Lee Pace som Joe MacMillan.Michael Moriatis / AMC Jeg er så lei av å høre om fremtiden, sier Cameron Howe-Rendon. Hva er at? Fremtiden er bare en annen gal versjon av nåtiden. Det er noe ... det er noen bestikkelser folk tilbyr deg for å få deg til å gjøre det de vil i stedet for det du vil.
Denne fremtiden kan være annerledes, Joe MacMillan.
Til Stopp og ta fyr , fremtiden er nå. Sprang fremover på 90-tallet for de to siste episodene av sin mesterlige tredje sesong, NIM og NeXT, Stoppe trakk tidhoppet fra verktøysettet for prestisje-TV og brukte det så vel som ethvert show siden Battlestar Galactica og Tapt , de to seriene som var banebrytende for praksis, og Gale menn , dens direkte forløper og showet som det har mer enn tjent direkte sammenligning denne sesongen. Gale menn innlemmet tid hopper direkte inn i arkitekturen, med tidsrammen for hver nye sesong og status-quo-skiftene som fant sted mellom hver finale og premiere ble en av hovedattraksjonene og kjøreproblemene. Stoppe tok en annen, mer uforutsigbar takt: Den spolte raskt inn i en tid med World Wide Web midt i de mest urolige, dramatisk engasjerende og allsidige utmerkede episodene til dags dato. Flyttingen er fornuftig for publikumsengasjement, helt sikkert: www, http og html er langt mer gjenkjennelige tekniske begreper enn noe showet hadde vært fokusert på så langt. Men det kunne lett ha slått tilbake på alle andre tenkelige måter - å kutte av den økende spenningen mellom tegnene på knærne, sette dem i drift og tvinge oss til å finne dem igjen i et øyeblikk da de aldri hadde vært så individualiserte, så gjenkjennelige, så ekte . At tidhoppet ikke bare fungerte, men fungerte spektakulært , er et bevis på hva showrunners Chris Cantwell og Chris Rogers og deres rollebesetning og mannskap har oppnådd sammen denne sesongen. Vi kan ha hoppet over i et nytt tiår, en ny tidsalder, en ny periode i heltenes liv, en ny tilpasning av forholdet mellom dem. Men de forblir menneskene vi har lært å kjenne, og historien deres forblir den vi har begynt å ivrig forvente hver uke som blant de aller beste som blir fortalt på TV i dag.
Så, en kort innhenting. Myteri er død. Det samme er ekteskapet til Gordon og Donna (født Emerson) Clark. Gordon gjemmer komfortabelt NSFnet-prosjektet han arvet fra avdøde Ryan Ray og hans sønderknuste venn Joe, og administrerer ikke tenåringsdatteren og hans stadig svakere hjernesykdom. Donna er en fullstendig partner i venturekapitalfirmaet til venninnen og støttespilleren Diane Gould. Joe har holdt seg utenfor rampelyset siden selskapet hans og planene for fremtiden krasjet og brant, og jobber som konsulent ut av en leilighet som er langt mindre olympisk enn noen han hadde okkupert før. Cameron har ryddet opp og vokst opp og blitt en stjerne i spillverdenen med sitt lidenskapsprosjekt, et utforskende videospill forankret i hennes egne håp, drømmer og frykt som ethvert kunstverk kunne være. Hun har tilbrakt fire år i Japan med mannen Tom og utenfor kontakt med den gamle gjengen. Hennes tidligere farfigur John Bosworth lever livet til Reilly ved Dianes side, tar opp seiling og tilsynelatende like behagelig i sin egen hud som han noen gang har vært.
På noen måter kan det sies for nesten alle. Den første episoden i den doble finalen, regissert av medskaperen Cantwell selv, får livet etter mytteri, ekteskap og MacMillan Utility til å virke som relativt jevn seiling. Gordon og Donna møtes søte på en bar når de blir introdusert av en felles bekjent som ikke er klar over historien deres; de begynner å flørte med hverandre så prangende (og ansiktsfullt) at fyren blir skjevt ut og deler seg. Skilsmissen deres ser ut til å være minnelig, sårene som forårsaket det helbredet seg stort sett. Gordon sliter med Joanie, en trøbbelmaker med proto-grunge som skvetter over sin nye livssituasjon og farens forsøk på å gå videre med livet sitt, men etter et liv sammenvevd med både Cameron og Donna ser han ut til å forstå og respektere hennes uavhengighet og ønske om å selvdefinere ; Joanie ser ut til at hun virkelig vil ha bedre for faren, både når det gjelder romantikk og fysisk helse.
I samarbeid med Atari har Cameron til slutt funnet et sted som fullt ut støtter hennes maverick-visjon, en visjon som er blitt hilset voldsomt av fans som stiller opp for autografen hennes på den store databehandlingen som gruppen reiste til vei tilbake i sesong 1 for å tonehøyde Cardiff Giant. Utseendet hennes har blitt mykere, kjøligere, mindre takkete, på samme måte som Joe morphed fra kantet hardlader til genser-vær zen-mester. Og Joe har tatt sitt fall fra toppen i takt på en måte som aldri ville vært mulig før traumet med Ryans selvmord. Når Donna - det ene medlemmet av gruppen som virker virkelig sulten på å gjenvinne det som gikk tapt da partnerskapet deres kollapset, desperat etter å gjøre opp med og tjene tilgivelse fra Cameron, vennen hun forrådte og det geni hun stilte - prøver å verve Joe inn i henne planlegger å koble Cam til den neste store tingen, det såkalte World Wide Web, mottar Joe sin overføring mens han bades i en nimbus av mykt lys fra lampen på hjemmekontoret; han er så myk når han endelig nærmer seg Cameron på stevnet at det er rart hun til og med kjenner ham igjen. Men han ignorerer Donas forespørsel og velger rett og slett å bli kjent med sin gamle venn og kjæreste igjen; deres euforiske dans til Pixies ’Velouria på Atari-festen den kvelden føles som utbyttet for tre hele sesonger med spenning, lidenskap og bitterhet.
Så dukker Donna opp selv, og det hele begynner å gå sørover. Cam flykter med Joe i stedet for å tilbringe ett sekund til med kvinnen som stjal selskapet hennes; de ender med å ha sex i en dampende varm, følelsesmessig intens scene på tvers av den forventede oppbyggingen og selve handlingen. Neste morgen drar den fremdeles veldig gifte Cameron mens Joe fortsatt sover, men hun drar rett til Donnas rom for å begrave øksen og høre om det store prosjektet. Hun er så tatt med ideen, med den ubegrensede potensielle tilkoblingen denne nye måten å nettverksdatamaskiner presenterer, at hun starter på nytt sitt gamle mellommenneskelige nettverk for å få det til å skje. Så vi ender ganske nær det vi startet: Cameron, Donna, Gordon, Joe og femtehjul Tom (oppdager at noe er galt selv om han ikke kan artikulere hva) i et rom i det gamle Mutiny-kontorlokalet, og diskuterer formen av ting som kommer.
Det spesifikke ved debatten er uvesentlig, selv om det er til showets ære at de tar minutt etter minutt uhåndterlig sjargong og stoler på publikums evne til ikke bare å følge med, men også å forbinde teknologien med følelsene til menneskene som bruker den. Poenget er at nettet er den neste store tingen - større enn Giant, større enn Mutiny, større enn SwapMeet, større enn MacMillan Utility - fordi den effektivt inneholder og kobler sammen alle disse tingene. Metaforen er klar: Den kan også inneholde og koble sammen alle disse menneskene. Det er stort nok for dem alle.
Dessverre er de ikke det. Tom og Joes heftige argumenter om gjennomførbarheten av prosjektet, som riktignok er år borte fra det juridiske, økonomiske og fysiske rammeverket det vil trenge å oppnå, utfolde seg i en fysisk kamp som får MacMillan til å krasje gjennom Mutiny offfices råtne gulvbrett. Til tross for en velsmakende, sexy middag sammen etterpå, klarer ikke Gordon og Donnas gjenopplivede profesjonelle forhold å gjenantente sin romantiske gnist, til Donnas undertrykte, men åpenbare forferdelse. (Gordon spør om det er greit å sette henne sammen med vennen sin, i stedet for seg selv, er kanskje det tristeste øyeblikket i episoden. Uansett hva de hadde, er det virkelig over.) Toms bearishhet på prosjektet Cam er så bullish om blir skjøvet til side. , foreløpig uansett, for det meste ved at han ba om unnskyldning for å mistro henne og at hun godtok den unnskyldningen, og visste godt at han hadde rett hele tiden. (Nyanser av gjensidig bedrag og ufortjent unnskyldning som markerte begynnelsen på slutten for Clarks på slutten av sesong to.) Presentert med en ide denne revolusjonerende, lar Joe noen av hans gamle alfa-mannlige gale-profet side tilbake, og hvem vet hva som skal til for å inneholde det denne gangen.
Viktigst av alt, Cameron innser at for å være tro mot seg selv, må hun kvitte seg med Donna en gang for alle. Etter to episoder dedikert til å få showets Lennon og McCartney sammen igjen, avbryter Cam gjensynet: Donna, jeg kan ikke jobbe med deg. Hennes gamle partners tilbud om å jettison Joe om det ville gjøre Cam mer sannsynlig å komme ombord hadde slått tilbake, skjønner du; Cameron sier dette viste henne nok en gang hvor lett du kaster folk til side når du føler at de er i veien for deg. Donna protesterer med rette at hun bare prøvde å hjelpe, før hun la til - mindre sant, enten hun vet det eller ikke - Alt jeg var noen gang prøver å gjøre var å hjelpe deg!
Men Cameron går ikke bort fra denne nye døren til fremtiden - hun skyver Donna ut av den. Saken er, Donna, jeg elsker dette prosjektet. Og jeg vil jobbe med det. Hansken kastet, Donna godtar den. Ta det, spytter hun gjennom knyttne tenner. Ta det. Avslutter prosjektet hun selv lanserte, trekker Donna seg tilbake til bilen sin på parkeringsplassen, rister og hulker ... men bare i noen få sekunder. Hurtigheten som hun slår av fortvilelsen og forvandler den til konkurransedyktighet, og kaller kontoret sitt for å bestille en flyreise til det sveitsiske laboratoriet der nettet blir jordmor, er et skremmende tegn for fremtiden.
Hva blir fremtiden? For nå ser det mye ut som fortiden: Ansiktene til Joe, Gordon og Cameron, de eneste gjenværende medlemmene av teamet, ser i samme retning og grubler på hva som er neste, akkurat som de gjorde på slutten av showets pilot episode. Men for Stoppe seg selv, og for sine ivrige seere (det finnes egentlig ingen andre slags), er fremtiden lys: Showet har tjent seg fornyelse for en fjerde og siste sesong, kunngjort dagen før sending av denne finalen, tydelig ment å tjene som en siste episode for hele shebangen om nødvendig. Vi kommer til å se hvor disse nydelig tegnet karakterene går herfra. Det er en fremtid det er verdt å feire.
