‘Spider-Man: Into the Spider-Verse’ er en spennende, sinnsbøyende Joyride

Av mange filmer som henter inspirasjon fra tegneserier, er det få som etterlater blekk på fingrene Spider-Man: Into the Spider-Verse gjør.

Å se filmen - en animert superheltfilm som drar full nytte av de visuelle og tematiske frihetene som disse sjangrene gir - midt i den lugubre viktige filmsesongen føles som å smyge seg inn på foreldrenes loft for å dyppe ned i den ene ensomme boksen med tegneserier som har overlevd rensingen. Opplevelsen er samtidig intim og rørende; filmen bringer publikum til en spennende fargerik og helt relevant egen verden i en tid da det primære formålet med andre superheltfilmer ser ut til å være å erte fremtidige avdrag og fylle bedriftskasser.

Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter

Med oppover sju edderkoppvesener og tre store skurkene, Spider-Man: Into the Spider-Verse er pop-filmproduksjon på sitt maksimale. Sjelden har en film som er så overstuffed, også vært så fokusert og på punktet, og aldri tillatt at universet og sjanger-stretching visuals overvelder følelsene og ideene. De tre regissørene - Bob Persichetti, Peter Ramsey og Rodney Rothman - blander disse karakterene, så vel som idiomer og påvirkninger som kjører gambitten fra Roy Lichtenstein og anime til narkotika-gjennomvåt psykedelia, som ekspert-DJ-er som blander spor på et husfest; aldri en gang lar de rytmen falle. Det er ikke ved en tilfeldighet at den britiske komponisten Daniel Pembertons poengsum fremtredende har skrapeskive.

Men det som får det hele til å fungere - senteret som dette knasende edderkoppversen dreier seg om - er karakteren til Miles Morales, uttrykt med en behendig kombinasjon av undring og forventningsbyrden av Shameik Moore (2015 Kult ). Opprinnelig opprettet av forfatteren Brian Michael Bendis og kunstneren Sara Pichelli, dukket Morales først opp i tegneserier for syv år siden, men hadde ikke - før nå - kommet til sølvskjermen, til tross for to relanseringer av Spider-Man-serien siden den gang.

Miles er alt Peter Parker jeg vokste opp med ikke er: Han er godt likt, mer gjennomtenkt enn kvikk og har en full liste over foreldre - moren Rio, en sykepleier ( Dexter Lauren Luna Velez) og faren Jefferson, en politimann ( Atlanta ’S Brian Tyree Henry) kveler ham med hengivenhet. Han er også afro-latino som selv i år Svart panter, er bemerkelsesverdig. Tross alt er dette ingen wakandansk konge; Miles er en Brooklyn-fotograf med Beats-hodetelefoner, en Chance the Rapper-plakat på soveromsveggen hans og en Charles Dickens-bokrapport på grunn.

Men for den støyende Twitter-minoriteten som foretrekker edderkopp-folket sitt fremfor innbyggerne i Mayberry, er det ikke bare Peter Parker-tegn; den ene er blond, mens den andre har et reservedekk for pappa og skilsmissepapirer (begge er uttalt av New Girl’s Jake Johnson).

Det er også Spider-Ham (John Mulaney); den futuristiske pre-teen Peni Parker ( Oransje er den nye sort ’S Kimiko Glenn), som kjører en Spider-Robot, potensiell kjærlighetsinteresse Spider-Gwen ( True Grit ‘S Hailee Seinfeld); og en svart-hvitt Spider-Man Noir (Nicolas Cage), som fornærmer sine fiender ved å kalle dem hardkokte skilpaddeslappers.

Det faktum at hver karakter er gjengitt i en kunstnerisk stil som er forskjellig fra resten av filmen - Spider-Ham virker som en flyktning fra Animaniacs mens Spider-Man Noir kunne ha valset ut av en dagsavis tegneserie - gir hver av dem et visuelt kjøp som fungerer som en effektiv stenografi for karakterutvikling. Skurkene er forankret av Liev Schreibers tøffe blekksprut av en Kingpin, som er drevet til å skape rom-og-tid-bøyende portaler fordi han har den slags tragiske bakgrunnshistorie som vanligvis blir gitt til helter.

Kingpins underjordiske enhet som faller sammen, er ikke bare hans hemmelige våpen; det er også filmen. Det gir filmskaperne muligheten til å lage alle slags tankekjørende hodeturer de kan forestille seg. Den siste ansiktet ser ut til å finne sted inne i en altfor aggressiv lavalampe, og noen ganger når Spidey glir gjennom kløftene på Manhattan, forlater han stier.

Filmens største triumf og største overraskelse er at den er en LSD-freak-out på nivå med 2001: A Space Odyssey . I likhet med Kubricks romepos fra 1968 vil du like sannsynlig ha glede av det In the Spider-Verse med din 12 år gamle nevø som du er du med dine stoner-venner.