Zendaya og Tom Holland i Spider-Man: Far From Home .Columbia-bilder I sin nye film bærer Spider-Man mange edderkoppdrakter.
Når vi først ser karakteren (spilt en gang til av Tom Holland), er han i en skinnende dress fra Stark Industries som får ham til å se ut som en Mylar-ballong du kan hente i dyrehagen eller en sykehusgavebutikk. På det tidspunktet er Spider-Man spesialgjesten på et veldedighetsarrangement som hans tante May (Marisa Tomei) arrangerer til fordel for overlevende fra The Blip, det søte navnet filmen gir til fordampningen av halvparten av befolkningen og deres gjenoppkomst seks år senere uendret - hendelser dekket i de to foregående filmene Avengers. Når han ikke bruker den, lever drakten i tåkete form i et slags minikjøleskap i Queens-leiligheten han deler med May.
SE OGSÅ: Vil 'Spider-Man: Far From Home' overgå 'Homecoming' på billettkontoret?
Det er den selvsydde versjonen som samler støv i skapet hans, en relikvie fra enklere tider. Det er den tilsynelatende spandexen som hans bekymrede tante smyger seg inn i kofferten, bare i tilfelle før han legger ut på skoletur til Europa. (Tilsynelatende skal de på en vitenskapstur, men det er like mye en vitenskapstur som Spider-Man: Far from Home er en kunstfilm.)
Det er den svarte kattens innbruddstyvdrakt han har på seg mens han slynger nett i Europa for å holde klassekameratene - som hans nysgjerrige og mistenkelige kjærlighetsinteresse MJ (Zendaya, som igjen gjør misfornøyd chic) - utenfor sporet. Tidligere S.H.I.E.L.D. regissør Nick Fury (Samuel L. Jackson, som skildrer karakteren for tredje gang så langt i år og begynner å se utmattet) anskaffet denne utgaven for ham.
Endelig er det den super høyteknologiske gjengivelsen. Den har en Spider-fallskjerm og basehoppende vinger, og Peter designer den etter sine spesifikasjoner mens han flyr i en Tony Stark-jet til et gigantisk siste CGI-oppgjør i London, etter at vi allerede har vært vitne til mindre CGI-oppgjør i Mexico, Venezia og Praha.
Jeg antar at alle draktene er forskjellige, med forskjellige evner og serverer forskjellige funksjoner i den kronglete historien som regissør Jon Watts spinner, og kommer tilbake fra fjorets sommer Spider-Man Homecoming . Men på tross av alle deres forskjeller blir du rammet av deres likhet - og likheten i hele virksomheten.
| SPIDER-MAN: LANG FRA HJEM ★★ |
Vitsene føles det samme - kommer i samme rytme og tempo som før. Vi har sett den blodløse handlingen før, da vi har det tilsynelatende offerløse landemerket velte. Selv den mind-stretching, LSD-påvirkede virkeligheten som Peter opplever halvveis i filmen vi har sett utført med mer verve og dristighet i Spider-Man Into the Spider-Verse , som dukket opp på Netflix like før utgivelsen av denne filmen.
Selv når du tar i betraktning den kanskje uventede historien som de som vanskelig unngår spoilere kan se frem til, er antallet overraskelser og innovasjoner lite. En del av problemet er hvor myk kanter filmen er, når ideene den utforsker - for eksempel hvordan historiefortellingens maskineri som brukes i media og i brillefilm har blitt krigsredskaper - krever noe langt edgier. Hvis en superheltefilm trengte et topp-til-bunn-manuspolish av David Mamet, er det denne.
Jake Gyllenhaal er et nytt tillegg som føles frisk. Å spille en av et par onkelfigurer som er ment å fylle hele Iron Man-størrelsen i Peters liv (den andre er Jon Favreau, som har design på tanten sin) Gyllenhaal spiller effektivt mange nivåer av karakteren sin samtidig. Han virker som om han er den eneste som har det så gøy som vi alle hadde under den siste Spider-Man-filmen.
Hvis du leter etter kjeftdroppere i Spider-Man: Far From Home, du må vente til slutten, eller rettere sagt, etter slutten. Et par sekvenser med stor innvirkning etter kreditt har store implikasjoner for både filmen som gikk foran dem og de utallige kommende.
Bittene er så resonante, faktisk, de gir til og med Toy Story 4’s bemerkelsesverdige post-credit sekvenser et løp for pengene. I motsetning til Pixar-filmen hadde disse studiepoengene ingen liste over babyer som ble født under filmopprettelsen (alltid en favoritt) på slutten av den episke rullen; i stedet lister den opp de mange tegneserieforfatterne og kunstnerne på hvis verk disse glitrende slottene av gull er bygget. Men så slår de sannsynligvis disse filmene for fort til at det blir mange produksjonsbabyer - raskere til og med enn Peter kommer med nye edderkoppdrakter.
Disse filmene fortsetter å komme og komme: noen skinnende, noen mørke, noen med ny teknologi, noen bare funksjonelle. Se utover kostymeskiftene, og Spider-Man: Far from Home viser hvor strømlinjeformet og pålitelig prosessen har blitt. På dette punktet er de mindre et produkt av drømmefabrikken i Hollywood enn de er av Mr. Fords samlebånd - ikke lenger rart, men modeller av konsistens og oppfylte forventningene.
Hvis Spider-Man langt hjemmefra er en triumf, som mange vil hevde og dens billettkontor utvilsomt vil bekrefte, det er en triumf for kapitalismen, ikke kunsten. Det er filmens brennende håp om at vi som forbrukere begynner å miste vår evne til å se forskjellen.
