Renee Zellweger oppfyller rasestereotyper i ‘Same Kind of Different as Me’Youtube Den siste oppføringen i den voksende sjangeren av trostema-filmer for det kristne markedet er den velmenende, hjertelige, men likevel klønete og ikke helt overbevisende tearjerker Samme slags annerledes som meg, om et rikt hvitt Texas-par som fant Gud og kjempet mot rasisme ved å hjelpe hjemløse. Det er så oppriktig og beundringsverdig at det virker oppmuntrende å uttale innvendinger, men faktum er at det ikke er veldig bra.
| Samme slags forskjellige som meg ★★ |
Basert på en populær selvbiografiske memoarer av Ron Hall med et manus av Mr. Hall (med Alexander Foard og Michael Carney) og som markerer Mr. Carneys debutdebut som regissør, har mye åpenbart blitt gitt mye kjærlighet til denne filmen. Hvis bare gode intensjoner kan garantere suksess i kassa, vil vi alle få magi til jul. Jeg har ikke lest boka som gir emnet her, men den må ha sett bedre ut på papir. Ron Hall, en kunsthandler spilt av Greg Kinnear, så ut til å ha alt - en nydelig kone, to barn, en blomstrende virksomhet og 15 000 kvadratmeter hus som ble ansett som et kunstverk - til han lurte på sin kone Debbie (Renee Zellweger, som ikke lenger ser ut som Renee Zellweger) og nesten kastet det hele.
For å gi sitt sviktende ekteskap en ny sjanse, krevde Debbie sin utro ektemann å fordype seg i frivillig arbeid på et hjemløst hus i slummen. Filmen handler om hvordan de fant kjærlighet, hensikt og en måte å redde menneskeheten fra rasisme ved å hjelpe disfranchised. Deres gode samaritanske fokus fokuserer på en spesielt voldelig svart kjeltring ved navn Denver Noone (Djimon Hounson) og konsekvensene av deres gode gjerninger. Første gang vi ser ham, er han en skitten sosial avvisning, farlig og håpløs, som brister inn i et suppekjøkken i raseri med en baseballbat, knuser vinduer og truer med å drepe. Debbie inspirerer Ron til å overvinne sin frykt og stole på Herren og vise ubetinget medfølelse, og på kort tid mister han vennene sine og sitt rykte i samfunnet ved å ta Denver til museer, utsette ham for Picasso-lerreter og bringe ham til helt hvit country club til lunsj. I sin tur begynner den svarte mannen å åpne seg. Tilbakeblikk til hans hardscrabble fortid som delingsmann i bomullsfeltene og hans eventuelle fengsling i 10 år i Louisianas brutale fengsel i Angola er i beste fall sketchy, men vi ser bestemoren hans brenne i hjel i brann og få et furtivt glimt av hvorfor han brukte livet hans førte krig mot den hvite mannen. Vennlighet lønner seg, hjemløse oppdrag vokser, liv forandres, og jeg syntes det var like vanskelig å kjøpe som en Maserati på et tag-salg.
Alle stereotypene er her, i tillegg til noen ganske langt hentede ideer om at tro kan lette rasespenninger, bygge tillit blant mennesker delt på sosiale forskjeller og kurere fordommer ved å holde hender. Til kreditt for filmen er den evangeliske forkynnelsen og den emosjonelle schmaltz begge relativt påtrengende og holdt på et minimum av ubehagsmomenter. Problemet er at folket bare er for jævla hyggelig for å være sant, og alle er fargeblinde og overveldet av anstendighet i Fort Worth-Dallas-regionen (spilt av Mississippi, som ikke ligner Texas) - unntatt Rons ondskapsfulle, alkoholholdige forbryter av en far (Jon Voight, som i det virkelige liv er en buekonservativ). Selv på dødssengen ser han selv lyset og alt er tilgitt, men vi må fremdeles komme oss gjennom den hellige Debbies kreft og Rons bok om hennes udødelige tro for å komme gjennom. I det lange løp handler filmen mindre om tro enn om veldedighet, og Halls og deres venn Denver samlet inn 85 millioner dollar for å hjelpe hjemløse før han døde i 2012.
Skuespillerne prøver å lage kjøtt av papp. Greg Kinnear gjør sin vanlige all-amerikanske hjerne og bokhvete-rutine. Selv om Renee Zellweger ikke ligner på den perky blonde som vant en Oscar før hun oppdaget plastisk kirurgi (hun benekter det i intervjuer, men til og med hodet hennes er ikke lenger i samme form), det må legges til at det hun har gjort mot ansiktet hennes på ingen måte har redusert hennes appell som skuespillerinne av dimensjon og dyktighet. Djimon Hounsou er den medrivende vestafrikanske skuespilleren som har gjort minneverdig arbeid for regissører som er så forskjellige som Steven Spielberg, Ridley Scott og Jim Sheridan - kunstnere som vet hvordan de skal utvinne sin uvanlige blanding av følsomhet og kraft. Han får ikke mye hjelp av den uerfarne Michael Carney. Hans sørlige aksent vipper overalt, og han spiker aldri overgangene i sin komplekse karakterisering på en betydelig måte. Når vi først ser ham, er han en truende trussel mot samfunnet med en alvorlig psykisk sykdom. til slutt holder han lovtale ved Debbies begravelse, henvender seg til de hvite kirkegjengerne og taler for Guds kjærlighet over Satan til de rike, de fattige og alle mellom, og insisterer på at vi alle er de samme under huden. Hver gang filmen truer med å gå av spor, er han der for balanse. Dessverre er han ofte alene.
Men frykt ikke, selv om du er ateist. Samme slags annerledes som meg er en kristen film i humanitær forstand, ikke den religiøse. Målene er så grunnleggende, prinsippene er så naive at du vil smile og håndhilse, men jeg fant det naboen til umulig å ta det som et evangelium. Kynikere kan merke det som en blanding av svovel og melasse, men for meg er det en bøtte med for mye melasse som sårt trenger en større dose svovel.
