Syd (Carrie Brownstein) og Ali (Gaby Hoffman) kommer sammen om Gjennomsiktig . (Amazon) Gjennomsiktig bruker mange signifikanter med stor effekt - musikk, klær, språk (spesielt i disse tilbakeblikkene til Berlin-tiden, der alle snakker som om de er i dagens Pasadena) - men ingen så behendig som sminke. Det er tydelig i bruk, misbruk og mangel på det. Maura er den eneste Pfefferman som ser ut til å vite hvordan man bruker den riktig, noe som er fornuftig, ettersom hun er den som brukte mange år på å praktisere det i det skjulte. Ali bruker det som maling: vi så hennes første sesong få en varehus-makeover som fikk henne til å se grotesk blek ut som en måte å komme tilbake på Maura morgenen etter hennes ekstase-drevet aksept. (Hun lar sminke kjøpes for henne og returnerer den senere for en kontant refusjon.) Nå tar hun på bisarre øyenskygger som er til recappers hva The Dress var på Internett tidligere i år. (Kom igjen gutter: det er oransje, ikke sant ikke gult.)
Sarah, derimot, har gått i motsatt retning ved å gi opp sminke helt. Ikke bare slutter hun å bære den ut, men når hun blir konfrontert med et tilfelle av en øyenskyggepalett som tilhører Len sin nye kjæreste på soverommet i huset de nå fuglereder, nærmer hun seg den med skitten vantro: først dypper fingeren nysgjerrig inn i en skygge, slippe hele greia på teppet, vippe ut og deretter lage flekken så mye verre ved å bringe våte håndklær inn i blandingen. (Alle vet ikke å gjøre det! min søster stønnet mens hun dekket øynene under den scenen. Stopp, stopp stopp!) Men Sarahs tilsynelatende un-learning av makeupens effekter gjenspeiler hennes stadig glattere grep om sin egen kvinnelighet, nå som hennes rolle som både et seksuelt objekt og en foreldrenhet er blitt satt i tvil. Selv hennes orgasmer - som hun har ved å forestille seg at hun blir spanket av en padle av skolens gamle disiplinær Mr. Irons - virker tøffe.
Bare Maura ser ut til å vite hvordan man bruker den med en behendig hånd. Tross alt, hva er sminke om ikke en lærd kunst som betyr kvinnelighet? Ali og Sarah ble født som kvinner, så de kan velge å bruke eller ikke bruke sminke etter eget ønske. For Maura er imidlertid sminke noe hun har måttet lære seg å gjøre ... og en som vi forestiller oss at hun hadde hatt år å øve med i det skjulte.
At kløften - mellom det som er sitat-ikke-sitat naturlig og det som påvirkes - er det som driver det meste av denne episoden. Når den andrebølge feministiske kritikken om transgenderisme løfter hodet (som vi visste at det uunngåelig ville gjort), Gjennomsiktig velger ikke den enkle ruten. Det er ikke som om noen store, dårlige lesbiske kommer til å kjefte på Maura for å være født med mannlig privilegium, eller fjerne henne fra kvinnebadet igjen. Ingen anklager Maura for å tro at hun vil bli en bedre kvinne enn kvinner, à la Germaine Greer . I stedet introduseres det her som mulighetene Maura-as-Mort nektet for Berkeley 7, en gruppe radikale feminister som professor Pfefferman aldri aksepterte i klassene hennes. Mens han tok Ali for å besøke hennes gamle trampeterrasse ved UCLA i et forsøk på å få henne inn på grunnskolen (det er ikke nepotisme, jeg vil bare se at du bruker noen av mine forbindelser, insisterer Maura, u ironisk), hun er introdusert for Leslie Mackinaw, lederen for det nylig omtalte Gender Studies-programmet. (Kvinne er et skittent ord, sier Leslie, helt ironisk, og setter dermed opp en perfekt spenning mellom de to.) Maura husker ikke Leslie, men Leslie husker Maura-as-Mort, den sexistiske akademikeren som blokkerte henne og søstrene sine fra publisering og arbeid i redaksjonen til Perspektiver på politikk . Jeg søkte og søkte og søkte, og du tok bare imot menn, sier Leslie med et skummelt smil, før hun lukker øynene og strekker seg ut i stolen. Åh, og denne dama som hadde disse enorme, store puppene som du ikke kunne holde øynene for, hvis ... hvis minnet tjener riktig.
Maura prøver å be om unnskyldning: Jeg står ikke ved det jeg gjorde den gangen ... Jeg husker faktisk ikke mye av det, men Leslies svar er ødeleggende i sin implikasjon: Vel, hvorfor skulle du huske det? Hvorfor faktisk: den institusjonelle sexismen hadde ikke bare jobbet i Maura-as-Morts favør, men gjorde det med forferdelig lumskhet: den registrerte aldri engang for Maura-as-Mort at hun hadde godt av det faktum at hun ikke var kvinne .
Og dette er til slutt det Ali har sett etter: en måte å trosse sin Moppa-som-far for, vel, alt. For å kunne kjøpe hennes aksept med penger, for å la henne ikke ha en bat mitzvah, for i utgangspunktet å være en passiv agent i måten hun ble oppdratt på. Det er interessant at mens vi kan forstå Alis perspektiv, fremstår hun aldri som mindre skyldig: Tross alt er hun i det vesentlige sint fordi hun har fått lov til å ta dårlige valg. På slutten av episoden gyser hun over Leslies poesi, og vi hører henne lese et av Leslies dikt i en voiceover som speiler (ingen ordspill ment) Mauras dans med seg selv scene i forrige episode. Med unntak av at det også er en reversering: I stedet for å danse alene ser vi den forutsigbare nonkonformisten Ali definere seg selv som en del av det lesbiske samfunnet til både Syd og Leslie ... og mot sin transfar. (Selv om Maura ser ut til å lene seg mot lesbisme selv.) Hun kobler seg til og med til Syd på bowlinghallfesten til lesbiske, og det er et ømt øyeblikk, selv om det er vanskelig å ta på ansiktet (og ikke bare på grunn av Alis sinnsyke øyesminke). Scenen virker litt for idyllisk, og Leslies dikt er ... vel ... dette:
Jeg setter alltid fitta midt på trærne som en foss, som en døråpning til Gud, som en flokk fugler. Jeg setter alltid min elskers kuse på toppen av en bølge, som et flagg som jeg kan love meg lojalitet til. Dette er landet mitt. Her når vi er alene i offentligheten. Min elskers fitte er et merke, er en nattpinne, er en hjelm, er et hjorteansikt, er en håndfull blomster, er en foss, er en elv med blod, er en bibel, er en orkan, er en spåmann.
Dette er faktisk et dikt skrevet av Eileen Myles, som Jill Soloway baserte Leslies karakter på, og som Gjennomsiktig creator begynte å date mens han forsket på for denne sesongen. Men skal diktet påvirke ... eller bare påvirke Ali? Og hva ville Ali vite fra kjærestens fitte ... eller noen for den saks skyld? Kanskje er absurditeten ikke selve diktet (selv om det ringer litt absurd), men hvordan Ali straks henger fast på det; til Leslies hele militante andebølge feminisme merkevare (spesielt i hvordan det forholder seg til og mot hennes Moppa) som ringer falsk. Det er som om hun bestemte seg for å bli lesbisk, i stedet for å være en. Ironisk nok er det det privilegiet - beslutningen om å endre kjønn i stedet for å bli født sammen med ett - som Leslie kritiserer i Old Boy's Club of the Berkeley fakultetets lunsjrom.
Så det er vanskelig å fortelle hva jeg skal gjøre av den siste scenen på en måte som får meg til å ønske jeg ikke hadde lest så fantastisk Ariel Levy-stykke om fru Soloway i The New Yorker , siden det nå er vanskeligere å skille kunsten fra kunstneren, og å skille Alis forelskelse med Leslie, Syd og hennes nyoppdagede seksuelle identitet fra Soloways forhold til fru Myles. Men å vite at vi bare er med i sesongens andre episode, tror jeg det er trygt å si at Ali's nylig oppdagede Eden er like skjør - og flyktig - som den som ble funnet i en Berlin-kabaret fra 1930-tallet.
