Daisy Ridley inn Ophelia .Hilsen av IFC Films Med Ophelia , Støver den australske regissøren Claire McCarthy en corny, overspent ungdomsroman av Lisa Klein for å forestille seg på nytt Hamlet fra sin gale kjæreste Ophelias synspunkt. Resultatet er pent å se på, med de tåkefulle innsjøene og de forrykende skogene i Danmark som er vakkert fotografert og kostymene er overdådig utformet, men det triste (og kjedelige) resultatet har ingen av de dristige skyv eller lidenskapene som opprinnelig ble skapt av Bard. Det er et revisjonistisk forsøk på å få innbyggerne i Helsingør til å virke moderne og mer tilgjengelige, men kommer mer ut som et sophomorisk omarbeid av Citizen Kane i bildet av Fox News.
SE OGSÅ: ‘The Command’ er en polert, hjerteskjærende beretning om Kursk Submarine Disaster
Med Daisy Ridley fra det siste Stjerne krigen filmene som er kastet i bildet av samtids kvinne som kikker inn i et speil av oppmuntret feministisk opplysning, overvinner konstruksjonene. I denne sammenhengen gjør Ophelia opp for tapt tid som en jente som ble nektet privilegiet å gjøre leksene sine med guttene som barn, og ble til et opprørsk, oppriktig symbol på ambisjon i en dominerende manns verden. Mennene i Ophelia er nå annenrangs tagalonger, men det er fortsatt kvinnene som ender med å flyte i sumpen.
| OPHELIA ★ |
Akkurat som Rosencrantz og Guildenstern er døde revisited Hamlet fra utsiktspunktet til to barndomsvenner rekruttert av sin far, kong Claudius, for å spionere på prinsen, blir den klassiske tragedien nå revidert gjennom øynene til jenta han ble vanvittig, og mistet kontakten med virkeligheten til et av de største stykkene noensinne skrevet.
Alt jeg kunne tenke meg var Jean Simmons ’nydelige, hjemsøkende, utholdende og karakteristiske Ophelia i 1948-filmen med Laurence Olivier. Ridley ser urolig ut og malplassert i kjoler fra 1600-tallet, som om hun hadde en tommel tyggegummi bak øret og en mobiltelefon gjemt i kostymen. Det er noe livløs over det hele, noe som antyder at filmen ikke bare ikke utvider eller forbedrer det udødelige stykket, men burde ha holdt seg på den utskrevne siden, om noe i det hele tatt.
Denne Ophelia blir introdusert som et rampete, livlig barn hvis far, Polonius, er en sosial klatrer i det kongelige slottet. Dronning Gertrude (Naomi Watts) liker jentas spunk og tar henne under vingen som en ventende dame. År går og petulant, og plyndrende Hamlet (George MacKay) kommer tilbake fra college iført for mye øyesminke for å finne Ophelia som en mellomting med moren og tvillingsøsteren Mechtild (en dobbel rolle for Watts). Mechtild er den onde trollkvinnen som skaffer stoffene til Gertrude for å drepe kongen, ved hjelp av sin bror og hennes kjæreste Claudius (en feilkastet Clive Owen, i en morsom parykk som dreper hans forestilling i stedet).
Ytterligere scener og dialog omskrevet av Semi Chellas grenser til det absurde. Du vil ikke tro hva de har gjort mot de berømte, få deg til en nonnekloster. Oppfinnelsen av et hemmelig ekteskap mellom Hamlet og Ophelia lånt fra Romeo og Julie er et spesielt godt eksempel på hvor dumt, konstruert og meningsløst det hele er. Kamplyden du hører i bakgrunnen er ikke den forestående krigen som etterlater scenen full av sikkerhetsskader hver gang den arrangeres. Det er nå lyden av William Shakespeare som snur i graven hans.
