(500 dager av sommeren , kanskje se som en forutsigbar romantisk komedie - det er søtheten til paret, en smart sang-og-dans-scene, en montasje, et smittsomt nostalgi-baiting soundtrack med Smiths, Belle og Sebastian og Regina Spektor - men faktisk er dette en film om kjærlighet skrevet av to tvil: Scott Neustadter, 32, og Michael H. Weber, 31. De to vennene møttes for et tiår siden da Neustadter hyret inn Weber som praktikant i et produksjonsselskap i Tribeca. De delte det vanlige ønske om å skrive en slags forholdshistorie fra Cameron Crowe, Woody Allen, noe som Hollywood hadde skapt seg unna, sa Mr. Neustadter.
Og slik har de gjort! (500 dager av sommeren , regissert av Marc Webb, er en bittersøt og helt relatert film til alle som har blitt utsatt for desillusjon av ubesvarte kjærligheter eller som har funnet seg å være besotted mens de holder hender i Ikea. ( New York Braganca’s Rex Reed skrev jeghar ikke sett angst på college-alder så vakkert delt siden Prakt i gresset .) Joseph Gordon-Levitt spiller helten vår, Tom, en skamløs romantiker som har den ulykken å falle hardt for sin vinnende medarbeider Summer (Zooey Deschanel), en pragmatiker når det gjelder hjertesaker. Filmen spretter ut av kronologisk rekkefølge blant de 500 dagene av en uoverensstemmende affære, et veikart fra forelskelse til ødeleggelse. Observatøren hadde sjansen til å chatte med Mr. Neustadter og Mr. Weber og prøvde å komme til bunns av kjærligheten, Smiths, og rom-comens tilbakegang.
Det virker som om mye inspirasjon ble hentet fra eldre romantiske komedier, de som du har nevnt du føler at Hollywood hadde kommet bort fra.
SN: Alt kom fra avvisning. Jeg ble avvist, jeg måtte avvise noe. Alt mitt sinne gikk ut på å avvise de siste 20 årene av disse Hollywood-romantikkene, hvis du ser ut som Matthew McConaughey, vil du ha det bra. Jeg kunne ikke forholde meg til noe av det. Vi ville se filmer som Annie Hall , og Leiligheten . Avgangseleven betyr mest for meg.
Avgangseleven refereres tidlig i filmen når en av karakteren tilsynelatende feiltolker den.
SN: Jeg tror Avgangseleven kan ha ødelagt livet mitt faktisk.
Hvordan det?
SN: Det forvrengte meg, fordi det fikk meg til å tro at romantikk var denne tingen der det alltid var løp og roping på hverandre, og det var som alt drama hele tiden. Det var det jeg forbandt romantikk med. Den hadde å være en berg og dalbane. Det kommer helt fra den filmen og min tilbedelse av den
MW: Og også fordi hver gang du dater en jente, sover du nå hos moren hennes, men det er en helt annen ting.
SN: Det er liksom den samme historien vi forteller - en karakter som tror at svaret ligger i noen andre. Hvis han vinner denne kvinnen, vil han være lykkelig. Og karakteren vår er nøyaktig den samme. Og det er ikke før han innser at lykke ligger i at han er i stand til å få litt dritt sammen.
En av forskjellene mellom denne filmen og andre nyere romantiske komedier er at denne gangen er det en fyr som vi ser pining.
SN: Vi skrev virkelig om oss og våre venner og gutter som vi kjente. Først etterpå skjønte vi at de fleste gutta er mer på denne måten enn måten de blir fremstilt i filmene. Hvem sitter ikke rundt med vennene sine og snakker om datoen de gikk på i går kveld?
MW: Det er så frustrerende fordi det er en annen følsomhet der ute. Vi trenger ikke å nevne navn, men det er TV-serier og filmer - jeg kjenner ikke de gutta. De kommer fra en annen planet. En venn av dem får en kjæreste, og de gjør narr av ham. De snakker ikke om forholdene sine, de snakker ikke om følelsene sine. Gutta snakker om disse tingene hele tiden. Scott og jeg gjør det. Våre venner gjør det. Det er en mer ærlig skildring av hvordan menn er, absolutt at vi er i en alder nå.
Det gikk faktisk i tankene mine hvordan noen av mine mannlige venner ville reagere hvis jeg skulle anbefale en romantisk komedie til dem.
SN: Vi burde ha satt inn en gratis naken scene, på den måten kan du si til vennene dine: 'Å mann, det er denne scenen, boobies, det er flott.'
Spesielt lydsporetSmiths, er en stor del av filmen.
SN: Vi får så mye dritt om Hage Stat på grunn av heisescenen vår der de snakker om Smiths. Men jeg føler at det er denne stenografien med folk når vi snakker om Smiths. Det er ikke som om karakteren sier til ham: ‘Her er dette indiebandet du må høre som ingen lytter til.’ Det er mer som: ‘Du er en Smiths-fan og jeg er en Smiths-fan. Du og meg vi kan gå til neste trinn. Vi vet allerede at vi tenker likt. ’
Var det vanskelig å få all musikk- og popkulturreferansen inn i filmen?
SN: Vi hadde ikke et veldig stort budsjett, og vi hadde definitivt mye musikk som skulle bli dyrt. Marc og jeg endte opp med å skrive mye av personlige brev til mennesker. Vi har skrevet til Johnny Marr. Vi har skrevet til Morrissey. Vi har skrevet til Dustin Hoffman. Personlige innslag tror jeg ikke kan skade. Og til slutt var det ikke så vanskelig.
Var det noe musikk du ønsket at du ikke fikk?
SN: Den som kommer til hjernen var egentlig en Bruce Springsteen-sang, ‘Born to Run.’ Vi ønsket at Summer skulle synge ‘Born to Run’ i karaoke-baren, for hvis en jente gjorde det, ville det være ganske dårlig.
MW: Det var en annen musikkskuffelse. Det er at vi skrev Hall og Oates inn i en scene. Og Hall og Oates ville ikke være med i filmen.
SN: Jeg tror Oates kanskje ønsket å være med i filmen, men jeg tror Hall kanskje ikke hadde ønsket å være med i filmen.
Dette var også den første funksjonen for Marc Webb, regissøren din. Hva er det som forfattere og regissør som alle jobber med en første innslag?
SN: For Marc og Weber og meg selv føler vi oss alltid som de tre musketerer. Alt for en, en for alle, det er veldig gøy å se alt dette skjer, lære sammen og bli sint sammen og være begeistret sammen. Og jeg tror akkurat nå er vi alle i rommene og forfrisker nettleserne våre på Rotten Tomatoes-siden.
Har dere slått den av med en gang?
MW: Jeg husker første gang vi satte oss ned og spiste lunsj med Marc i L.A., snakket vi ikke engang om manuset så mye som Marc fortalte oss krigshistoriene hans og traumene og jentene som hadde rotet ham til. Vi visste akkurat der og der hadde vi fyren vår.
S: Det er ikke noe mer skremmende enn å ha skrevet noe som er det mest bekjennelige at du sannsynligvis noen gang vil skrive det i livet ditt, og så har noen ansatt for å gjøre det til deres. Uansett uansett om det var Ang Lee eller en fyr utenfor gaten, ville jeg være veldig, veldig nervøs. Til Marcs æren er han ikke bare en flott fyr, men han er ekstremt samarbeidende og imøtekommende og innbydende. Selv om det er regissørens show, handlet han veldig om at vi er i dette sammen, og jeg vil ikke kutte noen ut av prosessen, noe de fleste regissører aldri ville gjort, og jeg er sikker på at han aldri vil gjøre igjen .
Hva skjer videre for dere?
MW: Vi er i ferd med å tilpasse en bok. Det heter Det spektakulære nå av Tim Tharp. Den vant National Book Award i fjor for skjønnlitteratur for unge voksne, og det er en flott bok. Det er liksom en mørk alderdom om et urolig videregående barn. Og Marc er knyttet til direkte, og det er også Fox Searchlight, så vi får bandet sammen igjen.
SN: Vi har også noe som sparker rundt som er hos Ivan Reitmans firma i Paramount. Det er en historie som heter Mindreårige, og det er nok en av disse relasjonshistoriene der hindringen er en reell ting. Tips: Det står i tittelen. Jeg synes det er en vanskelig ting for en markedsavdeling, men hvis du leser manuset, er det mer følelsesmessig mindre skummelt enn det høres ut.
I begynnelsen av denne filmen er det en referanse til kvinne som var en ekte sommer for en av dere. Har hun sett filmen?
SN: Vel ...
MW: Vær forsiktig her, vær forsiktig.
SN: La oss si det er basert på to jenter. Og begge har lest manuset, og de er begge klar over filmen ... men jeg tror det vil være noen overraskelser.
MW: Jeg sier 'vær forsiktig' fordi hans nåværende kjæreste vil drepe ham.
