Endlessly Spinning End of 'Inception'

Det er en av de mest uforglemmelige broddene i enhver storfilm som ble utgitt i dette årtusenet, og jeg husker tydelig at jeg så den i et fullsatt teater natten den Start ble utgitt for mer enn 10 år siden. På slutten av en lang, tidsutvidende heist gjennom fordypningene til en milliardæres bevisstløse, hadde helten Cobb (Leonardo DiCaprio) kommet seirende ut og følelsesmessig intakt, om ikke akkurat følelsesmessig hel. Hans Zimmer-orkester svulmer når han vender hjem til barna, akkompagnert av sin far og mentor Michael Caine, hans kamp vant til slutt. Cobb snurrer toppen han bruker som totem for å minne seg selv på at han ikke drømmer - så ser han barna sine ansikter og skynder seg å møte dem.

Pan til toppen, som vakler, men aldri slutter å spinne. Kutt til svart. Publikum svarte sjokkert over det de nettopp hadde sett med et kollektivt Awwwwww! - i sjokk over det de nettopp hadde sett.

I 10 år, Start Slutten har inspirert til videoanalyse, brennende spørsmål, kryptiske svar, omhyggelig gjengitt infografikk og livlig debatt om arten av autoritetsintensjon, alt for å svare på det avgjørende spørsmålet: var slutten virkelig eller var det hele en drøm?

Michael Caine ga noe av et svar i 2018 og sa at når Nolan hadde gitt skuespilleren sitt manus for sin birolle i filmen, hadde regissøren tilsynelatende fortalt ham at Vel, når du er på scenen, er det virkeligheten. Og flere internett-sleuths har publisert videoer plukke ut bevis for at Cobb enten ikke drømmer eller drømmer, og teoretiserer betydningen av snurretoppen (og hvordan det en gang ikke var Cobbs totem, men totemet til hans avdøde kone Mal), betydningen av det faktum at Cobbs bryllup ringen på venstre hånd vises i drømmer, men ikke i hans våkne liv i den virkelige verden og muligheten for at Cobb kunne være i en annen persons drøm helt.

Nolan selv så ut til å veie inn, uten å gi et definitivt svar på spørsmålet om Cobb drømte eller ikke, i en tale til kandidater fra Princeton University i 2015 om virkeligheten mot drømmer. I talen presset Nolan tilbake mot konseptet, kjent for høyskoleutdannede, at virkeligheten spiller andre fele til drømmenes lokke. Nolan, i den sammenheng, brukte Start for å oppmuntre dem til å jage sin virkelighet.

Slik slutten på den filmen fungerte, var Leonardo DiCaprios karakter Cobb - han var ute med barna sine, han var i sin egen subjektive virkelighet, sa Nolan. Han brydde seg ikke lenger, og det gir en uttalelse: kanskje alle nivåer av virkeligheten er gyldige. Kameraet beveger seg over snurretoppen rett før det ser ut til å vingle, det ble kuttet til svart.

Jeg hopper ut fra baksiden av teatret før folk tar meg, og det er en veldig, veldig sterk reaksjon fra publikum: vanligvis litt stønn, innrømmet Nolan. Poenget er at det objektivt sett betyr noe for publikum i absolutte termer: selv om det er fiksjon, en slags virtuell virkelighet når jeg ser på det. Men spørsmålet om det er en drøm eller om det er ekte er spørsmålet jeg har blitt spurt mest om noen av filmene jeg har laget. Det betyr noe for folk fordi det er poenget med virkeligheten. Virkeligheten betyr noe.

Alt dette føles som en ganske inspirerende påkallingserklæring fra en av Hollywoods toppregissører hvis finale i spørsmålet var berømt kryptisk. Budskapet i talen hans ser ut til å være at det betyr mindre at Cobb er våken eller drømmer, og mer at Cobb i sin subjektive virkelighet ikke brydde seg om at han var eller ikke. Han løper bort for å klemme barna sine.

Og likevel ... filmen slutter ikke på at Cobb klemmer barna sine. Det ender på pannen. Den henger på toppen og zoomer inn på den, vingler uendelig, som en evigvarende maskin som inviterer evigvarende tolkninger. Nolan ser ut til å forstå at uansett sin egen forfatterintensjon med filmens finale, er publikumsappellen i samtalen den startet, som aldri vil ta slutt.

NOLAN / TID er en serie som utforsker hvordan vi har sett på klokken i Christopher Nolans filmer.