Roger Waters.Carl Court / Getty Images Da Roger Waters slapp ut Underholdt i hjel - et album basert på Neil Postman-boken om avhengighet av TV-skjermer — datamaskinen var fremdeles en uvanlig del av en husholdning. Og en med tilgang til det embryonale verdensnettet via Prodigy var enda sjeldnere.
Men når du hopper over et kvart århundre, hvor den tidligere Pink Floyd-frontmannen endelig ville følge opp sin 1992-opus med en LP med tittelen Er dette livet vi virkelig vil ha ?, det er en skjerm i omtrent alle menneskelige hender i det moderne samfunnet. Avhengigheten av smarttelefoner, iPads, Kindles, Nooks, PSP, bærbare datamaskiner, FitBits, Apple Watches og hva som helst har sikkert overgått forventningene til både Waters og Postman når det gjelder skjermavhengighet. Og når du kombinerer det med måten både låtskriveren og forfatteren som inspirerte ham på, spådde at TV-nyheter ble pakket om igjen som underholdning, obligatorisk livsstilsmerke og en Made from TV-presidentkandidat i Donald Trumps tid er ren profeti i bevegelse.
Derfor blir spørsmålet stilt i tittelen på det femte og fineste soloalbumet hittil fra Waters, som kommer til en tid der marerittene til kunstnerens mest fantasifulle materiale har blitt et ut-av-kontroll dyr av amerikansk eksepsjonalisme gått galt. Gjennom den komplekse storslåten til slike klassiske Pink Floyd-album som Ønsker at du var her, dyr, veggen og Den siste utgaven , Roger Waters, tekstforfatteren ga verden et glimt av det som eksisterer under den skinkehåndneve av bedriftens iver. I det siste året - i helvete, i løpet av de siste 150 dagene - har sangeren vært vitne til en karakter rett ut av Grisene insisterer på å bygge en vegg mens han bjeffer ut flyktige tanker på Twitter via sin iPhone, mens den desperate publikum trenger å holde seg på merkevaren. ruller gjennom felt av intellektuell diskurs som en gresshoppepest.
Waters selv har sett sitt eget offentlige bilde demonisert på baksiden av sin inderlige, livlige advokat for folket på Vestbredden, hvor hans spisse ord mot Israel har fått ham til å bli merket som antisemittisk av noen kritikere.
Faktisk, bare i fjor i denne publikasjonen, kjente den anerkjente rabbinen Shmuley Boteach American Express for dumpingplaner om å investere 4 millioner dollar på et tursponsorskap med Waters.
Pink Floyd-sangeren har de siste årene markert seg mindre ved å leve av sitt gamle bandets hits enn av sin vitrioliske kritikk av Israel og støtte for den antisemittiske bevegelsen, avhendelsen og sanksjonsbevegelsen (BDS) rettet mot ødeleggelsen av den jødiske staten, skrev rabbinen i november 2016.
Selv i forrige uke fanget Waters litt varme ved å kritisere Radiohead for å ha gått videre med planene om å spille en konsert i Tel Avivs Park HaYarkon i juli ved å signere en petisjon som oppfordret det engelske bandet til å revurdere forestillingen på året som markerte 50-årene.thjubileum for den israelske okkupasjonen av Palestina.
Det er dypt respektløst å anta at vi enten blir feilinformert eller at vi er så forsinkede at vi ikke kan ta disse beslutningene selv, sa Yorke nylig Rullende stein om begjæringen, som ikke bare ble signert av Waters, men blant andre Thurston Moore og Tunde Adebimpe.
Waters var rask med å svare på disse påstandene ved å bruke Rullende stein som en kanal også: Det er ikke sant, Thom. Jeg har gjort alt for å engasjere deg personlig og vil fremdeles ha samtalen.
Imidlertid bør verken denne sjeldne biten av prog-sladder, eller den lidenskapelige (hvis obsessive) følelsen Waters havner for situasjonen på Vestbredden, overskygge glansen av Er dette livet vi virkelig vil ha ?, der den 73 år gamle sanger og bassist adresserer tankene og publikums bekymring over dem så gripende og veltalende som bare han kan på tvers av 12 nye studiospor. Han tar i hovedsak rett der han slapp Amused to Death, som om det forrige kvart århundre bare forverret hans bekymringer, spesielt i sammenheng med å se tre to-to-periode presidentperioder, som uforvarende førte til fremveksten av Trumpism.
Gås har blitt feit, proklamerer han på albumets høytidelige, sjelfulle tittelkutt. På kaviar og fancy barer. Og subprime-lån. Og ødelagte hjem.
Å ja, mamma, presidenten er fortsatt en tull, som Nona Hendryx så vakkert sang på Amused to Death midtpunktet Perfect Sense. Del I. Eller rettere sagt en ikke-komponent, som han uttrykker det andre steder i sangen, og siterer menneskelig stillhet og likegyldighet som de viktigste årsakene til at hver gang noen dør og når etter nøklene sine, og hver gang Grønland faller i det jævla havet.
Andre steder kan det tunge hjertet han bærer for de glemte menneskene i Midtøsten høres på sanger som The Last Refugee, Bird in a Gale og The Most Beautiful Girl, da Waters repurposerer ekstra stammer av gamle Pink Floyd-store akkorder for å poengtere hans melankoli. . Når han besøker sporet av Have A Cigar on the Doors-sitering Smell the Roses eller åpningsstammene til Pigs on the Wing for LPens dystereste spor Oceans Apart, ser han ikke bare på lydene, men temaene fettete grådighet og farlig ambivalens som eksisterer også innenfor de klassiske melodiene.
Og Waters kunne ikke ha valgt en bedre kombinasjon av musikere enn ensemblet han vervet til disse øktene. Det er et band som inkluderer David Gilmour-akolyte og Father John Misty-produsent Jonathan Wilson som spiller noen av de beste gitarene i karrieren, veteranstudiotrommeslager Joey Waronker og Roger Joseph Manning fra Jellyfish-berømmelse på keyboard. Likevel er det tilstedeværelsen av Nigel Godrich, hvis hele karrieren som bemannet styrene for Radiohead har ført ham til dette øyeblikket, er nøkkelkomponenten i det som gjør Er dette livet vi virkelig vil ha? det beste Roger Waters-soloalbumet der ute.
Det var virkelig en utfordring å møte den baren Waters satte i 1992 med Amused to Death, et album bedre enn Den siste utgaven og nesten like bra som Veggen. Men når du først hører hvordan Godrich fletter inn de skumle, nyanserte små prøvene som ble laget Den mørke siden av månen en slik reise for ørene mens han oppmuntret Ol ’Roger til å koble fortiden sin til å innlede Pink Floyd-lyden til 21St.århundre på en måte kunne David Gilmour aldri ordentlig, til tross for to imponerende solo-LP-er, et samarbeid med The Orb, og til og med bringe tilbake Floyd-merkenavnet på 2014-tallet The Endless River.
Det er nedslående å tenke at noen menneskers skrå og nedslående meninger om Roger Waters og hans politikk - så kontroversielle som de måtte være - kan forhindre dem i å lytte til Er dette livet vi virkelig vil ha? De kommer til å gå glipp av en virkelig vakker og oppslukende opplevelse.
