Paul Bäumer, den ømfintede guttesoldaten spilt av sceneskuespiller Felix Kammerer i Edward Bergers tilpasning av Helt stille på vestfronten— Erich Maria Remarques nesten 100 år gamle tyske roman om grusomheten og nytteløsheten under første verdenskrig – virker ikke lenge til denne verden.
|
ALT STILLE PÅ VESTFRONTEN ★★★1/2 (3,5/4 stjerner ) |
Den første sjefen han møter – ikke at noen av kampopplevelsene hans er preget av det pent organiserte hierarkiet vi har kommet til å assosiere med både militær- og krigsfilmer – gir ham omtrent en dag. (Spådommen går nesten i oppfyllelse etter at Bäumer er begravet under en bunker som kollapset av en byge av fransk artilleri.) Moren hans (en karakter som, i motsetning til i Remarques roman eller tidligere filmatiseringer, ikke vises fysisk) skriver til sønnen at hun forventer ham for å klare det to uker, topper.
Jeg vil ikke dele om noen av dem nøyaktig forutsier skjebnen til Bäumer, ikke at det ville være mye av en spoiler. Hans endelige resultat er velkjent for alle som klarte å komme seg gjennom romanen på videregående, så vel som filmfilmer og sommerfuglelskere som er kjent med Lewis Milestones Oscar-vinnende mesterverk fra 1930, eller de som har vage erindringer om å se John Boy fra The Waltons spille Paul overfor Ernest Borgnine i en TV-film fra 70-tallet. (Bergers film, som går på utvalgte kinoer og kommer på Netflix 28. oktober, er den første tilpasningen på romanens morsmål.)
Med tanke på de naturtro opplevelsene denne fiktive karakteren gjennomgikk – mellom 1914 og 1918 omkom over 17 millioner soldater i skyttergravskrigen langs vestfronten – om Paul lever eller dør er sekundært. Det som betyr mest er at Paulus fortsatt lider et århundre senere – det er vi alle.
Remarques kronikk om krigens uangripelige meningsløshet for å avslutte alle kriger var i seg selv ment å avslutte alle kriger. Likevel, åtte måneder siden Russlands invasjon av Ukraina, utnytter de dødsdømte Paul og klassekameratene hans – de melder seg med glede på å være helter for fedrelandet med all den svimlende entusiasmen til tenåringer som fanger opp det siste Plikten kaller- er igjen lastet med både haster og den fastlåste tristheten som kommer av å ignorere historien.
Hastigheten og varigheten som deres iver blir forvandlet til avskyelig terror når de først blir utsatt for den regn- og blodgjennomvåte virkeligheten i skyttergravene kan forventes, men det er likevel sjokkerende. Kammerers og hans unge medspilleres evne til å formidle den dype frykten for artilleribombardementer og stridsvogner som ruller over hodet, matches bare av Bergers fullstendige kommando over krigens maskineri og fremdriften av fortellingen.
I motsetning til andre nyere filmer fra første verdenskrig - spesielt Sam Mendes' 1917— Berger beholder fokuset på karakterenes situasjon, ikke frimodigheten til filmskapingen. Øyeblikk med stille menneskelighet – Pauls klassekamerat Kropps (Aaron Hilmer) forelskelse i en jente på en fransk teaterplakat, veteranen Kats (Albrecht Schuch) skyting av en bille inn i en tom fyrstikkeske for oppbevaring – gir like dyp gjenklang som de øredøvende bombastene og lemmer- kutte sår.
For en film som fokuserer på å få de tekniske virkelighetene til krigen korrekt, er det Bergers følelse for og tålmodighet med øyeblikkene disse grusomhetene forstyrrer – rever som sover i hulen deres bare for å stikke hodet opp ved en fjern eksplosjon, to sultne soldater nyter smaken av et ferskt, rå gåseegg – som gjør denne fremstillingen så enestående.
Berger finner også rom for byråkratene som behandler unge menn som engangsutstyr i en dødsfabrikk – Devid Striesow er grufull som en general som nekter å akseptere at krigen så og si er over – så vel som de som erkjenner meningsløsheten ved å ofre seg. altfor sent. Uhyggelige basterds og MCU-veterinær Daniel Brühl legger til enda et lag av håpløshet når Matthias Erzberger, den tyske utenriksministeren forhandler om slutten av krigen ombord på et frodig utnevnt tog, der fløyelssetene gir en mottekstur til de gjørmekledde ansiktene til grøften- bundne soldater. Erzberger er tvunget til å akseptere straffebestemmelser om overgivelse som vil bidra til å plante frøene til fremveksten av Det tredje riket og starten på andre verdenskrig.
I motsetning til tidligere versjoner, forviller Paul og kameratene seg aldri langt fra slagmarken når de først kommer inn på den. Så mens både Remarques roman og krigen i seg selv introduserte oss for PTSD («shell shock» som det ble kjent da), kan filmen bare vise det i øyeblikket, med krampetrekningene av avsky og elendige frykt for umerkelige menn og gutter oppleve og begå det ufattelige. I stedet er det vi som må bære det videre, rystet av en grufull og stadig vedvarende virkelighet som ingen fornektelse er i stand til å inneholde.
Observatøranmeldelser er jevnlige vurderinger av ny og bemerkelsesverdig kino.
