DiCaprio som Hoover. Til tross for en fusillade av PR-overkill om hvilken modig, risikotagende skuespiller han er, og hvordan han tilbrakte fem timer om dagen i en sminkestol som krøllet, er Leonardo DiCaprios portrett av en skallet, svett, grisende tygging, halvgal J. Edgar Hoover er gimmicky skuespill. J. Edgar , Clint Eastwoods utmattende kronikk om maktbesettelse om den gåtefulle, selvbetjente egomanen som, som direktør for F.B.I., holdt Amerika skjelvende av terror i et halvt århundre under patriotismens falske dekke, er en lang, kjedelig og hul skuffelse.
Mr. Eastwood er for gammel til å takle en så kompleks personlighet; han vet ingenting om hva som skal til for å gjøre karakterfeilene til en morsom mors gutt til en oppmerksomhetstrang skapdronning som Hoover. Og hvor mange proteser må vi tåle for å se Leonardo DiCaprio falske seg gjennom roller som Howard Hughes og den forestående Frank Sinatra og Jay Gatsby - roller som han er helt uegnet for og derfor miscast. Foreløpig har vi en annen feilberegning i en blodfri film om et monster som er mer patetisk enn farlig, med et merkelig, vandrende manus av den Oscar-vinnende forfatteren Dustin Lance Black ( Melk ) som krøller overalt og ikke kan fortelle en historie med noen form for narrativ sammenheng. Det er ikke det J. Edgar er en så dårlig film. (Det er ikke Melankoli .) Men det er kjedelig og ineffektivt. Det er ingen lidenskap bak.
Fra hans tidlige dager i justisdepartementet til hans død i 1972 i en alder av 77 år, lener filmen seg tungt på Max Factor-krukken for å vise guttete, kjerubiske Mr. DiCaprio i hver fase av et kontroversielt liv. Noen av fakta er et spørsmål om offentlig registrering. Utnevnt av Calvin Coolidge som den sjette direktøren for det som da ble kalt Bureau of Investigation, steg J. Edgar til ære og ble i 1935 utnevnt av den amerikanske justisministeren Harlan Fiske Stone (Ken Howard) som den første direktøren for den nylig organiserte FBI— en stilling han antok var for livet. I de neste 36 årene laget han alle reglene, sodomiserte grunnloven, erklærte krig mot alt han ikke likte fra bolsjevikiske radikaler til Martin Luther King, satte tilbake fremdriften i borgerrettighetsbevegelsen, brukte makt for å utrydde enhver mistenkt kommunist og arrestert 4000 mennesker da han bare var 24 år gammel. Ja, han satte i gang mye kriminalitetsbekjempende teknologi, inkludert fingeravtrykk, trådtapping og rettsmedisinske laboratorier. Men han brukte også F.B.I. å skremme kjendiser og offentlige personer, trakassere politiske aktivister, og ulovlig samle inn hemmelige filer med påstått bevis og hørselshør mot alle, fra pøbbelsjefer til Marilyn Monroe. Vanvittig misunnelig, fyrte han medarbeidere med dårlige utdannelser og billige garderober og ødela karrieren til spesielle politimyndigheter som ble helter i tabloidene, som Chicagos Melvin Purvis, mannen som faktisk sporet og drepte John Dillinger mens Hoover tok alt æren og drev ham til selvmord i 1960. Filmen berører knapt disse fakta, og nekter å ta stilling til de mange måtene han viste seg å være en stor hykler på, med å såpe korrupsjonen hans. Mens han ropte homofobe fordommer mot homofile, var han et homoseksuelt skap som hadde en privat kjærlighetsaffære med assisterende nestleder F.B.I. regissør Clyde Tolson (spilt mykt av Armie Hammer, som fremsto som Mark Zuckerbergs kjekke tvillingmotstandere i Det sosiale nettverket ). Uatskillelig vises de to mennene kyssende bare en gang i sitt 40-årige forhold, etter en knyttnevekamp på gulvet da Hoover kunngjorde at han skulle gifte seg med Dorothy Lamour. Til tross for dokumenterte øyenvitneberetninger om Hoovers hemmelige lidenskap for kryssdressing, drevet av hans sterke, dominerende mor (Judi Dench, feilfri igjen), avsløres han bare med sin mors kjede og silkekjole mot brystet en gang etter hennes død. (F.B.I. ansatte bak ryggen hans kalte ham J. Edna Hoover.) Sider:1 to
