Kartlegging av oppgangen av nerdekultur inn i alderen til Netflix med ‘Den of Geek’ redaktør Mike Cecchini

Når Star Wars Episode IV - A New Hope fløy inn på teatre i 1977, var det et revolusjonerende fenomen som snart ville endre underholdningsindustrien slik den sto. Likevel, for all den dyktighet, kritikerroste og paradigmeskiftende makten serien fortsetter å oppnå, kunne disse filmene ikke unnslippe nerdøs stigma. Til tross for Luke Skywalkers Force-wielding evner, kunne han ikke avvise oppfatningen om at noe relatert til science fiction eller tegneserier var iboende uncool .

Dette negative synspunktet vedvarte i flere tiår, som alle andre Spider-Man-elskende gutt som er stappet inn i et skoleskap kan bevitne (stolt sett fra personlig erfaring). Men se nå - på hverandres hals online fordi den magiske dragedronningen vant sin trone på en måte vi ikke likte.

Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter

Akkurat som hydrogenatomer sakte utviklet seg til noe større, har også vår oppfatning av hva som er kul morphed over tid. I dag nerdekultur er mainstream, takket være monolitiske franchiser som Star Wars, Harry Potter, Marvel og Game of Thrones . Og den vidtrekkende effekten av disse titlene har forvandlet bransjens tilnærming til innhold, spesielt på den lille skjermen.

Den nye boka TV Geek: The Den of Geek Guide for Netflix Generation er et kjærlighetsbrev til den en gang marginaliserte gruppen satt sammen av tidligere Den of Geek grunnlegger Simon Brew og hans team av britiske og amerikanske forfattere Ryan Lambie, Louisa Mellor, Alec Bojalad, Kayti Burt og Chris Longo. Den utforsker det skiftende landskapet til en sjanger i dramatisk flyt. Drevet av lidenskapen til fandom, dykker denne tomen først inn i inspirasjonene bak elskede serier, den økende økonomiske byrden av masseprodusert TV, spredningen av blockbusters og økningen av binge-visning. Det føles som validering for hardt kjempet mainstream aksept.

Braganca satte seg sammen med sjefredaktøren for Den of Geeks innenlandske divisjon, Mike Cecchini, for å diskutere TV Geek og dens viktigste innsikt. TV Geek: The Den of Geek Guide for Netflix Generation .Cassell

Observatør: Fortell meg om den generelle utviklingen og hvordan den kom i bakken på slutten; Jeg vet at Simon Brew i utgangspunktet var drivkraften.
Mike Cecchini: Noen av disse hadde startet livet som Den of Geek-artikler; for å få dem i form for boken, gikk vi til flere kilder, og vi strammet virkelig opp ting både fra et ordtellingsperspektiv og for å sikre at de følte seg eviggrønne. Vi begynte å sette sammen denne boka i januar 2018, og vi visste at den ikke kom ut på en stund. Så vi måtte sørge for at selv når vi snakket om ting i tide, ting som Game of Thrones eller Marvel Netflix viser at det fremdeles skulle være relevant for folk i 2019 og 2020 fordi disse bøkene har lang levetid. Det var en øyeåpner.

har bidratt til å innvarsle storfilm og Hevnerne virkelig krystalliserte crossover-skuespillet fra new age. Hva tror du den varige effekten av disse populære trekkene vil være?
Det er som hva som helst; det er et tveegget sverd. Du ser hva Marvel nettopp gjorde med Endgame på storskjerm. Det er flott og fantastisk og utrolig, umulig vellykket. Men hvor ofte kan du replikere det? Hvor ofte kan du gå til det bra? Hvor ofte kan du gjøre det uten å fortynne det? Vi ser nå at CW-showene i 2019 skal ha sin største crossover-hendelse noensinne, og de hadde nettopp gjort den største noensinne i 2018 med Elseworlds. Det er enda vanskeligere å tilpasse seg enn Infinity Gauntlet tegneserielinje. Jeg vet ikke. Jeg tror ikke verden trenger Du bør ringe Saul møter Frykt de vandrende døde .

Nå som du har sagt det, vil jeg liksom se det.
Det er spennende å se. Men jeg er alltid lei av det, fordi jeg liker disse tingene, og jeg liker å leve i denne tiden av nerdemasse som vi lever i akkurat nå. Men jeg bekymrer meg for å gå tilbake til den verden en for mange ganger og fortynne den. Hva skjer når det ikke er noe marked for det lenger? Det er bare så mange gode historier som kan fortelles i denne formen, og kapitlet vårt i boken graver virkelig inn i hvordan det ble til. Utdrag fra TV Geek: The Den of Geek Guide for Netflix Generation .Cassell, Copyright 2019

Boken er sentrert på Netflix Generation. Fremveksten av den generasjonen sammenfaller med at middelklassen på kino blir presset ut av eksistensen. I din forskning for TV Geek , fikk du med deg noen trender som kan føre oss inn i neste innholdstid?
Noe må gi etter. Jeg forstår disse argumentene om Når IP [immateriell eiendom] er konge, hvor forlater det oss?

Kunne Spielberg ha trivdes slik han gjorde det på begynnelsen av 80-tallet hvis franchise var konge slik de er nå? Jeg vet ikke. Hadde vi hatt ting som [Paul] Verhoeven RoboCop eller [James] Camerons tidlige Terminator filmer eller alle disse andre tingene som er grunnleggende for alt vi elsker akkurat nå? Jeg vet ikke. Er yngre filmskapere-er mindre show-overfylt? Jeg vet ikke.

AMC ser ut til å ha en helvetes tid med å finne en erstatning for De vandrende døde . De har mange kritikerroste ting, men de har ikke en juggernaut som De vandrende døde var for noen år siden. Jeg tror noe må skje. Jeg tror ikke det hele kan være superhelt og Star Wars hele tiden. Etter hvert stiger kvaliteten. Og jeg tror vi kommer dit.

Det er et forståelig sterkt fokus på Netflix i boka. Tror du det kan bli foreldet med økningen av konkurransedyktige streamingtjenester?
Jeg tror det vi vil se og allerede har sett med Netflix, når de går bort fra Marvel, [er at] de fremdeles vet at IP er konge for dem. De investerer på forskjellige måter: de går hardt etter anime og satser tungt på det Cowboy Bebop live action-tilpasning, signerte de den avtalen med Mark Millar. Jeg tror de vil fortsette å finne måter å løse hull i markedet.

Folk gikk gale over The Haunting of Hill House. Folk ble ganske gale over Paraplyakademi . De vil ha det bra. Spørsmålet blir: kommer det noen gang til å være et punkt der Netflix føler at det er nødvendig eller av design at de trenger hjelp fra utenforstående? Jeg får følelsen av at de forbereder seg på dette eventualiteten. Hva skjer når de ikke trenger noen andres bibliotek?

Samlet sett har boka en veldig positiv tone. Det er utallige muligheter til å lobbe en vits med en høyt profilert svikt eller et beinhodet trekk, men TV Geek tar aldri agnet.
Det er Den of Geek. Det går tilbake til Simon Brew. Simon er ikke med Den of Geek lenger, men det er noe som, selv da jeg først kom på som amerikansk redaktør, jeg alltid satte pris på siden. Og se, vi gir negative anmeldelser. Jeg har skrevet brutale anmeldelser om show som jeg liker og filmer jeg helst ville hatt. Når noe trenger det, får det det. Men det er en linje du går. Det er en måte å gi en dårlig anmeldelse uten å bli personlig om det, å snakke om fiasko uten å bli slem. Uansett hva, ingen satser på å lage dårlig kunst. Visst, vi kan le av ting litt, men snark? Hvem trenger det?

Dette intervjuet er redigert og kondensert for klarhet .