Jennifer Lawrence i mor! overordnet Fra den idiotiske rusmisbrukeren hokum Requiem for a Dream til de overvurderte, overarbeide og overhypede Svart svane , som jeg kalte en overdådig iscenesatt Frastøt i tåsko, den filmer av wack job Darren Aronofsky har vist en mørk lidenskap for å utforske vridne sjeler i pine. Men ingenting han har gjort før for å forgifte ozonlaget forberedte meg på mor! , en øvelse i tortur og hysteri så over toppen at jeg ikke visste om jeg skulle skrike eller le høyt. Han stjal ideer fra Polanski, Fellini og Kubrick, og har bygget et absurd freudiansk mareritt som er mer våt drøm enn dårlig drøm, med subtiliteten til motorsag.
Dette vrangforestillingsfreak-showet er to timer med pretensiøs twaddling som takler religion, paranoia, lyst, opprør og tørst etter blod i et sirkus av groteske utskeielser for å bevise at det å være kvinne krever emosjonelt offer og fysisk smerte på bekostning av alt annet i livet, inkludert selve livet. Det kan eller ikke være det Aronofsky hadde i tankene, men det kommer like nær en logisk tolkning som noen av de andre lunkede ideene jeg har lest eller hørt. Kritikken, der en gruppe like pretensiøse kritikere frustrerende søker etter en dypere mening, er enda nøttere enn selve filmen. Ved hjelp av beskrivelser som hermeneutisk struktur, fantasmagorisk fantasi, filmatisk Rorsach-test og utvidet skrik av eksistensiell raseri, vet de sikkert hvordan de skal la deg le.
Selv om du vil tilbringe mesteparten av de smertefulle, torturøse og stressende to timene det tar å overleve mor! prøver å finne ut hva det handler om, jeg anbefaler deg å ignorere anmeldelsene helt og gjøre opp din egen fantasi. En kritiker sier at det er en satire på kaoset som den dysfunksjonelle verden har blitt omgjort av Donald Trump. En annen sier tittelen refererer til rollen som Jennifer Lawrence, regissørens nåværende personlige klemme og filmmusa, som han slobber over i uendelige irriterende nærbilder som understreker hennes feil og frarøver seeren kraften til selvoppdagelse. En anmelder sier at hun spiller den grunnleggende jordmoren som jobber feberaktig for å gjenopprette balansen til en planet Jorden som stadig blir revet fra hverandre av ondskap og villskap. Jeg elsker anmeldelsen som sammenligner filmen med en koke. De insisterer alle mor! er en metafor for noe, selv om de ikke er helt sikre på hva det er. Det eneste jeg er enig i er at filmen virkelig er original. Jeg beundret kameraarbeidet, vidvinkelnærbildene til blussende nesebor og pandemoniet til publikumsscener i andre halvdel av filmen når det går i haywire og galskap regjerer. Det er en merkelig følelse å fremdeles huske øyeblikk med teknisk glans i en film jeg aldri vil se igjen. Skuespillerens ansikt tar hele 66 minutter av løpetiden på 120 minutter, så jeg har sett ganske nok av henne også.
Lawrence, en kvinne som nesten er tilbakeholden til galskap, bor i et skummelt, avsidesliggende herskapshus midt i ingensteds med mannen sin (Javier Bardem), en robust dikter som nekter å gi henne en baby eller til og med ta henne til sengs. (Kan en sensitiv dikter med erektil funksjon også være en alfahann? Bare spør.) Etter hvert som hun blir mer forståelig nevrotisk hver dag, blir huset invadert av navnløse fremmede (Ed Harris og nydelige Michelle Pfeiffer, som ser utrolig tøff ut) som avbryter kvinnens idyllisk liv med frekke spørsmål om sex, ekteskap og hvorfor hun ikke prøver vanskeligere å formere seg. Alle anstrengelser for å kaste dem ut hindres av mannen hennes, som krever oppmerksomhet og avgudsdyrkelse fra fansen. Så ankommer de to sønnene deres og bringer vold og kaos. Retter knuser. Møbler er revet. Et drap er begått. En mystisk blodflekk dukker opp på gulvet og åpner et hull til historien nedenfor. Snart ble huset fylt med sørgende, alle oppmuntret til å bli så lenge de vil av mannen, som ignorerer konas påfølgende sammenbrudd. Aronofsky henter spenning fra rare lyder og forekomster - en døende bie, en varm stekepanne, en eksploderende lyspære dekket med blod - filmet med uutholdelig kjedsomhet. Etter hvert som de ubudne gjestene vokser i antall, ødelegger rørleggerarbeidet, oversvømmer huset med vann og forsøpler rommene med søppel, begynner du å mistenke at det er mer med denne fordervelsen enn misvisende gjestfrihet. Lawrence blir nøtter før publikum gjør det, og viser et bemerkelsesverdig talent for å skrike Stop! øverst på lungene hennes - noe jeg ønsket at jeg først hadde tenkt på.
| MOR! |
Akkurat når du tror hun har alt hun kan ta, er det mer. En baby blir født midt i blodsoldrende skrik av fødsel mens Lawrence kryper over hauger av lik under fødselen, og uregjerlige folkemengder som bærer fakler ankommer en scene som ser ut fra Charlottesville-opptøyene. I den ultimate ødeleggelsen av det kvinnelige kjønnet prøver Lawrence å redde babyen hun alltid har drømt om for å gjøre livet komplett, men Fellini-grotesker i latterlige Halloween-kostymer fyller skjermen og brenner huset ned. New York Times-kritikeren advarer arrogant i sin anmeldelse: Ikke hør på noen som snakker om hvor intens eller forstyrrende det er. Beklager, venn, men en pøbel som brenner en skrikende baby og moren i live, deretter snur kannibal, spiser babyen og river hjertet ut for å skylle ned på toalettet mens Patti Smith synger om verdens ende passer ganske mye til min definisjon av både intenst og urovekkende. Hva er ditt?
Ingenting om mor! gir en følelse av sans når Darren Aronofskys corny vision of galness blir mer morsom enn skummel. Med så mye dritt for å tette avløpet, nøler jeg med å kalle den årets verste film når århundrets verste film passer den enda bedre.
