Kaytranada solgte ut Terminal 5 på 10/5/16.(Justin Joffe) Det er et spesielt sted i helvete for pressespill-bærbar DJ.
Du kjenner den ene, innspillingskunstneren som er helt avhengig av et utsmykket scenedesign, sensorisk overbelastningslys og bass for å skjule det faktum at de faktisk ikke gjør noe der oppe. De er sjarlataner, og tar dine hardt opptjente penger for en opplevelse du bare kunne ha hatt hjemme, i ditt eget rom, på fine høyttalere. Men det er en grunn til at folk allerede klager over at EDM hopper over haien, og det begynner med at ørene og øynene våre jobber sammen for å akseptere det som utgjør live elektronisk musikk. Vi trenger ikke å forstå nøyaktig hva som skjer på scenen, men vi vet når bevegelsene er live eller improviserende.
Montréal-produsent Kevin Celestin, bedre kjent som Kaytranada , har hatt et breakout-år uten noen gimmicks som forventes i et elektronisk live-sett rundt 2016. Han har ingen trommeslager som spiller til et klikk-spor, ingen live-gjester kommer ut for deres utvalgte spor, ingen synkroniserte laserlys i stil med illuminati-trekanter . Kaytra er fortsatt varm i hælene på sin bumpin ’debut-LP, 99% , og mens han har vært kjent som en remix-mester i årevis, har tiden hans på teltet kommet. Det er ingen grunn til at han burde dele det med noen.
Det hadde vært en enkel spørring å vurdere 99% er full av fantastiske samarbeid - inkludert Anderson.Paak, Little Dragon, Craig David, Alunageorge, Vic Mensa, BADBADNOTGOOD og mer. Smorgasbordet til artister som står i skyggen under paraplyen hans, kan synke musikken til en mindre produsent, få albumet til å føles holdt sammen av litt mer enn utvalgte flekker som fungerer bedre som singler enn en sammenhengende lytting. I stedet 99% skiller seg ut som en distinkt opplevelse, med Kaytras signaturproduksjon som lim - en melange av Downtown house, hip-hop og R&B unik. 
Første rad på Kaytranada ble tent.(Justin Joffe)
Kaytra hadde med seg nye remikser og redigeringer av 99% til onsdagens utsolgte Terminal 5-show, som gir de nå velkjente sporene nytt liv. Men det var måten han flettet inn de nye sangene sine med eldre, mer prøvde og ekte redigeringer som omarbeidelsen av Flumes Holdin ’On som virkelig gjorde en solid natt.
Ledsages bare av en videoskjerm som viser bevegelige versjoner av 99% kunstverk - bilder av øyne og stearinlys som nikket til hans Hatian arv - og navnet hans i rødt skript over funnet opptak, hans remikser var fremdeles stjernen i showet. Han hadde ennå ikke knullet med Solanges anerkjente a Et sete ved bordet , som nettopp kom ut i forrige uke, men valgte Terminal 5 som stedet for å premiere en ny redigering av Cranes in the Sky for den elskende publikum. Kaytras følelse av syltetøy fra fortid og nåtid smeltet sammen til en klar, ass-rystende effekt ved å gjenopprette saktebrennersporet til noe dansere med fremskyndet perkusjon.
Han hadde hendene på hvert eneste spor den kvelden. Kompisen min som snurrer under navnet Jams Bond sa, Han setter vokalstengler eller en helt annen takt på toppen av disse sporene. Så han har sine go-to-snarer, go-to spark, go-to rytme som en seng for alle de andre elementene han legger på toppen. Men han er også komponist. Lakim on Soulection sa at han fikk sin start på grunn av det Kaytranada har lært ham - du kommer deg ut der ved å lage remikser. Så hans viktigste introduksjon til live musikk har vært gjennom kunsten til remixen, og han remixer alt.
Så det er ikke et eneste spor i settet til Kaytra som ikke var en redigering av hans, selv om redigeringene ikke ble gjort på farten.
Trommepads og tempoutløsere gir ham mer kontroll over innkoblingene utenfor dataskjermen, mens hans akutte bevissthet om hva som høres mest flytende ut og hva som passer best i rommet, tar seg av resten. Derfor er det ikke så osteaktig, fordi han ikke trykker på spill på banen, danser litt og bare gjør en kul overgang, sa Jams. Han justerer banen slik at den får sin egen stemning.
