'Ocean's 8' er åpenbart - men noe av det bedre, 3-stjerners fluffet du finner

Inspirert av en hytteindustri med formelformede mannsdominerte action-drevne caper flicks fra tidlig Ocean’s Eleven med Frank Sinatra og Rat Pack på 1960-tallet til alle de dumme, konstruerte George Clooney-Brad Pitt Ocean’s remakes, knockoffs og sequels of sequels, en all-star rollebesetning av # MeToo-feirere er nå fast bestemt på å bevise hvordan bemyndigede kvinner kan lage de samme smarte, underholdende heistfilmene som menn.

For det meste av Ocean’s 8, ideen fungerer.

Dessverre, hva det noen ganger demonstrerer, er det triste faktum at kvinner også kan lage filmer som er like ettergivende og latterlig. Som Ocean’s Thirteen, den siste og minst vellykkede Clooney-Pitt-boltringen for 10 år siden, består denne av stort sett den samme plottet og de samme gimmickene, men den store forskjellen er at gjerningsmennene er lettere for øyet.

Sandra Bullock er Debbie Ocean, søsteren til mesterkriminalisten Danny Ocean, rollen som Clooney spilte til både rollen og skuespilleren gikk tom for energi og ideer. Danny er død, men Debbie er en brikke utenfor den gamle blokken. Nylig løslatt etter fem år i fengsel i varetekt for en soningsbetjent som aldri skriver, aldri ringer og aldri blir sett, hun er nylig dedikert til et nytt liv i kriminalitet.

Når hun tenker stort, frarøver hun først Bergdorf Goodman for all parfyme, leppestift og blondertruser hun trenger, og legger seg deretter inn i en suite på Plaza Hotel og begynner å rekruttere et team med syv andre vakre skurker for å gjennomføre en ordning som beseire Bonnie og Clyde. Bankene er en gammel hatt. Nå er det den overhypede og overfladiske kostymegallaen på Metropolitan Museum, hvor Debbie og gjengen hennes planlegger det mest forseggjorte, metodiske og dyre juvelranet i historien, og involverer tyveri av et seks pund diamantkjede på 150 millioner dollar som skal brukes av en bobletrodd kjendismodell og coverjente (Anne Hathaway).

For å klekke ut denne planen, kommer tyggegummi, ikke-tull Lou (Cate Blanchett), Debbies gamle partner i kriminalitet; krydret gjerde og forstadsmor Tammy (Sarah Paulson); datamaskinhacker Rihanna; eksentrisk mote-designer Rose (Helena Bonham Carter); og et mannskap med hyggelige kamerater. De er alle fine, men ingen får det du kan kalle en saftig sjanse til å fylle ut en ekte scene-stjeler av en rolle i et blekt, passivt manus av forfatter-regissør Gary Ross ( Dødslekene). For all kjønnsbøyning, er det synd at de talentfulle, ressurssterke damene ikke krevde en kvinnelig regissør.

Filmen krøniker hvert trinn i heisen, fra åpningsstrategien til det fantastiske Toussaint-halskjedet under lås og nøkkel de siste 50 årene under fem meter solid betong i et hvelv under Cartier, til sikkerhetsdetaljer, overvåking, tappede telefoner, gjest lister og sitteplasser, som fører opp til den første mandagen i mai, som alltid er natten til den årlige innsamlingsdraktgallaen på Met, beskrevet som årets viktigste festinvitasjon. Når jentene infiltrerer alt fra Vogue kontorer på Conde Nast til Met Gala catering lastebil, utvides filmen til å omfatte cameoer av de berømte motedesignerne og hår- og makeupartistene som trengs på sidene til Dameklær daglig, og gjesteopptredener av Marlo Thomas, Dakota Fanning, Katie Holmes, Serena Williams, Heidi Klum, Elizabeth Ashley, James Corden, og til og med Vogue redaktør Anna Wintour selv.

Alt sammen gir en tiltalende, men ubetydelig fluff.

Jo mer utsmykkede handlingen blir i løpet av den siste halvtimen og jo flere vendinger den hoper seg på, jo mer umulig er det å følge. Men heldigvis trekker jentene fra seg heisen - og filmen også.