Som en pliktoppfyllende far til et lite barn, jeg har sett En Charlie Brown-jul for mange ganger allerede denne sesongen. Utrolig nok liker jeg det fremdeles, selv om det ikke er takket være karakterene. Nå som jeg nesten har det utenat, kan jeg faktisk si med autoritet at Peanøtter tegn er alle forferdelige mennesker.
Charlie Brown er deprimert. Lucy er voldelig og seksuelt rovdyr, men opprettholder likevel en sidegig som utdeler psykiatriske råd for et nikkel. Linus klemmer teppet sitt og rister som Danny Torrance fra The Shining når han resiterer bibelske avsnitt med full bevissthet om sin egen nytteløshet. Snoopy er ikke kvikksølv eller fantasifull - han er en angrende sosiopat fra Talentfull Mr. Ripley variasjon som selger ut gutten sin Charlie gang på gang: Når Charlie får muligheten til å snu livet sitt og styre skolestykket, gir Boost faktisk sin introduksjon til rollebesetningen. Menneskets beste venn, er alt Chuck kan mønstre, men jeg vil si det: For et drittsekk.
Hadde det scraggly-treet Charlie plukket ut blitt elsket for hva det var, hadde vi hatt en moral på hendene. Men i stedet plyndrer Peanuts-gjengen (og la oss være klare - det er en gjeng) Snoopys prisbelønte hundehus, terter treet opp for å se ut akkurat som alt Charlie Brown hater, og presenterer det for ham. Men- skjønn dette —Charlie Brown elsker det! Selvfølgelig! Fordi Negativ oppmerksomhet er bedre enn ingen i det hele tatt, Charlie Brown. Når de slår seg sammen i en bred munnversjon av Hark, Herald Angels Sing , ethvert håp om en melding blir revet. Tilpass, konsumere. Kjøp det rosa aluminiumstreet, siter skrifter til et tomt auditorium, og syng smerten bort.
Vi er dømt! - Fiolett
Og likevel kommer ikke showet ut av skinnene. Faktisk er det litt vakkert takket være motstemningen fra West Coast jazzpianisten Vince Guaraldi, hvis inkludering i serien er et sant mesterstrek i musikktilsynets historie. Jeg tror ikke det er en strekning å plassere tidlig Peanøtter ved siden av John Williams scorer og Goodfellas lydspor: Ekteskapet mellom lyd og bilde skaper en følelsesmessig resonans som manuset og dets karakterer kanskje ikke (um, ikke) har ellers. For en fanget seer som meg selv er det den resonansen som hindrer meg i å kaste barnets dukkehus på TV-apparatet. 
(Foto: frankieleon / Flickr)
Jeg vil skrive standarder, ikke bare treff. - Vince Guaraldi
En Charlie Brown-jul kom nesten aldri til TV. De Peanøtter tegneserien var enorm tidlig på 60-tallet, men CBS sendte piloten videre og følte at den var treg, hakkete og litt rar. Coca-Cola gikk inn for å sponse showet, og 1965-debut kom på andreplass i rangeringene bak Bonanza. I motsetning til Bonanza imidlertid forblir Vince Guaraldi-lydsporet en sesongbestselger 50 år senere.
Showet har et underlig tempo i seg: Barneaktørene høres for det første ikke ut som om de faktisk vet hva de sier, så du kan høre alle slags kutt og redigeringer i dialogen. Dels er det den innbydende hakkeligheten som Guaraldis trio glatter over. Sallys nesten usammenhengende linje, Alt jeg vil ha er det jeg kommer til meg. Alt jeg ønsker er min rettferdige andel, faktisk blir normal når den plasseres i Vince's kule jazz-kontekst. Uten musikken ville det høres ut som om hun fikk hjerneslag. Den samme dynamikken oppstår gjennom hele 22 minutters show: musikken faktisk fikser problemer bare ved å gi scenene et spor.
Guaraldis tolkning av vinteren er som en sublim og meditativ sesong, og det er en ekte californier som kan opprettholde en så pittoresk fjernelse av emnet. I Skøyter , hans høyre hånd tryller ned snø, og inn Juletiden er her de langstrakte akkordene strekker seg over stolpene som den frosne dammen barna skater (og dreper praktisk talt hverandre) på. Han er en impressionist som svinger, Bill Evans med et smil, og i spillet spiller han de beste egenskapene til Schroeder (dyktighet), Linus (poesi) og Snoopy (kul). I vår nåværende, AutoTuned tidsalder med digital innspilling, fremkaller den bevisste beslutningen om å holde et litt out-of-tune barnekor på lydsporet empati og kollektiv nostalgi - vi har alle vært i de skumle, ufullkomne skolespillene på et tidspunkt i livene våre. Selv den grovtrukne animasjonen svulmer ut i tredimensjonalitet mot omgivelsesklangene og de akustiske romlydene som oppnås under innspillingen.
Jeg tror ikke jeg er noen stor pianospiller. - Vince Guaraldi
Hvis du skal kjøpe En Charlie Brown-jul utenfor Amazon Prime får du to Post-Guaraldi Peanøtter spesialer som beviser hvor desperat hele operasjonen trengte ham. Porny 80-talls saxofoner, nikker til Flashdance ( tittelen alt du trenger å vite: FlashBeagle) og en Peppermint Patty-treningsvideo som forestiller seg Tony Basil’s på nytt Hei Mickey er under franchisen Guaraldi hjalp til med å bygge. Disse sistnevnte spesialene er Vegas-årene, kontantgripen, den synlige tilbakegangen. Ikke se på dem. De vil få deg til å gråte og gråte.
I stedet se på En Charlie Brown-jul. Med Vince ved rattet er vinter drøvtygging, barna er tilgivelige, og selve showet er en mild, intim, jevn privat , erfaring. Mer enn noen karakter er det Guaraldi som tryller det hele mens han peker en håpefull solstråle i Nord-California til en ellers dyster, knapt godartet versjon av Fluenes herre .
Du er en god mann, Vince Guaraldi.
[beskyttet-iframe id = 84968f44de5d2e82e2602b1d0f237ef5-35584880-75321627 ″ info = https: //www.youtube.com/embed/s1LUXQWzCno bredde = 420 ″ høyde = 315 ″ frameborder = 0 ″ tillatt skjerm =]
Mike Errico er innspillingskunstner, skribent, produsent, musikkveileder og foreleserprofessor, med både kritikerroste utgivelser og omfattende komposisjonskreditter i film og TV. Han har undervist i låtskriving på Yale og Wesleyan, og underviser for tiden ved NYUs Clive Davis Institute of Recorded Music. I tillegg til musikkarrieren var Errico senior online redaktør for Blender magasin, og er en bidragsyter til Gitarverden , ASCAP’er Avspilling magasin og Cuepoint.
