskytte familien mot å bli myrdet. Alt han ber om til gjengjeld er asyl i Vesten. Perry er ikke den lyseste pæren i lampen, men han godtar å hjelpe, til tross for konas innvendinger.

Denne godhjertede, men livstruende feilen kaster dem begge inn i en farlig verden av internasjonal spionasje som tar dem med på en reise til et moteshow i Paris, et trygt hus i de franske Alpene og skyggen av politisk korrupsjon og grådighet i den britiske underverdenen. Tilbake i London blir Perry, som er latterlig naiv for en høyskoleprofessor, målrettet, forhørt og forfulgt av en hensynsløs M16-agent (Lewis) som ikke vil stoppe for ingenting for å avsløre sin tidligere sjef (Jeremy Northam) som en regjeringsforræder som blir betalt milliarder av pund av et russisk kriminalsyndikat for å filtrere mobpenger fra London til nummererte bankkontoer i Sveits. Det absurde plottet ber seeren tro at Perry er den eneste som kan få de berømte navnene på de nummererte kontoene fra Dima mens antallet dødsfall stiger. Alle med en datamaskin kan gjøre det samme på få minutter, men du snakker ikke logikk i en film som Vår slags forræder eller det vil være over en halv time. Temaet uskyldige i utlandet, ute på en lem for å redde verden, var morsommere tilbake i 1943, da Fred MacMurray og Joan Crawford spilte nygifte på en europeisk bryllupsreise, strandet bak nazistgrensene i Over mistanke.

Vi kjenner ikke engang disse menneskene, protesterer Gail i en av filmens få linjer som gir mening. Du kjenner ikke menneskene du forsvarer, motarbeider hennes ubesværede ektemann, som om det rettferdiggjør å ta på seg den britiske regjeringen, den russiske mobben og dusinvis av uidentifiserte drapsmenn med angrepsrifler i helvete for å redusere befolkningen. Filmen snubler videre i retning av vantro når den hemmelige agenten som fungerer som en fattig manns 007, sammenligner regjeringens vilje til å se den andre veien til fortjenesten de fikk fra heroin i Afghanistan, våpen i Sudan, kvinnesmugling og andre synder som pumpet milliarder inn i den britiske økonomien. Forutsetningen er ikke uten hensikt, men klisjeer florerer, filmen mangler fortellingskraft og kameraarbeidet ser ut som en av de glatte britiske Cadbury-reklamene for mynter etter middagen.