Ewan McGregor som Christopher Robin, med Winnie the Pooh, uttalt av Jim Cummings.Walt Disney Studios filmbilder Det er mer enn 50 år siden Disney ga ut den første featuretten basert på karakterene skapt av A.A. Milne, og syv siden de sist dukket opp på teatre i det slanke, fortryllende og stort sett oversett Ole Brumm. Gjennom årene har Hundred Acre Wood-gjengen dukket opp i fem TV-serier, ni direkte-til-videofilmer og 19 videospill - og vi klør bare overflaten.
Selv om jeg ikke har sett hele opusen (selv om noen som noen gang har bodd sammen med en smårolling vil føle at de har det), er det trygt å si at det aldri har vært en mer morøs eller mindre livlig gjengivelse enn Christopher Robin. En bedre tittel for denne oppføringen, den første av Disney Poohs som er live action (selv om ingen av ordene i denne setningen er en passende beskrivelse), ville være Winnie the Pooh and the Unfilled Zoloft Prescription.
Klipp av den samme konseptuelle kluten som den episke Steven Spielberg fra 1991 Hook ogFiltrert gjennom den slags periodebetegnere som sprer seg i amerikanske Girl Doll-filmer, er filmen ment å fortelle historien om titulær karakterens midtlivskrise. Ennuien som led Christopher (Ewan McGregor) - en effektivitetssjef i et bagasjebedrift (ikke sant?) Som ignorerer sin kone og datter til fordel for sitt arbeid - gjennomsyrer alle rammer av filmen og smitter også de andre karakterene.
Pooh (uttalt av Jim Cummings, som også spiller Tigger) virker den mest utsatt. Faktisk, hvor hans fortidskrap vanligvis innebar å få hodet sittende fast i en honningpotte, i denne filmen, virker hans problemer langt mer eksistensielle.
På et tidspunkt møter vi Pooh snubler rundt et tåkete Hundre Acre Wood som lurer på hvor vennene hans er og sier høyt til ingen spesielt, jeg har nådd slutten på tankene mine. Du forventer halvparten at han vil vandre inn i Tony Sopranos bakgård og begynne å mate ender i bassenget. Det sier alt du trenger å vite om stemningen i disse prosedyrene at når Christopher oppdager eselet Eeyore (uttalt av Brad Garrett), Hundred Acre Woods bosatte mope-pave som flyter nedover en bekk mot en viss undergang, blir ting faktisk levende.
Filmen finner aldri ut den interne logikken, som hvorfor treet som alltid var koblet til en hytte i Sussex plutselig lar gjengen transporteres til sentrum av London, eller for den saks skyld det som animerer utstoppede dyr i utgangspunktet. Tidligere så det ut til å være makten til vennskap og fantasi, men begge er mangelvare her.
Når Pooh nærmer seg sin gamle venn, behandler Christopher innbruddet som en uønsket Facebook-venneforespørsel. De bruker mye av tiden sin tilbake på sin gamle stampende bakke og sniper på hverandre som realitydeltakere. (På et tidspunkt beretter Christopher Pooh for ikke å vite hvordan man skal bruke et kompass.)
| CHRISTOPHER ROBIN ★ |
Når det gjelder originalitet, har denouement den samme typen kaotiske jagescene du ser nær slutten av 90 prosent av moderne barnefilmer. Jeg gråt når Piglet smalt inn i et bilvindu, noe som etter min mening ville være en av de største fryktene for en karakter jeg har kjent hele livet. Filmen er avhengig av denne typen destruktiv humor (når Pooh entrer Robins 'kjøkken, knuser han ved et uhell all porselen deres) og den strider direkte mot ånden til disse karakterene, enten du er en hengiven av Milne eller tidligere Disney-versjoner.
McGregor tåler alt dette i samme gode soldatmodus som vi kjenner igjen fra Stjerne krigen prequels. (Stemmeforestillingene er morsommere, inkludert Cummings, som har uttalt Pooh siden slutten av 90-tallet.) McGregor ser ikke ut til å finne sentrum av en karakter som er mer konsept enn person. Prøv som han kanskje, skuespilleren er aldri i stand til å mønstre nok av sin varemerkesans for å lure på det som tilsvarer en dypt gledeløs øvelse i merkevareforlengelse.
