Paul Rudd bringer festen til den mer seriøse oppfølgeren ‘Ant-Man and the Wasp’

En klumpete utstilling fungerer som en prolog til Ant-Man and the Wasp. Den grove industrielle oppfinneren Hank Pym, spilt av Michael Douglas, forklarer datteren Hope, spilt av Evangeline Lilly, om morens forsvinden år tidligere i det som kalles i filmen Quantum Realm.

Talen var bemerkelsesverdig av flere grunner. For det første fordi 11. klassingen som jeg så filmen med, fortalte om den samme historien øyeblikkene før filmen startet fordi hun var bekymret for at jeg kanskje ikke var oppdatert på de forskjellige nyansene i det som er kjent som MCU.

Neste, fordi scenen ble merkbart ledet på en måte som få var i den sprudlende forrige filmen i serien, 2015’s Ant Man. (Det vil si at gjesten min la opp denne bakgrunnen med mer moro og effektivitet enn Hank gjorde.)

Og for det tredje fordi den satte filmen opp som et ganske seriøst redningsoppdrag på vegne av dette humorløse far- og datterteamet - ikke akkurat den typen sprett, popkunst-affære man forventer av en Ant-Man-film.

Men så dukker Paul Rudd opp, og ting kommer i kurs igjen, i det minste midlertidig. Rudds Scott Lang starter filmen i husarrest på grunn av hans handlinger i 2016 Captain America: Civil War og er på outs med Hope og Hank. (Husk at huset han sitter fast i er en strålende, vandrende viktoriansk i San Francisco som får deg til å tenke at når Scott ikke kjempet mot skurker, investerte han tidlig i Facebook).

Mens Scott sanser sin magiske drakt, redusert til å lage en forseggjort papp labyrint rekonstruksjon av Ant-Man eventyrene for å underholde datteren Cassie (en tilbakevendende Abby Ryder Fortson), er Rudd på toppen av sine evner. Hans fysiske komedie er skarpere enn noensinne, og han har en overnaturlig evne til å slappe av mens alle andre som er involvert i filmen spenner seg opp under vekten av deres ansvarsoppgaver. Han får en fantastisk ny tegneseriefolie i Randall Park, som FBI-agenten som har ansvaret for prøveløslatelsen, og han har fortsatt sin gamle i Michael Peñas hastighet som snakker Luis, men som alt som ikke kobles til de andre Marvel-filmene, Luis er betydelig mer regjerte enn før.

Hvis bare Rudds motstykke hadde halvparten av sin evne. Lilly’s Wasp har skuffende for den første kvinnelige karakteren som overskrifter en Marvel-film, og har ikke mye personlighet utover dystre og effektiv. Som et resultat, sammenkoblingen av en goofball klok mann og en ikke-tull kvinnelig ass-kicker Ant-Man and the Wasp føles som en storskjermversjon av CBS sitcoms som King of Queens, med den morsomme fyren og den hete, øyevalsende kona. Som den opprinnelige vepsen som hadde vært fanget i en generasjon i tåkehullet (en passende beskrivelse av hvordan disse Marvel-filmene begynner å føles ut), blir Michelle Pfeiffer litt mer enn mors og andre verdenskrig.

Oppgavene trioen (filmen skal egentlig kalles Ant-Man, the Wasp, and an Old Guy) å ta på er ikke veldig interessant: i tillegg til redningsoppdraget tilbringer de mesteparten av filmen jaktende rundt Hanks utrolige krympende laboratorium. Men skurkene de generelt sett er. Hoved blant dem er Ghost ( Ready Player One ’ s Hannah John-Kamen) som har evnen til å passere materie som om den ikke var der. Det er en smertefull lidelse så mye som det er en supermakt, og den ble forbannet på henne takket være farens ambisjoner- bare ett eksempel påtemaer for familieansvar som løper gjennom filmen, som aldri blir utforsket på en tilfredsstillende måte.

Men så handler denne filmen egentlig ikke om ideer. (For det, se Utrolig 2 ). Det handler om å holde levetiden og de komiske aspektene av Marvel-merkevaren flytende mens de andre filmene blir mørkere og mer betydningsfulle. Og Ant-Man and the Wasp oppnår det. Hvis forrige film var en sprudlende champagnecocktail av en superheltfilm, er oppfølgeren noe flatere og mer hjernerystende - i likhet med en serie vodka-skudd.

Poenget, men så lenge Paul Rudd er invitert, er det fortsatt en fest.