Mye ståhei for ingenting.Joan Marcus Det første du ser når du går inn i Delacorte Theatre er et stort stort skilt som leser STACEY ABRAMS 2020, hengt på siden av et herskapshus. Hvis du ikke allerede er begeistret for en ny sommer med Shakespeare in the Park, bør det sette et smil på ansiktet ditt. Selv om den inspirerende Georgia-demokraten ikke har kunngjort et løp for Det hvite hus, kan vi fortsatt drømme. Akkurat så har regissør Kenny Leon og en elskelig, hard, all-afroamerikansk rollebesetning drømt seg inn i Mye ståhei for ingenting , som gjør Shakespeares smarte rom-com til sin egen, og derved levere den til oss ferskere og morsomere enn jeg kan huske i tidene.
På toppen av denne oversettelsen tekster fra Marvin Gaye’s What’s Going On? få stolthet av sted. Danielle Brooks, som spiller den viljestyrke singelen Beatrice, går inn en fin morgen og synger den klagende 1971-balladen til venner og slektninger samlet på terrassen nedenfor. Det er en dyster tone å starte en skummende komedie, men passer til en historie som blander seg melankolsk med svimmelhet, kvinnehat med romantisk idealisme og patriarkalsk privilegium med kvinner som agenter for sosial rettferdighet.
Abonner på Braganca’s Arts Newsletter
Dette Mye ado foregår i en verden, som vår, der folk blir drept for å kjøre mens svart. Don Pedro (Billy Eugene Jones) har blitt forvandlet fra en siciliansk aristokrat fra 1500-tallet til lederen av en milits i Black Lives Matter i det amerikanske sør, som marsjerer i formasjon og har tegn på protest. Pedro og hans soldater ankommer eiendommen til den velstående lord Leonato (Chuck Cooper, godartet ansvarlig), hvis datter Hero (Margaret Odette) fanger blikket til den overveldende unge Claudio (Jeremie Harris). En annen mann i Pedros tjeneste, den svimlende skryter Benedick (Grantham Coleman) gjenopptar sin lystige krig med Leonatos niese Beatrice, en pågående utveksling av verbale fornærmelser og hjertelig forakt for ekteskapet.
Med klassisk Shakespeare-symmetri er handlingen drevet av to bedragplaner, den ene leken og positiv, den andre hatefull og giftig. I det tidligere konspirerer Pedro og hans venner for å få Beatrice og Benedick til å tenke hver for seg at hver av dem er forelsket i den andre (iscenesetter falsk sladder for dem å høre). Når frøet er plantet, faller våre kranglende ikke-elskere hardt og raskt. Det andre bedraget henger på den sexistiske antagelsen om at kvinner er horer, fornuftige på Bards tid, men problematiske i dag. Pedros ondartede bror, Don John (Hubert Point-Du Jour), anklager helten for sluttete oppførsel i ansiktet til Claudio, og inviterer ham og Don Pedro til å se bevis. En håndleder av John elsker med en av Heros tjenere i mørket, og lurer dermed Claudio til å tro sin kjærlighet usann.
Når Claudio ydmyker Hero offentlig på bryllupsdagen, markerer henne som vantro og kaster den hulkende jenta til bakken, setter Shakespeare et mektig stort hinder for å gjøre denne sure fortellingen om tilgivelse og kjærlighet. Regissør Leon og rollebesetningen håndterer dette vanskelige materialet med fantastisk, bein-dyp ærlighet. Som den falske anklagede helten tar Odette det ikke passivt, men bukser og stønn, opparbeidet av panikk og raseri, klare til å rive hodet av noen. I den grad en kvinne kan ha handlefrihet i denne situasjonen, eller i det minste skildre en god, sterk kvinne gjort feil, gjør Odette det vakkert.
Brooks er ikke mindre kraftig, en komisk dynamo av første orden som lett håndterer de verbale og slapstick-kravene til rollen. Da hun hører venninnene sine prate om hvordan Benedick blir besatt av henne, Oransje er den nye sort skuespilleren stryker morsomt opp og ned publikum, sitter på runder, under runder, rullende kommandostil på gresset for overvåkingsformål. Hun ser fantastisk ut i Emilio Sosas modifiserte moderne kjoler, og den rike, fløyelsaktig stemmen får deg til å svømme (i tilfelle du savnet hennes like imponerende arbeid i Fargen lilla ).
Jeg kan ikke huske at en Shakespeare-produksjon var at hver rolle virket kastet med så tydelig omsorg og formål, når benken var så dyp. Colemans Benedick forvandler seg morsomt fra lady-dissing playa til lovestruck trubadur (prøver å gjenskape en av Jason Michael Webbs fengende, originale melodier på gitar). Jones ’Pedro er robust, men brokkende, en mer nyansert og sympatisk skildring enn du vanligvis ser. Selv Tyrone Mitchell Hendersons raskt tenkende Friar Francis har en moralsk haster og vidd som mangler i de fleste gjengivelser. Det er sant, scenene med den inkompetente politibetjenten Dogberry (Lateefah Holder) kan være morsommere (de kan alltid), men i det minste farer hun raskt gjennom dem.
Leon dirigerer hele affæren med rikelig teft og et stort øre for musikken til originalteksten - i tillegg til å finne steder å sette inn mer moderne melodier: Gaye, gospelsalmen Precious Lord, bass-tunge, blekende rystende festjams, kjærlighetssanger, og en sjelfull, smertefull gjengivelse av God Bless America. Slik skal Shakespeare i parken være. Hva skjer? Spør Brooks. Den beste utendørs festen rundt.
