Bedraggled diva Leticia (Audrey Luna) søker en exitstrategi i Den utryddende engelen .Ken Howard / Metropolitan Opera Når du velger hvilken ny science fiction-film du vil se denne helgen, innser du at det som for øyeblikket er på megapleks ikke kommer til å toppe glansen av Bruden av Frankenstein eller Ankomst. Det du håper på er den solide fortreffeligheten av a Blade Runner 2049 , eller mislykkes det, appellen av en god-dårlig flick like Zardoz eller Battlefield Earth .
Operafans er faktisk veldig som science fiction-fans (tross alt er opera det samme som romopera, bare uten plassen), og vi lengter for et nytt verk som nærmer seg en av de polære ytterpunktene til mesterverk eller skyldig glede.
Dessverre, men den siste innsatsen fra komponisten Thomas Adès, Den utryddende engelen , som hadde amerikansk premiere torsdag kveld på Met, oppnår ingen av målene. Det er kostbart, men inept, a Geostorm av lyrisk teater.
Troren, tror jeg, begynner med valget av kildemateriale: den gåtefulle 1962-filmen med samme navn av Luis Buñuel. En eksegese av dette bildet, som gjelder en gruppe sosialister som på mystisk vis er fanget i en elegant salong, er utenfor omfanget av denne anmeldelsen, men på en grunnleggende måte virker materialet antioperatisk.