Yoko Ono samhandlet med mennesker som aktiverte Bag Piece (1964), et deltakende arbeid i Yoko Ono: One Woman Show, 1960 -1971 , på visning på MoMA, 17. mai - 7. september 2015. (Foto: Courtesy of Ryan Muir © Yoko Ono)
Er det rart å spørre noen du ikke kjenner om å komme i sekken med deg?
Yoko Ono’s Bag Piece (1964) er en instruksjonsforestilling: forbipasserende blir invitert til å komme inn i en stor svart sekk, ta av seg klærne (hver for seg eller sammen), danse litt eller hva de vil, for så å kle på seg og gå ut av sekken.
I sin nåværende iterasjon i Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971 på Museum of Modern Art (til og med 7. september), har Ono gjort det valgfritt klær, men jeg ønsket å gjøre dette som om det var 1964, og i en ånd av Onos klossethet, med en fremmed
For det første så mange spørsmål: Bedre å se profesjonell eller relatabel når man foreslår fremmede? Undies: vanlig eller sexy? Knapper eller glidelåser? På grunn av det praktiske valgte jeg en helt uprofesjonell, men praktisk genserkjole, det nærmeste plagget jeg har en nattkjole.
For det andre: Hvordan spørre, og hvem? Jeg utvidet min første invitasjon til @yokoono via Twitter, og varslet henne om hva jeg hadde på meg og det faktum at jeg ville være der om 45 minutter. (Jeg antar at hun var opptatt, men invitasjonen står fortsatt.) John Lennon og Yoko Ono innspilling Gi fred en sjanse på Queen Elizabeth Hotel, Montreal, 1969. (Foto: Courtesy of Roy Kerwood)
Førtifem minutter senere på tirsdag ettermiddag funderte jeg blant de små menneskene som var samlet rundt og så på et barn som pirket der inne en stund. Dette ga meg et par minutter til å etablere meg som en av menneskene, en medtilskuer. Jeg så etter enslige alene; par har konkurranse, grupper hadde meg under antall, og familier er åpenbart ute.
Jeg valgte Joe, en tøff skjeggmann i 40-årene. Jeg åpnet med at jeg skrev en artikkel om Bag Piece og spurte, ville du bare være interessert i å utføre dette med meg - slik det opprinnelig var ment?
Joe lo; han hadde nettopp hørt om den opprinnelige hensikten i lydguiden. Han lot som om han tenkte på det et øyeblikk og avviste så høflig. Takk for tilbudet, men ... han ristet på hodet.
Hvorfor ikke?
Å, jeg vet ikke ... Det er vanskelig, antar jeg. Han la til: Det er morsomt fordi hun gjorde dette fordi hun er sjenert.
Jeg fant en medarbeider, en mann med hvit snor, og fortalte ham mitt oppdrag. Jeg spurte hvor ofte besøkende tok alternativet for klær. Han hadde sett folk gjøre det slik annenhver til tredje dag, men sjelden to personer samtidig, sa han.
Mitt andre forslag var til Annika, en vakker blond designer i det jeg antar er trettiårene, som var midtveis i å lese veggteksten. Vil du utføre dette med meg, slik det opprinnelig var ment? Jeg spurte.
Hun var helt kul. Opprinnelig ment?… Å, la oss se…. hun begynte å lese tekst på veggen, og jeg kunne høre at hun mumlet tok av seg klærne ... Jada! Hvorfor ikke?
Dette var et sjokk, fordi Annika hadde et veldig komplisert antrekk. Hun ble kledd som en egyptisk dronning, med blanke, dypgrønne klær, en slags draperibase, et stort armbånd og en veldig tykk gullkraft rundt halsen. Hun så kraftig ut; på arbeidsplassen ville hun bli fryktet.
Vi håndhilste og gjorde en veldig kort introduksjon før personalet førte oss inn på plattformen og inn i det svarte teltlignende Cut Piece (1964) fremført av Yoko Ono i New Works of Yoko Ono, Carnegie Recital Hall, New York, 21. mars 1965.
(Foto: av Minoru Niizuma, med tillatelse fra Lenono Photo Archive, New York)
sekk. Vi møtte hverandre og fniste vanskelig. Jeg prøver å bryte isen med en vits: Jeg føler at dette er kunstversjonen av 7 minutter i himmelen! Dette hjalp ikke.
Og da roet fnisen seg, og i en uuttalt seremoni (sannsynligvis for å unngå øyekontakt), falt vi på kne og løsnet, med en klutvegg mellom oss.
Skjønnheten i sekken er at folk i sekken kan se ut og ingen kan se inn. Det vi kunne se var vår refleksjon i speilet til venstre for oss og foran oss, en stor mengde samlet. Noen tok video med et blitzkamera. Vi kikket på hverandre, så tilbake på mengden, og snurret litt.
Dette er så rart! Annika fniste. Til slutt gikk vi tom for dansestillinger for å slå til, og falt bevisst på kne igjen for å kle oss på.
Hvorfor gjorde du det? Jeg ville vite.
Vel ... hvor ofte kan du bli naken i et kunstgalleri? spurte hun smilende.
Og det var det. Vi håndhilste, jeg tok e-posten hennes, og vi sa farvel. Min vei krysset kort med en person ved navn Annika, som ikke visste noe om meg, men gikk med på en endelig tillitshandling.
Jeg følte meg god om menneskeheten.
