Pink Floyd.Facebook Grisen er kanskje det mest malignerte dyret i popkultur.
Mens den primære arten form av slekten deres har vært katalysatoren for noen av våre mest elskede barneeventyr - de tre små grisers spenst i møte med Big Bad Wolf, den sjarmerende bronsemedaljevinneren Wilbur fra Charlotte's Web, den søte naturen svin med drømmer om å være en gjeterhund i Dick King-Smith’s Babe— oftere enn ikke, er grisen et symbol på grådighet, fråtsethet og villskap.
Fra gresk mytologi - som inneholder Calydonian Boar som et monster som helter må drepe, eller den magiske gudinnen Circe som forvandlet menn til griser som straff - til den stalineske Napoleon i Orwells Dyregård , til grisepolene i R. Crumb’s Fritz katten , eller Bebop fra Teenage Mutant Ninja Turtles, demonisering av grisen strekker seg over menneskets historie.
Tilogmed Sinte fugler filmen har det inn for griser. Jeg så på det med sønnen min her om dagen og igjen, grisene er de gluttende rasende rouserne som bringer dårlig countrymusikk og monstertrucker til det ellers sivile fuglesamfunnet, og pålegger dem deres dårlige kultur og tro på en slimete, gledelig måte i hemmelighet plyndre hjem for sine ufødte barn for å sluke i en makaber frokostbuffé.
Kanskje den fineste bruken av grisen som et symbol i moderne tid finnes på Pink Floyds store 10. LP Dyr, som fyller 40 år i dag. Grisen er det første vi ser på albumets ikoniske cover, oppblåst og høyt mellom to røykstabler ved Battersea Power Station i London.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=TL0Q_kkWLRQ&w=560&h=315]
Kommer av hælene til rygg-til-rygg-storfilmer ( Den mørke siden av månen og Skulle ønske du var her ) , Dyr er kanskje det mest gripende overgangsalbumet i rockens historie.
Mens Roger Waters peker tekstene sine vekk fra indre refleksjon i sammenheng med deres avdøde bror Syd Barrett og mer mot et skjevt verdensbilde av det moderne samfunnet, har musikken i seg selv blitt sagt å være en reaksjon på adventen til The Sex Pistols, The Clash og Buzzcocks, en slankere, slankere, mer strømlinjeformet Pink Floyd. I bare fem komposisjoner, Dyr presenterer en funkier, mer truende versjon av bandet som peker skarpt gjennom høyttaleren i lytterens retning.
I det store og hele stammer albumets tematiske hovedtema fra bandets kollektive kamp med berømmelse som holdt dem høyt på poplistene og etterspurt nok til å gi en stadionturné over Amerika i 1974.
Det var et ganske sjokk for systemet, innrømmet David Gilmour i et intervju gjennomført for 25-årsjubileet for Dyr på det syndikerte rockradioprogrammet I studioet med rødskjegg . For å se folk nede foran, alt skrikende for å høre oss spille ‘Money’, mens med tidligere, mer ærbødige publikum satt i absolutt stillhet og ventet på å høre neste pin ble droppet veldig subtilt, veldig delikat av Nicks fingre. 
Pink Floyd opptrer Dyr i 1977.Youtube
Det var dette skiftet i bandets publikum som inspirerte dem til å skrive sanger med fokus på grådighet, grus og selvtilfredshet speilet gjennom komposisjonene og tre forskjellige dyr.
Den nevnte grisen er representert i to sanger: de triste, akustiske Pigs on the Wing som veldig godt kan kanalisere dyrets mer sjarmerende, søtere natur for å motveie den selvfølge, cowbell-swagger av de 11 minutter lange grisene (Three Different Ones) ), som maler Dyregård ‘S potbellied protagonists in a dystopian sense of decadence Orwell aldri engang forestilt seg i 1945.
Dogs, i mellomtiden, klokker inn i 17 minutter og ble bygget fra en sang som stammer fra bandets 1975-turné kalt You Got To Be Crazy.
Hjørnetannene det er snakk om her, symboliserer de skremmende hjertene blant oss hvis ånder er blitt trampet ned under grisens tunge hover, betinget av å ta ordrer på kommando som en refleks. Det er også en håndhevelseskant for hundene som antyder at de kan hende til politiet i sangen.
Sau går tydeligvis resten av oss tankeløst med vår egen virksomhet uten å lure på eller spørre hva grisene og hundene holder på med, alt sammen etter en syltetøy som fikk sin start på 74-turneen som Raving & Drooling.
Ut av all sin sterke symbolikk er sauen kanskje den mest misforståtte av alle tre skapningene som er representert på Dyr .
Sauene har fått en dårlig rap som svak og lett svinget for å følge flokken, men nyere forskning har vist at de er langt mer intelligente enn vi har gitt dem æren; i en studie fra 2011 fra University of Cambridge, fant forskere at sauer har hjernekraften til like gnagere, aper og, i noen tester, til og med mennesker. 
Pink Floyd opptrer Dyr i 1977.Youtube
At 40-årsjubileet for Dyr kommer umiddelbart etter den kanskje mest kontroversielle presidentinnvielsen i amerikansk historie - å utnevne en mann som er den sykeligste karikaturen til en dårlig gris til vår nasjonens høyeste kontor - er den slags ironi Floyd spesialiserte seg på.
Hundene i dette tilfellet kan tolkes som lovgiveren, hvorav mange har det fryktløse hjørnetannet som er grunnlagt for å slå tilbake, men uunngåelig befinner seg krøllet opp i herrenes runder, klare til å utføre sin neste pavlovske ledetekst. Og sauene er nok en gang vi. En art som oppleves som selvtilfreds og i samsvar med undertrykkelse og kontroll, men smartere enn vi får æren for; raske elever som kan kjenne igjen ansikter, spesielt de som velger å undertrykke oss.
Mens turen til støtte for Dyr ga noen av de beste liveopptredener i Pink Floyds karriere, det var likevel en sjeleknusende opplevelse for bandet, som til tider til og med engasjerte seg i en kampfull frem og tilbake med publikum. I en beryktet interaksjon ved Montreal-stoppet motarbeidet Waters publikum og, ironisk nok, under griser, spyttet på en fan som prøvde å rase på scenen.
Da sangen avviklet og de gjorde en stille vamp, ble Roger demonisk, minnet journalisten Wray Ellis på Rogerwaters.org. Han pekte på publikum og trakk frem et barn et sted til høyre for meg - rett ned foran ham. Punktet med skrik (ala ‘Careful With That Axe Eugene’) kalte Roger ungen opp på scenen, som om du ville gjort en hund. 'Kom igjen, gutt, kom tilbake, alt er tilgitt, bare litt lenger, det er en god gutt.' 
Pink Floyd.Youtube
Gjennom hodene kunne jeg se en sprudlende tenåring klatre over barrikaden og ble ved hjelp av en roadie løftet opp til scenekanten. (Jeg er sikker på at han trodde han skulle møte sitt idol.) Akkurat på det punktet hvor sangen kommer tilbake til den siste crescendo, la Mr. Waters fly med en bunke med spytt som var like bemerkelsesverdig for volumet som det var for sin nøyaktighet. ‘ Sch-plaugh ‘— Rett i barnas ansikt! Dazed ble ungen kastet som søppel tilbake over barrikaden og inn i legenden.
Anekdoten er spesielt gripende når man vurderer hvordan Waters slo ut den 40 fots oppblåsbare grisen for sin opptreden på Desert Trip som en berettiget protest mot Donald Trump som fulgte med en skarp forestilling av Griser (Three Different Ones).
Eller, mer nylig, da bassisten tok til Facebook på Inauguration Day, og la ut en annen like syrlig gjengivelse av sangen fra hans 30. september 2016, satt i Mexico City, hvor de gigantiske LED-skjermene bak ham avbildet bilder av den nye amerikanske presidenten samle et maskingevær og gi nazisten honnør foran Det hvite hus før en mengde fawning Klansmen. Et notat fra Roger: Motstanden begynner i dag, les bildeteksten over videoklippet.
Men kanskje den dypeste ironien er Waters selv. Han må sikkert innse i dag nesten 70 år gammel at også han er grisen i seg selv. En vanlig rottepose med bussholdeplass av høyeste orden, det megalomaniske grepet han opprettholdt over Pink Floyd da han begynte å jobbe med demoer for Veggen er alt beviset du trenger på det.
Så kjærlig som det er å se Waters gå inn i arenaen for å kjempe mot den gode kampen, sannheten i saken er at Trump, Waters og Pink er de virkelige Three Different Ones som er hentydet til i sangens undertittel. 
Pink Floyd.Facebook
Grisen drømmer opp ordningen, ansetter hunden for å håndheve den og får sauene til å betale for det. Den skumleste delen? For en konseptuell sangbue som ble spilt inn for 40 år siden, er tyskheten til dens tematiske resonans i her og nå svimlende nøyaktig i forhold til vår veldig virkelige verdenssituasjon i 2017. Forestillingen om Dyr å bare være en skarp kommentar til musikkindustriens politikk virker sjarmerende til sammenligning.
Men her er tingen. Vi kan nummen sitte på tommelen og bli bare en murstein i denne barrieren for villfarende nasjonalisme som kongsvin selv lover å konstruere i vårt navn. Eller for å sitere Veggene nest siste spor, rettssaken, kan vi nekte å være part i vår egen død og lage nok av en lyd for å få en dommer til å erklære:
Bevisene for retten er ubestridelige
Det er ikke noe behov for juryen å trekke seg.
I alle mine år med å dømme har jeg aldri hørt før
Av noen som fortjener full lovstraff.
Slik du fikk dem til å lide,
Din utsøkte kone og mor,
Fyller meg med trang til å gjøre avføring!
Siden, min venn, har du avslørt din dypeste frykt
Jeg dømmer deg for å bli utsatt for dine jevnaldrende.
Riv ned veggen!
Hvis det var en melding Dyr klarte ikke å kjøre hjem, det er ingen forvirring om det i dag: Ingen stolt bymus i Det hvite hus vil noen gang kunne skjule charaden de er fra den kollektive stemmen til en samlet flokk med organiserte og målrettede sauer - som er langt smartere enn deg synes at.
