Omslaget til Mark Frosts nye roman, The Secret History of Twin Peaks .Flatiron Books Forrige tirsdag snakket Mark Frost med Observatør fra et hotellrom i San Francisco, hvor han bodde mens han var på turné for å promotere sin nye bok, The Secret History of Twin Peaks . Tidligere den dagen ble Frosts flytur fra Los Angeles, der han bor, forsinket og deretter avlyst; han hadde flydd til San Jose og deretter kjørt, marsjerende nordover, nærmere og nærmere Washington hvor Twin Peaks, den fiktive byen og TV-serien han skapte sammen med David Lynch, har fått oss til å lure på om det var noe mer med varm kaffe og kirsebærpai enn det virket.
Han var planlagt til utseende i byen den kvelden og hadde bestilt romservice. Jeg har gjort det i tretti år nå, det blir ikke enklere, sa Frost. For fans fortsetter det kortvarige kultprogrammet å lure. En hemmelig historie om Twin Peaks er en tykk dossier som beskriver mer enn 200 år av byens historie. Det er satt som en søken etter å avdekke arkivarens identitet, en skyggefull person som av ukjente årsaker har samlet spennende informasjon om byens forfedre og det overnaturlige. Boken tar sikte på å gi fansen en bedre forståelse av showet før Showtime-omstart 2017, som plukker opp med karakterene 25 år senere.
Frost snakket om bokens temaer, konspirasjonsteoretikere og hvordan egenskapene til å holde ut kunst.
‘Utfordringen er å skape en ny og organisk historie i boka som omfatter showets verden mens den er opprettet, men også utvider og utvider mytologien showet opprinnelig ble satt i.’ - Mark Frost, medskaper av Twin Peaks.
Jeg var akkurat ferdig med boka i ettermiddag, og jeg ble umiddelbart slått over at en del av den originale seriens appel var å lokke fans ved å la dem danne sine egne teorier. Hvordan takler du å gi dem informasjon mens du blir hekta?
Mark Frost: Det er en veldig fin linje som jeg måtte gå gjennom og noe jeg måtte spørre meg hele tiden. Jeg visste at en av jobbene i boka er å fostre og skape interesse for showet og få folk til å glede seg til å ha det i livet igjen. Men jeg ønsket heller ikke å gi bort en eneste ting om hva vi har kommet opp. Utfordringen er å skape en ny og organisk historie i boka som omfatter showets verden mens den er opprettet, men som også utvider og utvider mytologien showet opprinnelig ble satt i. Som romanforfatter appellerte det til meg om ideen. Sjansen til å gå tilbake i tid og skape en enda større setting for verden av Twin Peaks å eksistere i.
Et av hovedtemaene i boka er forskjellen mellom mysterier og hemmeligheter. Hvorfor var det så viktig?
Jeg har aldri formulert det for meg selv så fullt som jeg gjorde da jeg fortalte historien. Hvis vi tenker på mysterium eller mytologi i Joseph Campbell følelse, som noe som er nærende for oss, som beriker og gir liv til våre liv, i motsetning til hemmeligheter, som uunngåelig er skapelsen av mennesker som prøver å skaffe seg eller horde eller holde tilbake makt eller penger eller jordisk gevinst fra andre mennesker. Så jeg tror det er en veldig sterk kontrast her, og jeg tror det er en tysk, en linse å se på amerikansk historie gjennom. Så det var en dobbel funksjon for meg: det hjalp med å tjene historien, og jeg tror det hjelper å tjene de overordnede temaene jeg ønsket å jobbe med for å skape denne verden.
Vi lever i en tid da presidentkandidater og media slår sammen konspirasjonsteorier. Tok det form i boka?
Jeg tror det gjør det. De avslører enten en skjult sannhet om manipulasjonene bak kulissene til mennesker som søker makt, eller de er i en fullstendig tullverden du kan forsvinne nedover et kaninhull. Så du må som leser i løpet av denne opplevelsen gå den fine linjen for deg selv. Hvilke av disse sammensvergelsene og mysteriene fører meg mot sannheten, og hvilke som fører meg mot en labyrint, eller en blindgate, eller feil slags tro. Jeg ønsket å ramme inn alt det i en setting som inkluderer mysterier og hemmeligheter av alle slag, og la leseren sortere seg gjennom det og se hva de synes.
I en tid med mobiltelefoner der alle kan ta opp noe, er det flere mysterier? Og hvor stor utfordring er det å innlemme ideen om at vi kan registrere alt nå?
Heldigvis for meg foregår det meste av boka før iPhone-alderen, så den påvirker ikke historiene jeg forteller så mye som den gjør i dag. Men det er en pris å betale for mye informasjon. Folk føler seg overveldet av det. Noen ganger er det sunnere å ta et skritt tilbake og si: 'Vel, kanskje jeg ikke trenger å vite det. Kanskje jeg burde lete et annet sted, kanskje innad etter tingene som gir næring til meg, i stedet for å bli ført ned i de feberfulle sumpene av konspirasjon. Kanskje jeg burde tenke på hva jeg kan gjøre for å forbedre livene til menneskene rundt meg og samfunnet vi bor i. ’Det er et valg folk har. Og jeg tror det valget, nå mer enn noen gang, er veldig relevant og av mye større betydning enn det pleide å være.
Kan vi håndtere en lang serie?
‘Det er et element av sosialt eksperiment til det; det er ikke et show vi legger ut på Netflix, slik at du kan binge det hele på en gang. Det er et show som kanskje du bør ta ett kurs om gangen og gi deg tid til å fordøye før du går videre til det neste. '
Jeg antar at vi finner ut av det. Det er et element av sosialt eksperiment; det er ikke et show vi legger ut på Netflix, slik at du kan binge det hele på en gang. Det er et show som kanskje du bør ta ett kurs om gangen og gi deg tid til å fordøye før du går videre til det neste. Så boken engasjerer seg med alle disse ideene, og det er ting jeg tenker på, atskilt og tydelig fra serien. Men jeg tror jeg ser frem til at det vil være aktuelt også der.
Hvis du måtte fortelle meg at jeg skulle lese en 350-siders bok, og det var og det kom til å være kursiv skriving og offisielt utseende FBI-dokumenter, og jeg ville like den, ville jeg ha sagt, Nut-uh. Men det er noe med boka og måten den stiller spørsmål som trekker leseren inn.
Jeg måtte stole på en intuitiv følelse av intern struktur. Det var risikobelønningsforholdet: hvor mye kan du forvente at folk investerer i å virkelig grave i og ta alt dette detaljnivået, veid opp mot hvor mye de får av det. Og det var en beregning jeg prøvde å ha en løpende beregning gjennom hele bokskrivingen.
Dette begynner med Lewis og Clark. Derfra viser du en serie med sammenstøt med kultur. Tror du serien kommer ned på den ene eller den andre siden om denne spenningen med et annet vesen mennesker sammen eller deler dem?
Jeg vil ikke snakke ennå til den nye serien, men det er definitivt den kvaliteten til den gamle serien. Å overlate det til forbrukeren, betrakteren eller leseren, for å finne ut av sine egne konklusjoner og legge ut en rekke forskjellige historier og mennesker og argumenter og synspunkter, men gjør det på en allvitende måte [hvor] Jeg insisterer ikke på at noen av disse er den rette måten. Forbrukeren bør utfordres nok til å ordne det ut av seg selv.
Når jeg tenker på meg selv å samhandle med materiale som jeg liker, er det materialet som iboende appellerer til meg, som gir meg rom til å ha min egen reaksjon. Det får meg ikke til å føle at jeg har blitt festet i en tur på Disney Land, og jeg blir kastet rundt i tre og et halvt minutt, og så tar de av sikkerhetsbeltet og jeg gå tilbake til mitt vanlige liv. Jeg vil ha noe som kommer til å ligge og bli hos meg og gi meg noe å tenke på og tygge på. det er det virkelige målet her; det skaper noe som ikke føles disponibelt.
Når det er sagt, tror du at du eller David kjenner alle hemmelighetene til Twin Peaks - tidligere hemmeligheter - eller opererer du med ideen om at jeg vet nøyaktig hva det er, og jeg kommer til å avsløre det sakte?
For meg er prosessen med å oppdage disse tingene mens du går en av de store gledene ved å jobbe kreativt. Hvis du kommer inn med alle svarene, kan du skape noe som er veldig vakkert og kraftig, men jeg tror det også vil virke sterilt hvis du ikke gir rom for at folk skal ha sine egne reaksjoner på det. Det er noe som å være litt for perfekt - litt for skinnende. Jeg vet at jeg foretrekker ting som har plass til å puste og gir deg en historie, en verden der du har plass til å bevege deg rundt.
Hvordan visste du hvem som skulle være en god historisk skikkelse for å teste inn i denne mytologien?
Vel, nok en gang var det litt intuitivt. Det har alltid vært min følelse at det å være forfatter krever at du vet så mye om så mye om så mange ting du kan og å føle så mange følelser som mulig. Å prøve å leve et liv med interessante ideer, interessante tanker og interessante nyheter og filtrere gjennom hvilken bevissthet du har tilegnet deg og skape ting som gir den samme opplevelsen til menneskene som tar del i det du har gjort. Du gir dem et fullverdig måltid. Du gir dem noe som føles levd i og levd. Blandingen av historie og faktum og formodninger og ren fantasi, for meg - som du nesten kan kalle amerikansk magisk realisme, antar jeg - hørtes ut som den rette veien å gå, spesielt for dette materialet, som alltid har levd for mennesker i et rom som er vanskelig å definere. De vet ikke nøyaktig hva det er eller hva det antyder å si, men de vet at det er noe der de vil, de vil ha den opplevelsen og bli plassert i det rommet uten å bli fortalt hva de skal tenke eller hva de skal føle.
For meg arbeidet jeg alltid har ønsket å gjøre for andre mennesker. Det tror jeg er kunstnerens rolle i samfunnet.
(Dette intervjuet ble redigert for klarhetens skyld.)
The Secret History of Twin Peaks: A Novel av Mark Frost er utgitt av Flatiron Books og er tilgjengelig for kjøp her .
