Ian Curtis fra Joy Division. Skjermbilde / YouTube
Braganca School of Music
Musikkhistorisk avdeling
Hva er Post-Punk?
POP 373 S
Høst 2016
Mandag & onsdag 15: 10-16: 30 på Hannett 302
Instruktør: Timothy Sommer
Kontortid: Tirsdag og torsdag 12: 00-13: 00 på Lillywhite 114
& etter avtale
Kursbeskrivelse
For å skjule ut ELP-ismene, Eagle-ismene og ELO-ismene som hadde kommet for å personifisere mainstream-rock i midten av 1970-tallet, ble den første blomstringen av Punk Rock-bevegelsen (1975 - 1977) trengte å presentere en aggressiv, opposisjonell, fast teglvegg av rytmegitarer og subtile arrangementer. Imidlertid begynte den litt ensartede lydmuren som hadde definert punkens opprinnelige ideer i 1978, og lyset pekte gjennom.
Kunstnere begynte å trekke på påvirkninger som den opprinnelige punk-ortodoksien kan ha avvist; kunst ble mindre et skittent ord, og musikere begynte å integrere rom, tomhet og en lyd- og følelsesmessig følsomhet i arbeidet sitt. Den omfattende musikken som dukket opp fra den første flushen av Post-Punk-bevegelsen (1978 - 1981) er fortsatt noe av det mest kraftfulle, engasjerende og kreative gitarbaserte arbeidet i historien til den elektriske rock / pop-tiden.
Kurskrav
Tilgang til en Spotify-konto og / eller en eldre bror, kusine, onkel eller kjæreste / kjæreste til moren din kan også være nyttig.
Her er spillelisten du trenger å lytte til . Ja, spørsmål om dette kan vises på testene.
Uke en: Oversikt
Post-Punk-tiden var en tid da en ny generasjon band informert av punk faktisk levde opp til potensialet for kreativitet og kunstnerisk intimitet lovet av punk. Det er også riktig å si at så å si alle de unge bandene som arbeider i gitarbasert altrock i dag er fundamentalt påvirket av denne perioden.
Med mindre en moderne artist jobber innen r & b, rap, metal, punk revival eller vokal pop, er det sannsynlig at de gjør noe som er forankret i Post-Punk. Eksempler på dette inkluderer Mogwai , Interpol , Morderne , DIIV , Parkettbaner , Vill ingenting , Hjorte jeger , Opptatt, Omni, Solsikkebønne , Mind Spiders , Arcade Fire , Total kontroll , Eddy Current Suppression Ring , Wolf Parade, Institutt , og veldig mange andre.
Hvis vi skulle detaljere innflytelsen Post-Punk hadde på troverdige og vellykkede andre handlinger de siste 35 årene, fra R.E.M. til U2 til Strokes, ville vi være her veldig lenge. Og vi vil ikke være her også lang; Jeg har for det første satt av tid til å sitte på West Quad og røyke American Sprits og tenke på Mr. Robot mens du stirrer på et bilde av Patrick McGoohan . Nei, du kan ikke bli med meg.
Uke to: Tidslinje
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ylOCIP54PIQ&w=560&h=315]
For alle hensikter begynner kjernetiden til Post-Punk 13. oktober 1978, da Offentlig image av Public Image Limited er utgitt. Ikke bare er dette den første synlige 45 som lett kan identifiseres som Post-Punk, den var også dypt innflytelsesrik på hele bevegelsen. I tillegg er Public Image unikt viktig på grunn av det faktum at det ble skapt av et ikon av punkrock, som bevisst prøvde å omdefinere retningen til en kultur han hadde spilt en så hard rolle for å etablere.
Public Image blåste bokstavelig talt et hull i punkens lydvegg og slapp inn luft, lys og kunst; tar signaler fra Kan , reggae og alle manerer av Krautrock og artrock, det var en sang som understreket det som ikke var der, uten å ofre noe av punkens evne til å stusse og vakle. Denne formelen vil bli gjenlyd i alt fra Joy Division til Cure to the Slits (og mange andre), og spesielt U2. Public Image er en definisjon av intensjonserklæring og retning for Post-Punk.
Sluttdatoen for denne første ekstatiske skyllingen av Post-Punk er nesten nøyaktig to år senere 20. oktober 1980, da U2 ga ut debutalbumet, Gutt .
Selv om U2s påfølgende suksess har forårsaket en viss revisjonistisk vurdering av sjangerkarakteriseringen, Gutt er absolutt en Post-Punk-plate; ved å inkorporere påvirkninger og stilistiske tics fra noen av bevegelsens største handlinger (arbeidet til PiL, Wire og Joy Division gjenspeiles enormt i Gutt), U2 integrerte den romslige, men kraftige rockebaserte blandingen av atmosfære, elektrisitet, kunsttenking og riff-whacking som hadde karakterisert Post-Punk.
Uke tre: Legg merke til potensiell unøyaktighet av eksisterende kildemateriale
Den moderne (1978 - ’82) amerikanske musikkmedias essensielle uvitenhet om dybden og betydningen av Post-Punk betyr at den forblir mystisk og misforstått.
I vår dypt pluralistiske moderne verden, hvor praktisk talt alt det forrige århundret var med bare et museklikk unna, er det vanskelig å huske at rundt 1980, Rullende stein (og andre vanlige amerikanske tidsskrifter) håpet fremdeles at hvis de ignorerte ny britisk musikk, kunne det forsvinne. Så nesten alle de forbløffende prestasjonene til denne bevegelsen gikk nesten ubemerket av de moderne amerikanske media, med mindre du fulgte spesielt nøye med universitetsradio, dårlig distribuerte fanzines eller de engelske ukene.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=OnIXXe83fe4&w=560&h=315]
Uke fire: Fagbakgrunn / årsak
Årsakene og forholdene som gjorde eksplosjonen ’78 - ’81 Post-Punk mulig, var helt unik.
Disse eksepsjonelle omstendighetene tillot et enormt mangfold å gjennomsyre bevegelsen. Fra lo-fi YeYe-isms of the Marine Girls eller Mo-dettes til Pop-gruppen Sin dypt intense stopp-start barnehage støy jazzglans, fra sjanger-bøyende knasende lydlyng av This Heat til den løst skisserte omgivelsespunk av § 25 , fra Svelle kart ’Stikkontakt som slikker hektisk frizzpunk til Brian Wilson-in-pastels gåsebump sukk pop av Raincoats, aldri før har en relativt liten og inneholdt bevegelse omfattet slik variasjon, kvalitet og kraft.
Spesifikke kulturelle og økonomiske forhold tillot denne bevegelsen å gestere, dukke opp, utvide og til slutt trekke seg sammen. Generelt sett koker disse forholdene til tre faktorer:
1) Den allestedsnærværende aksept av ideen om ny musikk i Storbritannia (av lyttere, musikere, industri og media) i kjølvannet av Punk.
2) De unge kunstnernes naturlige ønske inspirert av punk om å utvide sitt kunstneriske landskap og integrere tidligere uakseptable påvirkninger.
3) En eksplosjon av uavhengige etiketter, kombinert med et område (Storbritannia) som er lite nok til å tillate at disse uavhengige etikettene får en betydelig innvirkning på salg og media.
Disse nevnte elementene ble forsterket av dette: Før ankomsten av MTV (og den resulterende aksepten i USA, på et stort merke- og medienivå, av den tidligere minimerte alternative bergbevegelsen), dukket det opp en liten periode der vill oppfinnelse og mangfold var oppmuntret og belønnet; dvs. ca. 1979 var status quo i britisk alternativ musikk mangfoldig og eventyrlig.
Ved å si 1984, da det var klart at visse Post-Punk-rotte handlinger (som Enkle sinn , U2 eller Cure) kunne oppnå en viss grad av amerikansk suksess (mens andre, som Delta 5, AU par , eller Essensiell logikk , sannsynligvis ikke), ble miljøet mindre oppmuntrende for disse mer musikalsk radikale handlingene, og ideen om Post-Punk ble både mainstreamet og vannet ut.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=2ciqXTu7qts&w=560&h=315]
Uke fem: Sosio / kulturell bakgrunn
For å forstå mangfoldet som ligger i det relativt korte rommet Post-Punk blomstret (og for å forstå den spesielle styrken til utbruddet i Storbritannia), er det viktig å gjenkjenne disse fire faktorene:
1) Reggae / dub var langt, langt mer en del av den alternative musikkulturen i Storbritannia enn den var i USA, og den gjennomsnittlige musiker hadde sannsynligvis en mye større bevissthet om de bredere (og fremmede) hjørner av jamaicansk musikk. Disse lydene - den aggressive tomheten av Jacob Miller , det progressive syreverb-smellet fra Lee Scratch Perry , den drivende, romantiske intensiteten av Junior Murvin osv. - påvirket i stor grad de som ønsket å gå bort fra punk til en mer progressiv, mer romslig og mer psykotronisk lyd.
2) Mange av musikerne som dannet Post-Punk-band hadde en mye større bevissthet om Krautrock og de løsere, mer fanatiske endene på britisk prog enn deres amerikanske fettere, og disse elementene ble nesten universelt innlemmet i Post-Punk. For eksempel kan Joy Divisions rytmer ikke skilles fra motor (det rytmiske elementet synonymt med Krautrock), og den støyende funken til This Heat eller Rip, Rig og Panic ble dypt påvirket av den britiske prog / art-rock-scenen innbegrepet av Gong , Tredje ørebånd , Her og nå , og så videre.
3) Underbyggelsen av det hele - og nesten helt fraværende fra den amerikanske ideen om Post-Punk - var innflytelsen fra Wilko Johnson og Dr. Feelgood . Selvfølgelig hadde Johnson også enormt påvirket punk (Paul Weller, Elvis Costello, Joe Strummer og Hugh Cornwall tilegnet seg hver sin særegne gitarstil), men Johnsons rene, hakkende, trebly burr var også perfekt egnet for Post-Punk, og det var spesielt viktig for Leeds-baserte band, som Gang of Four, Delta 5 og Au Pairs.
4) Innen 1979 var britene langt mer villige til å styrke kvinner til å bli fullt engasjerte medlemmer av band, og veldig mange av de beste post-punk-handlingene (f.eks. Raincoats, Delta 5, Passions og Banshees) hadde fremtredende kvinner . Mens det også er sant at kvinner spilte en viktig rolle i American Post-Punk (bokstavelig talt hele '80 - '82 Lower East Side støybånd hadde kvinnelige medlemmer), i USA var det et stort gap mellom kvinners deltakelse i Post -Punk (og punk) og medienes dekning av det. For å si det enkelt, hadde ikke punkrock og Post-Punk et kvinneproblem, media som dekket punk og Post-Punk hadde. Selv om dette problemet også eksisterte i Storbritannia, eksisterte det i langt større grad i USA. Derfor, i veldig generelle termer, har den britiske ideen om Post-Punk en mer feminin ånd.
I uke 5 vil vi også diskutere antecedenter og / eller outliers, dvs. personer som kom til Post-Punk-format tidligere enn den 22. oktober 1978 datoen jeg har salvet ovenfor. For eksempel, Pere Ubu , Selvmord, Tin Huey , Jeg må, Bankende Gristle , for ikke å nevne minst et halvt dusin tyske band, lagde musikk som var Post-Punk i alt annet enn navn i god tid før midten av 1978.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EBoh5Onm5bA&w=560&h=315]
Uke seks: Definisjon av sjangeren, unntak
Begrepet Post-Punk har blitt litt avløpsfanger for alt som kom ut mellom Sex Pistols og R.E.M., og med mindre vi effektivt trekker en linje et sted, har vi i utgangspunktet en ubrukelig og meningsløs nomenklatur. Selv om det er noe grått område (detaljert nedenfor), må følgende fem undergrupper av alternativ musikk, som alle eksisterer sammen med Post-Punk, utelukkes fra sjangerdefinisjonen for å ha noen effektiv forståelse av Post-Punk-bevegelsen.
1) All First Generation (dvs. ’76 / ’77) punkband (med tre veldig viktige unntak). Det var sant at det var første generasjons punkband som fortsatte med å lage musikk som var tydelig Post-Punk-esque: for eksempel, Generasjon X Sitt tredje album (som ble gitt ut som Gen X) er fullt av plass, fiskespiny gitarer, og post-PiL dub-påvirkninger som var varemerker for bevegelsen; og Clash’s Sandinista! er en sånn sjanger clusterfuck at det på mange måter lett kunne bli merket Post-Punk. Like måte, Stranglers ’Mesterverk, Ravnen (1979) og Evangeliet ifølge Meninblack (1981) er begge imponerende øvelser i progressiv, Krautrock-påvirket punk; men la oss holde alle disse utenfor paraplyen, fordi jeg tror begrepet Post-Punk blir i det vesentlige meningsløst hvis vi bruker det til å inkludere veldig mye fra første punkbevegelse.
(Unntakene er veldig viktige: ambient, støyende, tørt, provoserende, robot og pastoral Wire er en av de definitive artistene i sjangeren, og laget to av sine aller største album i løpet av denne tidsperioden; Høsten , som brukte en dypt original blanding av Beefheart, rockabilly og en barnslig, rask innsats på Krautrock for å utvide punkens parametere; og Alternativt TV , hvis eksperimenter med å utfordre forventningene til lytterne deres og gifte seg med punk, kunst og minimalistisk hippie-jamming, går til og med arbeidet til PiL.)
2) Vi må utelate de fleste andre generasjons punkband; Jeg kan ikke i god tro ringe Buzzcocks , Undertoner , eller Stive Little Fingers (for å nevne tre) Post-Punk. Det er to bemerkelsesverdige unntak: Ruts DC , hvis eksperimenter med å blande flis, hoppe over punk med dub resulterte i en av de beste ukjente skattene i tiden, Rhythm Collision Vol. 2 ; og Skids , hvis Celtic-aksent post-Roxy art-rock var luftig, stemningsfull, anthemisk og absolutt Post-Punk.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZF4Z6smOrZw&w=560&h=315]
3) Med litt motvilje (og for å klargjøre sjangerdefinisjonen), må vi eliminere alle synthbaserte band. Dette er vanskelig, fordi Tubeway Army , tidlig Human League og Himmelen 17 er nesten definitivt Post-Punk i intensjon og form; men siden engelsk synth-pop (som definert av, si, Depeche Mode , OMD og senere Human League) er helt klart noe helt annet, vi må trekke denne linjen i sanden. Instruktøren er villig til å vurdere et unntak for Ultravox, som helt klart begynte som et Post-Punk-band, før de utviklet seg til et klassisk synth-pop-band.
4) Til tross for at ska-vekkelsesbandene fra de tidlige 1980-årene deler noen svært avgjørende linjer av DNA med Post-Punk (innflytelsen fra reggae / dub; opprinnelse i punkrockens holdning og den gjennomgripende innflytelsen til Wilko Johnson og Dr. Feelgood), ska-bandene bruker disse stykkene i veldig forskjellige ender, og kan derfor ikke klassifiseres som Post-Punk. Man kunne gjøre et unntak for den andre Specials album, den tørre, sykelige, dypt kunstige Flere tilbud , men la oss være enige om ikke å gjøre det unntaket.
5) Til slutt, la oss eliminere post-Beatles høy-dybde pop ting, nemlig fra omtanke Echo & the Bunnymen og Teardrop eksploderer . Til tross for at de er to av de beste bandene i tiden (uten tvil, er Bunnymen det beste over-emosjonelle gitarpop-bandet i tiåret, etter REM), begge disse handlingene utvikler seg fra en garasje rock / Doors / Walker Brothers / Merseybeat tradisjon, og derfor fra en helt annen slekt enn Post-Punkers.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=01ea1ZsEWso&w=560&h=315]
Uke syv: Storbritannia mot U.S.
I stor grad utviklet Post-Punk seg uavhengig i USA og Storbritannia og fra forskjellige røtter.
I Storbritannia (for å overforenkle) ble Post-Punk-scenen matet av den sosiale og stilistiske enheten i punkrockbevegelsen, som igjen ble kunstnerisk påvirket av den frigjørende påvirkningen fra reggae, Krautrock, engelsk folk, progrock og amerikansk funk (osv.). Men i USA var Punk Rock en kult, og ikke den allestedsnærværende kulturelle omstillingen den var i Storbritannia; også, reggae og dub, en slik grunnleggende innflytelse på den britiske tankegangen, var langt, langt mindre synlig.
Det amerikanske formatet utviklet seg fra svært forskjellige brønnkilder, og fremkalte ofte Jazz og '60s /' 70s garage-eksperimentalisme (dvs. Stooges, Sun Ra, Velvets, Joe Byrd, Thirteenth Floor Elevators, MC5), men ofte til lignende effekt. Disse gruppene inkluderer Pere Ubu, Tin Huey, James Chance , GOUT , eller Chrome . Det er imidlertid verdt å merke seg at både amerikanske og britiske former for sjangeren har en sterk felles innflytelse av Eno og Velvet Underground.
Den mest varige og innflytelsesrike av de amerikanske Post-Punk-handlingene - spesielt Pylon, metodeskuespillerne , Feelies og Flytende væske —Understreker veldig mye den uavhengige opprinnelsen og svangerskapet til amerikanske Post-Punk-handlinger før 1980. Noen av de (litt) senere, som Burmas oppdrag , Savage Republic , Enkelte general , og Neats er litt tydeligere påvirket av den britiske utviklingen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=KDMuz9t8NnM?list=PL_sK376lUCFYtjYoZUUaBa1R1FkdG_w08&w=560&h=315]
Uke åtte: Fading of the Initial Movement, and Summation
I 1983 og ’84 hadde årsakene og forholdene som hadde skapt en av de største strømene av elektrisitet, kreativitet og utforskning i berghistorien, gått.
Det var flere grunner til dette, inkludert:
1) Punkbevegelsen, som hadde gitt den første ildglødingen av energi og ire som hadde informert Post-Punk, hadde bleknet og til og med blitt miskreditt (med mindre du var der, kan det være vanskelig å forestille seg hvordan marginalisert og passé punk-kultur ble ansett på midten av 1980-tallet); på mange måter ble den gitarbaserte lyden til Post-Punk klumpet inn med punk.
2) Eksplosjonen av alternativ og indiemusikk i Amerika (og den nesten konstante synligheten til disse bandene via en sunn turkrets), f.eks. Svart flagg , erstatningene, Sonic Youth , R.E.M. , lindret (til en viss grad) behovet for å se utenlands etter den utenforstående spenningen Post-Punk-bandene hadde gitt.
3) I 1984 hadde MTV integrert alternativ britisk musikk til en grad utenkelig i 1979. Dette tjente til å minimere synligheten til britiske band som ga ut og fremførte materiale som var bestemt mer eksperimentelt og alternativt, mens de inspirerte andre Post-Punk-band til å bevege seg mot mainstream.
Men paletten Post-Punk skapte ikke bare noe av den største rockemusikken noensinne er spilt inn - den forblir hos oss, som det underliggende fundamentet for praktisk talt all alternativ gitarbasert rock.
Nødvendig lytte- og kildemateriale
- Viktig primærmateriale
The Cure, Tro og Carnage Visors
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c1cjeSweu70?list=PLk0rk0AsuS31s1VuLTwkEm3nxdj5ArrRA&w=560&h=315]
Dave Gilmour overdoser morfin og blir satt på en isflak, der han tar en veldig langsom tur til en veldig trist himmel.
Durutti-søylen, Retur av Durutti-kolonnen
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kc7Hny8uLr0?list=PLkhXkmoyZ4ChEBFgWKmlb46syyNAEsCSF&w=560&h=315]
Tenk deg Chris Isaak, George Harrison and the Edge i et veldig stort rom, som alle er enige om å spille den vakreste musikken de noen gang har drømt om, etter å ha fått instruksjonene: Spill jazz, men ikke spill jazz.
Høsten, En del av Amerika der
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZO_9WUQtQx8?list=PLUSRfoOcUe4aX2z1lZgkewvdFKZsyC75I&w=560&h=315]
Poeter og hund som tygger på kaffebønner og rives i liket av den råeste, råeste bakkebiten fra 1950-tallet.
Gang of Four, Underholdning
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t7sNfbprnKU?list=PLQHXbXoToGltPAoUtdhWrVFLJaeqjIqmj&w=560&h=315]
Tennene dine skravler, lemmene dine flair, du tisse på en stikkontakt og drømmer om at Dr. Feelgood blir sodomisert av George Clinton.
Moroavdeling, Ukjente nytelser og Tettere
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wVvoQIdD80U&w=560&h=315]
Stønende, gråøyne bukker av rytme og melodi. For all oppmerksomheten til dømt Ian Curtis, vil studentene merke seg at den virkelige stjernen her er Peter Hook, som bokstavelig talt gjenoppfinner bassen som et melodisk / rytmisk instrument som er i stand til stor følelsesmessig kraft.
Blad, Riktig bruk av såpe
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_K_IZgsZmZ4&w=560&h=315]
Romslig, selvhatende funk med referanser til Rundgren, Bolan og Sparks; studentene vil merke seg at dette, appelsinjuice og monokrom sett direkte bidrar til oppfinnelsen av Morrissey.
Monokrom sett, Volum, kontrast, strålende ...
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XYo_7PReuQk&w=560&h=315]
Dypt rart, dypt spiky band som tidvis høres ut som en veldig sjenert Wire som spiller Feelies-sanger, skaper nålende spytter av Shadows-esque melodi og identitetssøkende tekster.
Ny bestilling, Bevegelse
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qGHDPbDYJdY?list=PL9MLommsu-6Ltj6_KBWu_ZNSQEhCqUxoh&w=560&h=315]
Resonant, gledelig, ringende, triumferende; det er som å trykke øret mot kroppen til en gitar og høre lyden av hjertet ditt, som ønsker det.
PiL, Metal Box / Second Edition
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=1GchkDNHw6Y?list=PLct60a360L8OBW-ug65PGjLQeJTgeLTL4&w=560&h=315]
Bankende, ekstatisk original, dramatisk og hypnotisk, på sitt andre album PiL skaper et helt nytt landskap ut av de mest enkelt skisserte stykkene av reggae, rock, verdens- og dansemusikk.
ekstase, Trommer og ledninger
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ph-cxsWVrMw&w=560&h=315]
Beatles, nervøs og sidelengs og risikerer elektrisk strøm.
Wire, 154 og Stoler mangler
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aulVyCui5ss&w=560&h=315]
Den mest tilfredsstillende kunstrock i sin tid, fortettet og gjort fullstendig overbevisende, luksuriøs, engstelig og stram, og antyder endeløse harmoniske spiraler.
Slisser, Kutte opp
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0yvwbxT80Bw&w=560&h=315]
Verken punk eller reggae, men et merkelig, men innbydende hus bygget av tre og stål lånt fra begge, ofte så nær å forsvinne i uklarhet, men alltid spikret av tarmrystende bass og påvirker vokal.
Regnfrakkene, Odyshape
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=S3P4X5ktuVc?list=PLSzSmZF1B3lwVux37zGczlsYGCKvffMy_&w=560&h=315]
Hva Kjæledyrlyder ville høres ut som om det hadde blitt laget av noen som aldri hadde hørt Kjæledyrlyder , men bare forestilte meg hvordan det kan høres ut; for konkret til å være omgivende, for elegisk til å være lett å beskrive, det er et stykke vind, regn, palmer og bysmog, veldig originalt og sårt nødvendig.
Feelies, Crazy Rhythms
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jesteTvGc-k&w=560&h=315]
Når mye av det som skjer ikke er nok. Stedet der Neu! møter Modern Lovers, og spesielt for alle som vil vite hvordan Arcade Fire ville høres ut hvis de nektet å være latterlige.
Metode skuespillere, Dette er fortsatt det
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=DLNZt1o_xgU?list=PL80IMy6Z4Tpd5MbuEtL_QJOdH9of25bXa&w=560&h=315]
Kalde og varme bolter av gamelan arpeggios og det beste gitar- / trommeduobandet noensinne.
Pylon, Gyrate og Chomp
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cgez1nZKGoM?list=PL52FDF5BABEC03C80&w=560&h=315]
Et barns idé om funk uten en slagbass i sikte, utført perfekt, av en elektrisk ål fra et punkband som på en eller annen måte fremkaller Ramones, Neu !, ESG og REM, alt på en gang, gledelig og sexy og kjører nedover favorittveien din .
Appelsinjuice, Glasgow-skolen
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XvP5I_moSgo?list=PLY41dcxBeUouimE8ds8UBrlSzSGv2io5z&w=560&h=315]
Et dypt tilfredsstillende band som er den manglende lenken mellom Velvets og Smiths; på en eller annen måte høres det ut som drømmere som snubler på tennisracketer; på en eller annen måte blir det en av de store skjulte innflytelsene de siste 35 årene i musikk.
Young Marble Giants, Kolossal ungdom
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tboESor89CU&w=560&h=315]
Den radikale integrasjonen av lavmælt, lavt volum, men dypt elektrifisert berøring i klikkepinen til Post-Punk, resulterte i et av de mest kraftfulle, subtile, elskelige og innflytelsesrike bandene i tiden.
- Sterkt anbefalt
- Alternativ TV, Vibing Up The Senile Man
- AU-par, Leker med et annet kjønn
- Bauhaus, I det flate feltet
- The Cure, Pornografi
- Delta 5, Singles & Sessions 1979–1981
- Høsten, Live at the Witch Trials og Hex Induksjonstime
- Blad, Virkelig liv og Brukt dagslys
- Skidene, Redd for å danse
- Mo-gjeld, Historien så langt
- Adam og myrene, Dirk bærer White Sox
- Lidenskapene, Tretti tusen fot over Kina
- ekstase, Svartehavet
- PiL, Første utgave og Paris om våren
- Hatens teater, Westworld
- Siouxsie og Banshees, Juju og Holde hender
- Regnfrakkene, Regnfrakkene
- Pere Ubu, Den moderne dansen
- Savage Republic, Tragiske tall
- Killing Joke, Drepende vits og Hva er dette for? . . !
Stor takk til Cole Hill, Hugo Burnham, Maddy Appelbaum og Johnnie Johnstone for deres hjelp med dette stykket.
