Komponer Julien Bilodeau’s Enda en murstein i veggen , hans nye operatilpasning av Pink Floyd’s Veggen , er kanskje enda mer aktuelt i dag på scenen enn da den først ble utgitt i 1979.Yves renaud er jerry lewis levende eller død
For to år siden, da komponisten Julien Bilodeau først aksepterte det risikable oppdraget å transformere Pink Floyd ’S Veggen fra en rock-opera til en ekte opera hadde han ingen anelse om at temaet skulle bli så chillingly relevant.
Donald Trump var ikke helt i horisonten den gang, sa Bilodeau. Men i juni i fjor komponerte jeg ny musikk til sangen ‘Waiting For The Worms.’ Samtidig så jeg den republikanske nasjonalstevnet, og forbindelsen var surrealistisk. Jeg skjønte hvor viktig det var å snakke om Walls.
Fremdeles involverte handlingen med å transformere slik tale til en brukbar produksjon - en som er både politisk potent og musikalsk balansert - et mylder av komplekse beslutninger. Hver kom smult med muligheter til å fornærme så mange rockfans som klassiske purister. En ting jeg visste sikkert, sa Bilodeau, dette ville skape en reaksjon.
Ved forrige helgs verdenspremiere på Montréals Palace Des Arts - i en produksjon kalt Enda en murstein i veggen - reaksjonen var rapturøs. I hvert fall blant publikummet. Stående applaus hilste på slutten av hver handling, etterfulgt av tordnende applaus for auteur Roger Waters da han gjorde et overraskende utseende for en siste bue på scenen.
Lokalpressen var ikke så begeistret. Det eksklusive papiret Plikten sa operaen traff en vegg, mens kritikeren på Montreal Gazette kalte det en sull, dyster flopp.
Jeg hadde langt mer positive følelser om arbeidet, spesielt med tanke på at fra begynnelsen av, Veggen brukte mulle karakterer og dystre verdensutsikter som salgsargument. Det er ikke en komedie, Bilodeau deadpanned.
Jeg har også beundring for Bilodeaus beslutning om å rive all steinen ut av Veggen , slik at han kunne reist den med et 70-delt orkester, et 46-manns kor og åtte solosangere. Kombinert med den forseggjorte iscenesettelsen av showet av Dominic Champagne, ender stykket langt nærmere Verdi enn Van Halen.
Ideen til prosjektet spiret tilbake i 2014 da generaldirektøren for Opera De Montreal, Pierre Dufour, fikk forestillingen om å gjenoppfinne Pink Floyds klassiske album som en skål for 375-årsjubileet for at Montreal ble en fransk bosetting. Byen hadde en nøkkelrolle i opprettelsen av Veggen . For 40 år siden, på en Pink Floyd-konsert i Montreal, fikk Waters et mentalt sammenbrudd som to år senere avviklet inspirasjonen til bandets doble albumestein. Så fyldig den forbindelsen kan være, har det blitt et pervers stolthet for Quebecs enorme prog-rock-fansbase. I tillegg lovet kroken til Montréals jubileum i år den slags reklame og finansiering, et ambisiøst prosjekt som et nytt vegg ville kreve.
Den økonomiske siden av ligningen ser allerede ut til å lønne seg. Produksjonen, som opprinnelig skulle kjøre i syv netter i byen, vil ved avslutningen 27. mars sette rekord for Montreal Opera, og spille i 10 netter på Palace Des Arts. I prosessen vil det bli sett av nesten 30 000 mennesker. I juli skal operaen debutere i USA i Cincinnati Opera House, hvoretter den sannsynligvis vil reise til flere amerikanske byer. 
Enda en murstein i veggen .Yves renaud
Dufour tappet Bilodeau, en kjent kanadisk klassisk komponist, for å takle prosjektet fordi musikeren allerede hadde bevist at han kunne forvandle et fantastisk kjent verk til noe originalt. Tilbake i 2011 skapte Bilodeau et musikalsk stykke, ment å fremkalle Beethovens 9. symfoni, for åpningen av en ny hall i byen, Maison Symphonique de Montreal. På den måten ønsket Bilodeau å nærme seg Veggen på en måte som ikke bare ville oppdatere Waters originale musikk med fancy orkestrasjoner. Du kan ikke bare transponere fra en verden til en annen, sa han. Dessuten, i sin steinform, Veggen er perfekt som det er.
Det visste Bilodeau, som var 5 år da albumet til Pink Floyd kom ut Veggen fra farens samling. Som tenåring ble han en stor prog-rock og Floyd-fan, selv om hans favorittalbum fra Waters 'band forblir Atom hjerte mor . Fortellende, det er den med mest klassiske påvirkninger. Bilodeau har også kjærlighet til Alan Parkers ofte avskydde filmversjon fra 1982 Veggen , med henvisning til det som ledetråd til verkets fortellende potensial.
I 2015 opprettet Bilodeau to demoer for sin foreslåtte operatak på arbeidet, som han brakte til Waters. Rockikonet avsluttet delvis sin velsignelse fordi han var forsikret om at dette ikke ville være en billig rehash. Det ville imidlertid holde seg til Waters ’tekster for libretto. Og det skapte en stor utfordring, siden ordene på originalplaten mangler spesifisiteten og bredden til opera. Normalt er en operalibretto aldri mindre enn 40 sider, sa Bilodeau. Det er mange ord, og dialog og karakterer rundt den viktigste. 
Enda en murstein i veggen. Yves renaud
Derimot originalen vegg hadde liten tekst, ingen dialog og ingen virkelige karakterer utenfor Pink, sa komponisten.
Dessuten varer Floyds originale album bare 80 minutter. Bilodeau og regissør Champagne avviklet sin versjon for å nærme seg to-timersmerket. Bilodeau utdypet det originale stykket ved å tilordne linjer som opprinnelig ble sunget av Pink til karakterene til sin anmassende mor, feltfader og ekskone. Jeg ønsket å skape en stemmeøkologi, sa han. Det er veldig viktig å skape en likevekt mellom stemmene du hører.
Mer etablerte han et komplekst kall og svar mellom Pink og det viltvoksende koret. I de fleste operaer har ikke koret mye musikk å synge, sa komponisten. Ved å bruke et kor som representerer enker, fans, flyktninger og alle de bak muren, tillot det meg å gi en ny mening til linjene som i originalteksten tilhører Pink.
Bilodeau fiklet også med rekkefølgen på flere sanger. For eksempel starter han andre akt med Hey You, i stedet for Er det noen der ute? For å tenke nytt på musikken, trakk han på den minimalistiske skrivingen av Phillip Glass, og favoriserer sakte, innsnevrede og sirkulære melodier. I åpningen siterte han litt av pauker og mindre akkorder i Brahams 'First Symphony for å legge inn en figur fra klassisk musikk som et signal, sa han. 
Enda en murstein i veggen .Yves renaud
Bilodeau siterte også jazzharmoniene til Keith Jarrett som en innflytelse, samt keyboardbidragene fra avdøde Pink Floyd-medlem Rick Wright. Mye av orkestrasjonen var inspirert av ham, sa komponisten. Jeg tror han er undervurdert i dette bandet. Rick Wright var bare fantastisk til å skape stemninger. De er subtile, men veldig rike.
Selv om mye av Bilodeaus musikk tar ville sprang fra Waters ', hint av hans 70-tallsmelodier svever inn og ut. Komponisten holdt The Trial helt intakt, og hugget nær Bring The Boys Back Home. 'The Trial' var allerede et operaverk, så det er ikke noe poeng å endre, sa musikeren. ‘Bring The Boys’ var også orkester.
Bilodeau innrømmer at de store forskjellene i resten kan kaste rockefans. Du må godta at det er en operastemme, og at den er akustisk, uten gitar eller tromme, sa han.
Fargen og flashen fra Champaign-produksjonen gir en sannsynlig vei inn for slike fans. Han sysselsetter åtte videoprojektorer som beskriver Pink’s torturerte indre liv. For en annen lokning er det det massive koret, som involverer et etnisk mangfoldig rollebesetning som gir liv til massene som i dag holdes bak murer steder fra Palestina til Cuidad Jaurez. Så er det det rene dramaet til Pink sin surrealistiske transformasjon fra en ødelagt rockestjerne til en kontrollerende fascist. For en kul vri på originalen åpner operaen med en scene som skildrer den berømte hendelsen i Montreal som utløste alt. 
Enda en murstein i veggen inkluderer en referanse til Roger Waters ’originale inspirasjon til å skrive albumet: Øyeblikket han spyttet i ansiktet på en fan under en beryktet Pink Floyd-konsert i Montreal i 1977.Yves renaud
Tilbake i juli '77 pakket Pink Floyd sin massive In The Flesh-turné med en date på Montreal Olympic Stadium. Turen hadde blitt et mareritt for bandet. De følte at de kavernøse stedene de spilte på, fremmedgjorde dem fra publikum, og forårsaket et stadig mer slitent, usikkert og bortskjemt Waters å oppleve følelser av forakt for sine egne lyttere. På Montreal-datoen ble han så sint på fulle medlemmer av mengden, han spyttet på en, en handling han senere angret på, men som signaliserte ham dybden av hans isolasjon og skjørheten i hans mentale tilstand.
Karakteren han skapte for å fange opp alt dette, Pink, er ikke veldig sympatisk. Han har rett, isolert og ødelagt. Bilodeau kaller ham en antihelt, og innrømmer det Veggen er et mørkt verk for en mørk tid.
Allikevel tilbyr versjonen han har laget med Champagne en positiv og veldig rørende slutt, aldri forestilt seg i det originale albumet eller filmen.
Bilodeau mener nyttige meldinger kan hentes fra dette vanskelige stykket, spesielt i det nåværende politiske klimaet. Vår versjon av Veggen sier at vi trenger å lytte til andre hvis vi vil kjenne dem, sa han. Vi pleier å tenke at hvis vi blir kvitt ‘den andre’ bak en mur, vil vi ha makt og kontroll over ting. Men det er ikke slik det fungerer. For meg er det det sterkeste budskapet om Veggen .
