Primær tillit | 1 t 35 min. Ingen pause. | Laura Pels Teater | 111 West 46th Street | 212-719-1300
omvendt telefonkatalog
Når William Jackson Harper inntar scenen i Eboni Booth's Primær tillit – når du kommer inn fra midtgangen med en så uopptrekkelig motvilje at du forveksler ham med scenesjefen – en liten stemme inni sier «Wow». Dels er det overraskelse, dels er det ren takknemlighet å se denne suverene skuespilleren, så innesluttet og løsrevet, i stand til å vekke dype følelser med stor økonomi. Harper, som Kenneth, begynner å fortelle historien sin, sporadiske stopp preget av ringing fra en bjelle, og den lille stemmen hvisker: 'Han kommer til å få deg til å gråte.' Følg stemmen. På et tidspunkt – eller mange – vil du overgi deg til Kenneths fortelling, som begynner trist og går ned i ufattelige traumer. Når Kenneth bryter, er du allerede i stykker.
Det kan være en automatisk avstenging - for de som misliker følelsesmessig manipulasjon i skuespill. Men det er noe teater gjør best: samler oss og viser tragedie eller intens ulykke og lar oss ta del i følelsene. Forskjellen mellom en grådig tåretrekker og ekte katarsis er åpenbart skriving og henrettelse. Booths finkornede portrett av ensomhet og faren for mestringsmekanismer er verken sorgporno eller en terapeutisk fantasi. Faktisk er formelle psykoanalytiske enheter spesielt fraværende; i deres sted er det alkohol, vrangforestillinger og å gi slipp.
Når det gjelder spriten, er den sterk, sukkerholdig og kommer i sære krus. Kenneths nattlige tilholdssted i delstatsbyen Cranberry, NY (15 000 innbyggere) er Wally's. Han beskriver det som 'en gammel tiki-restaurant med tepper, og det er alltid en mann i en hawaiisk skjorte som spiller på tastaturet ved siden av salatbaren.' Keyboardisten det er snakk om er Luke Wygodny, som også ringer i klokken, mens Kenneth blir servert av en parade av servitører med eklektisk bakgrunn, alt spilt med uformell virtuositet av den mektige morphing April Matthis. Kenneth sitter hos Wally i timevis og drikker for mange Mai Tais, men han er ikke alene. BFF Bert (Eric Berryman) er der, kjærlig, støttende, sympatisk – den perfekte kompisen. Det er bare én ting, forteller Kenneth: Berts imaginære.
På toppen la jeg merke til at Harper kommer inn som en scenesjef, og faktisk ligner han en kjent SM: Thornton Wilder's. Stående på Marsha Ginsbergs fortryllende sett med små bygninger – Primary Trust-banken med tittelen, en kirke, en utslitt skobutikk – kan Kenneth være en stand-in for Wilders folklige guide gjennom småbyen Americana. Som fortelleren av Vår by , Kenneth ferger oss fra det humoristiske dagliglivet inn i dødens skumle finalitet; i motsetning til ham har han hud i spillet. Tidlig får vi vite at da Kenneth var ti, døde moren hans.
beste 100 gratis dating-apper
Hovedtyngden av Booths skuespill ligger i å pakke ut det primære tapet, og vise hvordan det har avgrenset Kenneths personlighet og fremkalt effektive, men skadelige former for egenomsorg. Kenneth er ikke akkurat alkoholiker – selv om han drikker som en. Han har ingen levende familie eller elskere. Han jobber: først i en bokhandel, så i en bank. Han blir venn med en varm og følsom servitør fra Wally's, Corinna (Matthis), men det er ikke romantisk. Dude medisinerer ikke engang med ESPN. «Den—sportsball—leken med—jeg hørte noen folk snakke i morges», forteller Kenneth til Bert. 'Høres ut som det riktige laget vant!' (Harpers intonasjon gir latteren.) Kort sagt, Kenneth er et spøkelse av en mann: barndomstragedien har gjort ham effektivt nevrodivergent, ute av stand til å vokse opp, og observerer hans fullstendige ensomhet fra utsiden.
Booth gir oss et skuespill uten skurker, bortsett fra livet. Den store Jay O. Sanders spiller et par arbeidsgivere i Kenneths bane, først en sprø bokhandelseier og senere en avunkulær banksjef som er komisk nostalgisk over fotballfortiden hans. Matthis svirrer rundt som bankkunder, hvorav en er så skurrende (nedsettende hennes dødelige sønn) at det trigger Kenneth, som har en nedsmeltning på arbeidsplassen. Bert begynner å trekke seg unna. Kenneth snakker om å gå rundt i byen en kald natt i en monolog som fortsatt hjemsøker meg. Cool, kirurgisk fjerner Booth hovedpersonens beskyttende lag, ikke av grusomhet, men fordi han må endre seg. Det er en ære til den totale produksjonen at vi mot slutten sitter med håp lagdelt med frykt.
Regissør Knud Adams ( Engelsk ) fortsetter sitt løp som en pitch-perfekt destiller av dramatisk essens, og jobber med de drømmendeste drømmekastene. Beherskelsen i Booths manus, lagt til Harpers enorme gave for klarhet og stillhet og en regissør som holder ensemblet på kanten av komedie og fortvilelse – det fungerer. Alt oppnådd med nøye kalibrert belysning (Isabella Byrd), kostymer (Qween Jean), lyd (Mikaal Sulaiman) og parykker (Nikiya Mathis). Primær tillit gjenoppretter troen din på teaterets elementære fortellerevner, hvordan det hjelper oss å være alene sammen.
vanessa av lørdag kveld live
Som regel ønsker kritikere å være på vakt hvis et teaterstykke trykker på knappene våre – vårt sosiale jeg, vår historie, hvem vi synes at vi er; vi må holde avstand. (For andre kan det å trykke på knappene være en hallpassering til rettferdighet, grus for fristen.) Booth og teamet hennes knuste rett og slett mitt. Har du mistet noen? Har du bedøvet deg selv? Håper du fortsatt? Jeg foreslår at du besøker Wally's og holder Kenneth med selskap.
