Robert Smith fra The Cure opptrer på scenen i Madison Square Garden.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images) Fra øyeblikket The Cure inntok scenen mandag kveld,en kaskade på fire tiår med banebrytende, nydelig gitarrock skyllet bort alt utenfor Madison Square Garden. Musikken deres har blitt kalt punk, goth, new wave, romantisk og til og med alternativ de siste 40 årene, men den kvelden var det klart at alle disse merkelappene mangler å beskrive det som bare kan bli kjent som The Cure.
Spenningen ved denne nåværende turen har vært den dype, dype spillunking Smith, og guttene har gjort i sin enorme bakkatalog for sine settelister. Mandag kveld var et av de viktigste fokuspunktene 2000-tallet Blodblomster, den utrolig undervurderte tredje delen av deres berømte trilogi som også inkluderer 1982-tallet Pornografi og 1989’s Oppløsning , samt gruppens endelige LP for Elektra Records.
Smith, sammen med drummer Jason Cooper, tidligere Psychedelic Furs / Thompson Twins / Berlin keyboardist Roger O'Donnell (som har spilt i The Cure på og av siden 1987), flerårig bassist Simon Gallup og mektige Reeves Gabrels av David Bowie's Tin Machine på blygitar, sparketav første sett med en nydelig lesning av åpningssangen fra Blodblomster , Out of This World, fortsatte deretter å kirsebærplukke de beste av de beste kuttene i løpet av de to timene og førti minuttene på scenen, med elektrifiserende gjengivelser av 39, The Last Day of Summer og tittelsporet som tegner interpolasjonen mellom Smith og hans siste folie .
Mens gruppen konsentrerte seg om Oppløsning den første natten (med hele ni sanger!) og Kiss Me Kiss Me Kiss Me den andre natten tilhørte kveldens vekt til 1985-fanen Hodet på døren , som spilte fem kutt inkludert A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days og en versjon av Close to Me som så Smith legge fra seg gitaren han hadde spilt hele natten og danset rundt i sin varemerke sorte bluse som han gjorde i Thatcher-dagene.
Kyss meg, i mellomtiden, ble representert av bare tre sanger, men når disse valgene er Hot Hot Hot !!!, Just Like Heaven og Why Can't I Be You, var spenningsnivået utstrålt av kapasiteten publikum så elektrisk at du skulle tro at de spilte hele plata i sin helhet.
Oppløsning, i mellomtiden ble representert av Closedown, Pictures of You, Lovesong og en animert løp gjennom Lullaby.
Andre uthevede album er inkludert Sytten sekunder (En skog, om natten, spill for i dag), Toppen (massive, massive versjoner av Bananafishbones, Shake Dog Shake og The Caterpillar), Skulle ønske (Høy og tillit), 4:13 Drøm (Sleep When I'm Dead), Pornografi (En merkelig dag) og selvfølgelig den uutslettelige versjonen av Boys Don't Cry som har stengt hver kveld på turen. 
Robert Smith.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)
De kastet til og med inn Burn fra Kråken lydspor, for ikke å snakke om en helt ny sang som heter It Can Never Be The Same som ikke viser noe annet enn løfte om neste Cure-album når det måtte komme ned gjedda. (Kanskje via en overraskelsesutgivelse via Beyonce og Radiohead?)
Denne morgenen fortalte en venn som også var til stede meg at vi hadde det beste av alle tre nettene; til tross for at søndagsmengden fikk en sjelden fremføring av Never Enough fra bandets 1990-remix-album Blandet, Jeg er tilbøyelig til å være enig med henne.
Men for å være helt ærlig, forventet jeg virkelig mer en følelse av samspill mellom Smith og Gabrels gjennom hele showet, slik Robert pleide å spille av The Cures en gang og fremtidige, karakteristiske gitarhelt Porl Thompson, spesielt med tanke på hvor dynamisk Reeves 'arbeid var med Bowie. Dessverre var det ikke tilfelle, da de så ut til å knapt erkjenner hverandres eksistens; i det minste så det ut fra utsiktspunktet mitt.
Og det er muligens min eneste klage på forestillingen, da en av grunnene til at jeg var så gung ho om å komme inn på en av disse konsertene, var å se Gabrels og Smith - som ikke får nok anerkjennelse for sine trollmannsferdigheter på sekstrengen —Tapp den ut på deres respektive akser. 
Robert Smith og Simon Gallup.(Foto: Neilson Barnard / Getty Images)
Den sanne kjemien, derimot, eksisterte mellom Bob og Gallup, hvis karakteristiske basspill har vært ryggraden i The Cure siden 1980 (bortsett fra en kort avgang i 1982 etter at han og Smith tilsynelatende kom i en knyttnevskamp over en barfane) . Måten disse to gamle vennene spilte på hverandre, med Gallup som stryket hele MSG-scenen hele natten som en burleopard som lignet mer på en rockabilly-opprør enn et goth-ikon, var kanskje kveldens mest varige inntrykk.
Det er selvfølgelig til showet ble avsluttet og det eneste medlemmet på scenen var Smith, som så ut til å bli virkelig berørt av den enorme utgytingen av kjærlighet og takknemlighet publikum kastet mot dem (lagre for gruppen idioter i suiten seter foran oss som tar selfies hele jævla natten uten en unse erkjennelse for omgivelsene. (Dette er menneskene som får gratisbilletter til disse forestillingene, folkens).
Hvis du er en ekte fan av disse titanene av engelsk rock og ikke har sett dem allerede på denne nåværende turen, ber jeg deg om å gjøre det, selv om du må slippe et par Benjamins på Stub Hub for å komme deg inn døren. Du vil ikke angre et sekund på det.
