Jacqueline Toboni som Finley i L-ordet: Generasjon Q ‘S første sesongavslutning, Lapse In Judgment.Jessica Brooks / SHOWTIME Du kjenner sannsynligvis en Finley. Hun sender deg en sms om at hun er 10 minutter unna når hun ikke har forlatt sengen. Hun kommer til huset ditt rett fra en kveld ute i en rumlet blazer med en opprivende historie, en hun vil rope over skulderen i halve setninger mens hun graver gjennom kjøleskapet ditt. Hun sparker benet over deg og spør om hun kan låne bytte av klær, hun vil bringe dem tilbake, og hun vil ikke, og det vil ikke gjøre noe, for det er Finley, og hun vil sannsynligvis bygge deg en benk eller noe om seks måneder for å gjøre opp for deg.
Selv de av oss som aldri hadde kjent en Finley, har blitt nært kjent med henne de siste månedene og sett karakteren til Sarah Finley, spilt av Jacqueline Toboni, på L-ordet: Generasjon Q , omstart av lesbisk såpeserie fra midten til sent I ordet. Den originale serien fikk en hengiven fanbase til tross for mange feil i å skildre et samfunn av lesbiske og skeive kvinner: Karakterene fløt for det meste rundt Los Angeles i en tilstand av salig uundersøkt hvithet og rikdom; den trakk på rasistiske stereotyper av svart kvinner ; bifil ble ofte behandlet som en designfeil; og ikke nok kan muligens bli skrevet om showets transfobi. Denne gangen, Generasjon Q var preget av en betydelig og synlig innsats for å korrigere kurset mens du tar tilbake noen av showets originale karakterer, for å skildre skeive samfunn på en mer realistisk måte - og med en rollebesetning hvis identiteter som fargerike mennesker eller transpersoner er en del av en kompleks historie snarere enn hele historien seg selv.
Gå inn i Finley: en tomboy myk butch, en heartbreaker, litt av et rot. I sammendraget av showets premiere, Autostraddle sjefredaktør Riese Bernard skrev Jeg føler at jeg kjenner mange Finleys, vet du? Som den vennen som bare virkelig vil ha det beste for deg og blir mer begeistret for livet ditt enn du noen gang vil være, mens du bare opprettholder det mest kaotiske grepet alene. De har vært igjennom det - men du vet aldri når du ser på det smilet. Det smilet brøt til slutt, men i søndagens sesongavslutning, Lapse in Judgment, da Finleys beste anstrengelser for å dukke selvbevissthet og selvforståelse gikk i oppløsning, og avkortet en plotlinje i motsetning til noe annet i skeiv film og TV akkurat nå.
Finley, som landet i Los Angeles etter å ha blitt sparket ut av sin katolske families hjem, passer ikke til noen enkle fortellende troper: Hun er en drikker, men ikke en hvis avhengighet har blitt godt utforsket av showet (som forfatter Britni de la Cretaz påpekt for Tispe , virker som en savnet mulighet ); hun er fremmedgjort fra familien sin, men snakker likevel noen ganger med faren sin; hun er fantastisk androgyn i et show som mest er kjent for sin femmsentriske rollebesetning; noen av disse kan være karakterdefinerende kvaliteter, men i stedet er en mindre synlig følelse av skam og panikk kjernen i historien hennes.
Selvunndragelse er Finleys avgjørende kvalitet. Til enhver tid er det over hele ansiktet hennes: hun kan ikke sitte stille, kan ikke være alene, kan ikke beskrive hvordan hun har det til enhver tid. Episode 5 ga oss en spesielt ødeleggende konfrontasjon mellom henne og Rebecca (Olivia Thirlby), ministeren som kutter av deres spirende romantikk ved å identifisere at Finley har veldig dypt vondt å forholde seg til og veldig lite å tilby en romantisk partner.
Bare fortell meg hva jeg skal gjøre, ber Finley, ser og klarer ikke å finne språket for å takle smerten hennes. Den følelsesmessige kjernen i Finleys historie er hennes fravær av selvforståelse - en historie som trekker henne nær en lang slekt av skeive kvinner som sliter med å selvdefinere og oppnå synlighet, selv for oss selv, i en verden som aldri har gitt oss språket. å gjøre slik.
Å finne historiene til tidligere generasjoner av skeive kvinner krever virkelig håndflate; det er en historie preget av lange, intermitterende stillhet, og å undersøke det er å analysere alt den historiske historien etterlater usagt. Eksplisitte, umiskjennelige beretninger om sex og romantisk ønske mellom kvinner er så uvanlige at de er beryktede (hei, Anne Lister ), og de som overlever i historien ble ofte undertrykt og feilmerket av homofobe institusjoner eller slektninger, medisinert som unormale eller merket som ulovlig avvik.
I fravær av disse historiene har skeive lenge søkt etter delt språk og forståelse - et søk som på skjermen ser ut som Carols ladede blikk med Therese i Carol , Anne Lister of Herre Jack Stopper fremskritt på arvingen Ann Walker (midt i mye dialog, virkelig så mye, om politikken i det 19. århundre kullhandel), Abbi Jacobson på Broad City ty til metafor for å forklare sin nye tiltrekning til en kvinne, og en ung Denise videre Master of None Sin banebrytende Thanksgiving-episode som ber venninnen om å ringe henne libanesisk i stedet for lesbisk - ordet føles bare ikke riktig.
Men søket ser også noen ganger ut som ordløshet, fravær av tale, pausen som kommer før du innrømmer at du vil kjenne deg selv eller noen andre. Andrea Long Chu skrev i 2018 om et av de mest utvidede eksemplene på skeiv stillhet på TV, den omhyggelig regisserte Buffy the Vampire Slayer episode med tittelen Hush: Det er ingen tilfeldighet at et av de første store lesbiske forholdene i TV-historien begynte i en episode der ingen var i stand til å snakke.
Queer media er dessverre full av historier om effekten av undertrykkelse. Finleys karakter er en bemerkelsesverdig oppdatering av fortellingen og en som gir kompleksitet. Midt i det queer-as-can-be, moderne Los Angeles, omgitt av arven etter generasjoner av aktivisme, strekker effekten av undertrykkelse seg innover og blir selvdempende - ikke en lett konflikt å skildre på TV.
Til slutt, i Lapse in Judgment, så vi Finley snakke. Konfrontert av sin beste venninne Sophie Suarez, spilt av Rosanny Zayas, om den økende tiltrekningen mellom dem, går hun fra Jeg vet ikke hvordan jeg føler for å beskrive måten hun presser ned følelser: Det er det alle gjør. Slik overlever du i verden. Mot slutten av episoden, og etter en ekstatisk, øm sexscene mellom dem som nesten drepte meg og alle jeg så på, har noe brutt opp. Jeg liker meg ikke engang akkurat nå, i det hele tatt, innrømmer hun overfor Rebecca midt i hennes skyld og endelig ber om hjelp.
Med showet fornyet for en ny sesong, får vi sjansen til å se (forhåpentligvis snart!) Hvor hver av disse karakterene kommer videre. Vi vet fortsatt ikke om Finley er klar til å kjenne seg selv. Men jeg vil være her og se på når hun gjør det.
