Fra åpningsscenen til The Dark Knight .Warner Bros. For en seer kan det noen ganger føles som om Christopher Nolan oppfatter tiden som en av Vonneguts tralfamadorianere, romanens romvesener Slakteri-Fem som opplevde hele tilværelsen samtidig. Nolan er ikke allmektig - selv om noen av hans mer ivrige fans kanskje er uenige - men som for sent har han vært opptatt av å konstruere nye metoder for popcornunderholdning utover sjalene til narrativ linearitet. De siste bildene har sett ham bli besatt av sammenbruddet og forlengelsen av tiden for å skape forseggjorte actionspill: den bokstavelige tidsreisen til Interstellar , den tidsmessige utvidelsen av Inception, de varierte tempoene i Dunkirk .
Han har utviklet en fetisj for synkronisering, en opptatthet som begynte for alvor i 2008 med The Dark Knight . Den andre avdelingen i den viktige blockbuster-serien markerte slutten på Nolans interesse for å lage noe mindre enn titanisk skalerte filmer, og de beste avsnittene viser en teft for grundig utførelse som han har gjentatte ganger bøyet og blåst opp siden. Han gjorde dette minst figurativt i sin fineste utflukt med Batman, som bruker faktisk stoppeklokke-koordinering i stedet for mer abstrakt metafysisk tøff for å samle publikumets intrikate øyeblikkepriser i sitt arbeid. De fleste regissører formaterer en stor stunt-sekvens som en serie dominoer som faller etter hverandre, med en rett bevegelse fanget fra flere vinkler. Nolan vil skyte dominoene, og en ball som ruller gjennom et Rube Goldberg-utstyr, og en lekebil på vei mot en hopprampe, og han vil at de alle skal lande på nøyaktig samme sted.
Joker hevder at han ikke er en fyr med en plan, men hans terroristiske sprell involverer flere steder med hendelser som falt sammen til millisekundet.
Som portrettert av en syende, vilseløs Heath Ledger, hevder klovnekriminalisten Joker at han ikke er en fyr med en plan. Greit, men selv han kan ikke benekte at han absolutt tror på framsyning; Jokerens terrorstikk involverer flere steder med begivenheter som faller sammen til millisekundet, noe som resulterer i spennende montasjer av kaos som bryter ut over Gotham. Åpningsbanken har plassert en gjeng engangshær på forskjellige steder rundt anlegget, fra taket til hovedetasjen til hvelvingsinngangen. Hver skurk må gjøre jobben sin raskt og perfekt, slik at den neste kan gjøre sitt, bare for å bli drept når de har overlevd sin nytte. Den største viktigheten av timing strekker seg også til denne scenens komedie, ettersom slaglinjen ankommer når fluktbussføreren bytter gjennom veggen for å ta ut den siste goon rett etter køen.
Senere øker Nolan ante mens Jokeren gjør godt for sin trussel om å avhende tre viktige offentlige personer. Han arrangerer en trio av attentat i konsert, bare to av dem er vellykkede. Et par korrupte politimenn eskorterer en dommer fra hennes hjem til hennes eksplosive stroppede bil, politimesteren drikker av et forgiftet glass whisky på kontoret sitt og ved en privat innsamling i Bruce Waynes penthouse, Jokeren og hans hitgruppe ser personlig på drapet på Harvey Dent. For å trekke denne støtende av, må alt skje før noen kan advare noen andre, og så dreper alle tre klimaks i harmoni under kameraets våkne øye. Dent overlever, men han er langt fra trygg, kidnappet senere i et annet knep som krever at politimyndighet skal være minst to steder samtidig - en supermakt bare vi, seeren, har.
Nolan favoriserer heistbilder (og heist-tilstøtende bilder som dette, der et team foretar en sammenlignelig kompleks operasjon) fordi han liker det når alt skjer på en gang. Den sovjetiske filmpioneren Sergei Eisenstein teoretiserte en filmisk effekt som lagde sekvensielle elementer ikke ved siden av hverandre, men oppå hverandre, noe som gir følelsen av noe blendende komplisert gjennom stilisert redigering.
NOLAN / TID er en serie som utforsker hvordan vi har sett på klokken i Christopher Nolans filmer.
