Carrie Coon og Jude Law i Redet .IFC-filmer Spøkelser hjemsøker ikke hus. Lån gjør, og leier.
Det er ikke de tingene som går hardt om natten som gjør trekkfulle manser skumle; det er løgnene vi forteller hverandre under frokosten, eller når surret svinner etter en spesielt katastrofal arbeidsfest.
Og skumle herskapshus er ikke bygget over eldgamle graver eller helveteåpninger, men på toppen av den gapende kløven til våre raskt tømmende bankkontoer - mens veggene gjenspeiles av de skremte skrikene som følger med vår manglende evne til å fylle dem på.
Eller så stiller den kanadiske forfatterregissøren Sean Durkin inn Redet, den etterlengtede oppfølgingen av PTSD-klassikeren i 2011 Martha Marcy May Marlene. Durkin bruker en frostvariasjon av språket vi vanligvis finner i det mest varige og allestedsnærværende av sjangerfilmer - hjemsøkt husfilm - for å fortelle historien om et ekteskap fra midten av 80-tallet som smuldrer under vekten av statusbevissthet. (En bedre tittel for denne filmen kan ha vært Leveraging .)
Resultatet av denne uvanlige blandingen (tenk Hvem er redd for Virginia Wolf? og The Shining og The Money Pit) er en ambisiøs og ofte spennende film, en som både er teknisk oppslukende og oppmuntret av fengslende hovedopptredener av to skuespillere i forskjellige ender av karriereveiene.
| REDET ★★ |
Dessverre fungerer det ikke helt. Den rå følelsen som er ment å gi drivstoff til både skremmende og innenlandske dramaer, manifesterer seg aldri, et offer for den kunstige og lidenskapelige fjerningen av Durkins omhyggelig kontrollerte presentasjon.
Når historien begynner, er Rory (Jude Law) en antsy britisk handelsvare som fører en frodig forstadstilværelse i Connecticut med sin Yankeekone Alison (Carrie Coon) og datteren Sam og sønnen Benjamin (henholdsvis Oona Roche og Charlie Shotwell). Etter å ha bestemt seg ganske impulsivt om at hans statsmuligheter har tørket ut og takket ja til jobb hos sitt gamle London-firma, flytter Rory familien til et urolig stort britisk landsted. (Enten han initierte tilbudet eller ble rekruttert, blir den første av mange løgner som han har konstruert den sprø fasaden i sitt liv.)
Selv før flyttingen ser det ut til at Alisons liv eksisterer bortsett fra familien hennes. En rytter og noen ganger trener, hennes mest intime forhold ser ut til å være med hesten hennes, som blir sendt til henne i England, og hvis endelige skjebne ender med å tjene som en metafor for Alisons eventuelle følelsesmessige sammenbrudd, så vel som at ekteskapet hennes smuldrer.
For fans av hennes nyanserte arbeid på topp TV-bærebjelker som Fargo og Restene , er det dypt tilfredsstillende å se Coon spille en filmkarakter med et så rikt indre liv, en kvinne som skifter over filmens sakte og jevne utrulling fra clueless til defaitist til trassig. Like imponerende er den dype overflaten som styrer Laws skildring av en macher-wannabe som mangler så følelsesmessig dybde som hans økonomiske eiendeler er uten verdi. Han gir det perfekte tomrommet som Coons stadig mer desperate Alison håpløst kan jamre over.
Med tanke på jobben hans, tidsperioden, hans blodlyst etter statusbetegnere og tomheten bak øynene, bruker du mye av filmen på å vente på at Rory skal bli avslørt som en seriemorder på den måten amerikansk psykopat ’S Patrick Bateman. Eller kanskje du bare vil at han skal være slik at filmen kan blomstre til noe litt mer spennende og mindre statisk.
En del av problemet er at filmens sentrale prinsipp ikke er veldig spennende eller overraskende. Det krever ikke Durkins kunstneriske chill for at du skal vite at folk som skryter for mye av sitt fantastiske liv og mange eiendomsbesittelser, er oftere enn ikke fulle av samme gjødsel som Alison skyver mot slutten av filmen når pengene tørker opp. Fem minutter på Instagram viser deg det.
Men den virkelige saken som undergraver Durkins annenårsinnsats, er sentral i vevingen av filmens innbilskhet. Det ser ut som en skrekkfilm, svømmer som en skrekkfilm og kvaker som en skrekkfilm, men det er ikke en skrekkfilm. Så hva i helvete er det?
Godt spørsmål. Etter en lang, langsom oppbygging, Redet ender med å være like ledig som Surrey landsted med tittelen, og etterlater seerne litt tomme.
