Spyd inn Primær , regissert av Genndy TartakovskyVoksen svømmer Regissør Genndy Tartakovsky har gjort en karriere med å bruke animasjon for å gi oss historier som rett og slett ikke kunne eksistere i noe annet medium. Enten det er den heroiske samuraien Jack som kjemper stille mot en trio av blinde bueskyttere i Samurai Jack , Mace Windu fullstendig utslettende en hel hær av droider med sine bare hender på en nesten rytmisk måte, eller Dexter stikker av fra nesten magisk dodgeballs jager ham rundt hele skolen, sier Tartakovskys arbeid ofte mye med utrolig lite, og ingen steder er det mer tydelig enn med hans siste prosjekt, Primær.
Primær, som for tiden sender de fem bakerste episodene av sin første sesong, er som ingenting annet på TV. Dette forhistoriske masseshowet om en huleboer som er venn med en dinosaur og overlever en utrolig vill og knust verden er actionfylt og dypt følelsesladet på samme tid. På mange måter, Primær er action-tegneserier svar på Mad Max: Fury Road , og det blir bare bedre.
Noe av det som gjør dette showet så spesielt, er at det er helt blottet for dialog. Strippet av ord (skjønt full av brøl og skrik), Primær blir kino på sitt mest viscerale, og tvinger publikum til å engasjere seg i historien på et rent visuelt nivå. Hver episode forteller en veldig enkel historie, hovedsakelig med en huleboer (Spear) og hans tyrannosaurus-partner (Fang) som unnslipper en viss fare bare for å møte en enda større fare og bruke sin villmakt til å overleve en annen dag. Helheten av hvert plott kan kondenseres til enkle setninger: Spear og Fang stikker av fra velociraptors. Spear må pleie Fang tilbake til helsen. Spear og Fang blir jaget av en sykeinfisert dinosaur. Igjen og igjen. Denne fortellende økonomien lar Tartakovsky og teamet hans fokusere på Primær ’S visuelle prakt .
Regissør George Miller nærmet seg sitt actionmesterverk, Fury Road , på en lignende måte. Den filmen kjent stolte på storyboards mer enn på et tradisjonelt manus. Selv om dette ble banen for mange av skuespillerne på scenen, siden de ikke kunne falle tilbake på ordene på siden for å få hjelp, tillot det filmen å stole nesten bare på visuell historiefortelling for å skape sin detaljerte verden og iøynefallende handling. . Faktisk, Fury Road føles som det nærmeste vi har kommet en skikkelig live-action Looney Tunes filmen, ettersom den bruker kampscenene, skuddvekslingen og biljaktene som fungerer som samtaler mellom karakterene. Når Max og Furiosa første møte , fungerer deres mageflytende kamp som et argument mellom de to karakterene, og viser publikum alt de trenger å vite om Max og Furiosa, deres motivasjon og mål. 
Spear og Fang i Primær , regissert av Genndy TartakovskyVoksen svømmer
Det samme skjer i Primær , hvor vi lærer om våre ordløse hovedpersoner og deres vilde verden gjennom handlinger snarere enn ord. Showet handler om hardheten som Spear og Fang lever i, og hvordan det ikke egentlig er en skurk når verden tvinger alle levende ting til å bli et monster. I den siste episoden av showet, Plague of Madness, ser vi en flokk sauropoder som er desimert av en av sine egne etter at den blir smittet med et zombie-aktig, kjøttetende virus av en syk parasaurolophus. Like etter ble Fang og Spear den infiserte sauropodens neste mål. Det er ingen grunn for sauropoden å jage etter mannen og tyrannosaurusen, men episoden bringer tragedien med det hele foran og i sentrum for å sikre at publikum forstår at det ikke er noen skurker i denne historien.
Sauropoden dreper ikke bare hele flokken, sykdommen spiser den og tvinger dinosauren til å gjøre disse forferdelige tingene. Primær har noen fantastiske action-scener, men hver og en tjener til å bygge villskapen og tragedien i sin uforgivende verden. Når sauropoden ser sykdommen spre seg gjennom kroppen, blir showets musikk dyster, og skapningen ser ikke gal ut, men trøtt og trist. 
Primær Voksen svømmer
Til tross for all den brutale handlingen, Primær viker seg ikke fra å bremse ned en gang i blant for å fokusere på den emosjonelle reisen til karakterene. Duft av byttedyr, den første av denne nye serien med episoder, har nesten ingen handling før tredje akt, og fokuserer i stedet på Spears anstrengelser for å pleie sårene til den usannsynlige partneren og bære tyrannosaurusen bort fra dusinvis av gribber og andre rensende dyr. Selv uten dialog klarer episoden å selge publikum på forholdet mellom de to hovedpersonene. 
Eat-Doof Warrior, Mad Max: Fury Road Kennedy Miller Mitchell
Dette er akkurat det som gjør Fury Road en flott film. Tomten kan også kokes ned til et par setninger: En gruppe mennesker stikker av. Så snur de seg. Likevel gjør filmen så mye med en så enkel forutsetning ved å bruke visuell historiefortelling for å bygge en post-apokalyptisk verden full av forskjellige sivilisasjoner og kulturer (bare et raskt glimt av lederne for Bullet Farm og Gas Town viser deg alt du trenger å vite om deres kulturer), mens karakterutvikling er flettet inn i de mange handlingssekvensene. Vi trengte ikke noen som skulle forklare hvem Coma-Doof Warrior er for å vite at han er den kuleste karakteren i moderne skjønnlitteratur - så filmen begrenser forklaringen til det ikoniske skuddet på gitaren. Like måte, Fury Road vet når du skal gå full gass og når du skal pumpe bremsene for å fokusere på karakter og følelser. Ta sekvensen der jakten bremses når Furiosa finner ut at det grønne stedet hun lette etter nå er ubeboelig, og går ut i ørkenen for å slippe ut en ødeleggende skrik .
Genndy Tartakovsky setter tydelig pris på hva Fury Road gjorde, så mye at han er navnesjekket det i intervjuer. Og Primær føles kuttet av samme tøy - et verk av kino og animasjon på sitt reneste. Showet bruker visceral handling uten dialog for å lage en historie om en nådeløs verden og de som prøver å overleve i den med utsøkt grafikk alene. Selv om Primær Innstillingen er forhistorisk og Mad Max: Fury Road 'S er post-apokalyptisk, showet er en velkommen åndelig etterfølger.
Å holde øye med er en regelmessig anbefaling av TV og filmer som er verdt tiden din.
