Cate Blanchett som Anna Petrovna og Richard Roxburgh som Mikhail Platonov.Joan Marcus beste nye show å se
Jeg var redd for å bli merket gutten som gråt ulv, og jeg hadde omtrent bestemt meg for å la være å ringe Broadway for det verste jeg noensinne har sett. Så dro jeg til Ethel Barrymore Theatre og led gjennom en nådeløs tre-timers haug med støyende, meningsløs og pretensiøs søppel kalt Nåværende. Importert fra Australia uten tilregnelig grunn enn det gir det amerikanske publikum en sjelden sjanse til å kaste bort litt tid i samme rom med den fortryllende to ganger Oscar-vinneren Cate Blanchett. To spørsmål: Hvorfor skulle alt dette forferdelige bli produsert i utgangspunktet, og hvorfor skulle denne grasiøse, elegante og dyktige skuespilleren, som kunne spille i et hvilket som helst kjøretøy etter eget valg, vises i den? Svaret på begge deler er dette: Det ble skrevet av mannen hennes, Andrew Upton. Til dem begge sier jeg, Feh!
Upton er en Aussie-adapter av verk av så kjente dramatikere som Ibsen, Genet, Gorky og Molière, som han pusser opp og dumper på scenen til Sydney Theatre Company. Med Nåværende, han tar på seg Anton Chekhovs første (rimer med det verste) stykket, skrevet mens han var student på medisinstudiet, og universelt fordømt som et verk av uendelig juvenilia og kaos som aldri, av åpenbare grunner, ble ferdig, publisert eller til og med tittelen (selv om det har ofte blitt kalt Platonov, etter en av mobben av tapte figurer som streifer, spytter, kjefter, skriker og kjefter på hverandre hele veien ). Du kan strikke en genser mellom talene.
Det originale skriptet, som ble oppdaget i et bankhvelv i Moskva 16 år etter Tsjekhovs død i 1904, er fem timer langt. Upton har hakket, strimlet og slettet så mye av jabberwocky at ingenting gir mening med teksten, og selv om endringene har forkortet kjøretiden, har han ikke forbedret noe i prosessen.
Fortsatt i et stereotypisk tsjekkovsk herregård i den russiske landsbygden før bolsjevikrevolusjonen, er dette knirkende gamle sophomoriske eksperimentet nå blitt modernisert til å omfatte rock 'n' roll, ballonger, knappekrage og tennissko, og legger til fjell med frisk forvirring til det berømte Tsjechov-kjedsomheten. Med en kaskade av safranfarget hår og hudtette jeans spiller Blanchett Anna Petrovna, den kjede enken til noen som heter The General som giftet seg med henne da hun var 19 og etterlot henne en økonomisk trygghet som til slutt blir lav som hun feirer 40-årsdagen. Leid til nesten katatonia har hun tåpelig invitert en gjeng av de 12 kjedeligste menneskene i Russland som hennes festgjester.
Det er umulig å ordne opp i alle de komplekse forholdene fordi den australske rollebesetningen (bortsett fra Blanchett, som har hatt store erfaringer med å jobbe med alle amerikanske regissører fra Woody Allen til Martin Scorsese og alle viktige engelsktalende medspillere fra Judi Dench til Robert Redford) snakker med så mange variable aksenter at du ikke kan forstå et ord de sier, men noen ganger får du en linje som ord uten tanker som aldri går til himmelen.
Gallon vodka forbrukes. Rifler, hagler og halvautomater avfyres med nervepirrende regelmessighet. Den første og andre handlingen før pause fortsetter i nesten to timer, hvor en hel middag blir fortært og noen få tegn sovnet, og blir med publikum som allerede snorket. Så sprengte noen sommerhuset med eksplosiver. Flott, sa jeg til meg selv, nå får vi noen nye møbler.
En rekke mennesker reagerte på eksplosjonene ved å gå mot utgangene. Alas, det var mer. I Apostlenes gjerninger 3 og 4, hostende gjennom et tomt stadium innhyllet i røyk, ble publikumsoverlevende behandlet på utvekslinger som jeg tror Russland står ved et veikryss. Det kan gå den ene eller andre veien. Vi har latt oss akseptere brukte idealer.
Scene etter scene demonstrerer Tsjechovs ungdommelige politikk før han lærte noe om ting som karakterutvikling, plot eller narrativ sammenheng. Gjestene skal være gamle venner, men de hater hverandre. De inkluderer Annas stebror Sergei, hans ondskapsfulle bestevenn Nikolai, deres veileder Mikhail Platonov, og diverse kyniske foreldre, onde leger, elendige koner og desillusjonerte elskere, som alle ønsker seksuell tilfredshet med noen andre enn personen de kom med. De streifer rundt og stirrer og kaster seg over bord og gulv, regissert av John Crowley som et togvrak som venter på å skje.
Stykket er så ille at det ser ut til å være på et ukjent språk.
Richard Roxburghs Mikhail Platonov, som fungerer som et kaustisk og selvforaktende midtpunkt, er en slurvete, uopprettet seng av et sexobjekt hvis hår ser ut som det er børstet av den slags metallgaffel som skraper fett fra en grill. Han er et objekt for seksuell besettelse for alle kvinnene på scenen av grunner som fortsatt er stykkets største uforklarlige mysterium. Noe som etterlater Cate Blanchett for å holde det på sporet.
Den eneste grunnen til at jeg kan tenke på hvorfor noen vil komme inn i denne bedlam, selv for spark, er Blanchett så fantasifull og spennende å se at du blir nittet til alt hun gjør - et knippe kjederøykende, pistolvinkende nerver hvis armer og føtter er alltid i bevegelse, klare til å slå ned. Når andre figurer blabber, ser hun den andre veien, og det er til og med fascinerende å se henne ignorere dem - selv når hun ikke er en del av scenen, er hun en del av scenen. Ellers, Nåværende er en last med svinekjøtttartar som etterlater publikum i alvorlig fare. Du går bort med teatralsk trikinose.
