Rundt 2006 eller en gang kort tid etter endret kjærligheten slik vi kjenner den seg for alltid, selv om de fleste av oss knapt la merke til det. Facebook hadde nettopp lansert, det samme hadde Skype; tid og rom falt av sporene deres og begynte å kollapse inn i seg selv med plutselige snøskred. De flekkete bærbare skjermene som vi en gang spilte kabal på, ble ikke bare soner for gjenoppkobling, men veritable drivhus der uoppfylte ønsker og halvt huskede forelskelser kunne blomstre ut i en myldrende hage av kjærlighet både tapt og alltid blomstrende.
|
TIDLIGERE LIV ★★★★ (4/4 stjerner ) |
Tidligere liv kartlegger denne pikselerte Eden med både presisjon og skjønnhet. Denne kjevesikre nybegynnerinnsatsen fra den koreansk-kanadiske filmskaperen og dramatikeren Celine Song i New York City har stått på toppen av de fleste kinofiles må-se-lister siden den triumferende debuten på Sundance i januar i fjor. Tidligere liv - endelig får en kinoutgivelse fra A24 — matcher hypen og overskrider den.
Song har laget et forferdelig ærlig romantisk drama som er helt enestående selv om det minner på alt fra Richard Linklater til Wong Kar-wai til David Leans Kort møte. Dette er en film som flyter over av tålmodighet, tilgivelse og øm visdom - egenskaper som er desto mer fantastiske for deres relative fravær fra det moderne samfunnet og dets filmer.
Hva er Nora og Hae Sung for hverandre?
Filmen begynner med dette spørsmålet når noen ikke navngitte observatører ser på disse to stirrer litt for intenst på hverandre over drinker på en bar i New York og prøver å gjette forbindelsen deres. Det samme spørsmålet henger over en historie som strekker seg over 24 år i disse to karakterenes liv. Svaret er på en gang enkelt – de er to gamle venner som elsker hverandre – og helt ukjente. Er de hverandres sanne kjærligheter, deres skjebner smidd sammen ikke bare i dette livet, men i tidligere og fremtidige liv? Song bruker denne friksjonen til å skape mer enn en håndgripelig romantisk energi som går ut av skjermen og inn i livene våre.
Nora og Hae Sung var bestevenner som 12-åringer i Korea, da Nora fortsatt var Na Young og forholdet deres besto av å tegne på hverandres armer i highlighter og konkurrere på prøver på skolen. De dro på en slags date en gang, klatret på offentlige kunstskulpturer i en park og holdt hendene i bilen på vei hjem. Noen uker senere, med knapt et skuldertrekk, kastet Na Young navnet sitt, barneforelskelsen og resten av livet hennes i Korea da kunstnerforeldrene hennes emigrerte familien til Canada.
Denne parksekvensen er den første av tre stemningsfullt stemningsfulle settstykker der Song fremmaner en kosmisk forbindelse mellom paret som samtidig er sprudlende som stjernestøv og solid som et trådløst modem. Den andre er min aller favoritt i filmen: tolv år senere klarer Hae Sung å spore opp Nora selv om han ikke visste navnet hennes (han legger igjen en melding til Na Young på Facebook-kampanjesiden for filmskaperfarens siste prosjekt) og de gjenoppliver sin delte, men nesten glemte henrykkelse over en rekke villedende intime Skype-samtaler.
Denne ertede gjenkoblingen er briljant satt sammen av Song og hennes redaktør Keith Fraase (Terrence Malicks Til vidunderet og Ridder av kopper ). Vi føler styrken i båndet deres (hun foreslår at han ser på Evig solskinn i et plettfritt sinn, som han igjen elsker) like lett som vi gjør de sosiale og geografiske kreftene som holder dem fra hverandre: Nora, en dramatiker (som Song selv), er i New York og fullfører MFA mens Hae Sung er midt i den obligatoriske militærtjenesten. Det er en sekvens som er blitt enda mer svimmel takket være et drømmeaktig lydspor fra Daniel Rossen og Christopher Bear (fra Brooklyn eksperimentelle pop-folk bærebjelker Grizzly Bear) som vakkert gjenspeiler Nora og Hae Sungs nesten somnambulante frem-og-retrett.
Kort tid etter at Nora brått avbrøt langdistanseflørten med Hae Sung, kobler hun seg opp med og gifter seg senere med Arthur, en romanforfatter hun møter på en forfatterretreat. Inkluderingen av denne karakteren, spilt av Første ku John Magaro, tillater det Tidligere liv å nå utover viljen-de-eller-vil-ikke-de i dets oppsett og bli en akutt kraftig drøvling om kjærlighetens natur og formål. Magaro gir rollen en sterk følelse av selvtillit som begynner å forsvinne når kona hans engasjerer sin romantiske fantasi og morsmål med en inngriper.
Det siste uutslettelige segmentet er filmens mirakuløse slutt, når Nora ser Hae Sung av etter at de har tilbrakt en uke sammen i New York, et dusin år etter deres siste videosamtale og nesten et kvart århundre siden den magiske dagen som barn i en koreansk parkere. Her kulminerer Songs dyktige forfatterskap og det harde arbeidet til skuespillerne Teo Yoo og den stålsatte Greta Lee i en følelsesmessig oppløsning som er like tilfredsstillende som den er ødeleggende.
Mens studiepoengene rullet, gråt denne kritikeren; som raskt ble etterfulgt av et hørbart «Whoa».
Det er et ord Nora gjentar med forbauselse og autoritet begge gangene hun gjenoppretter forbindelsen med Hae Sung, så mye at Lee effektivt kan ha revet bort tittelen på utropets største filmatiske ytre fra regjerende mester. Keanu Reeves . De kjerrende følelsene hun formidler med det ene ordet – frykt, undring, kjærlighet – farger hvert hjørne av Songs film, noe som gjør Tidligere liv en bemerkelsesverdig og uforglemmelig kunstnerisk prestasjon.
Observatøranmeldelser er jevnlige vurderinger av ny og bemerkelsesverdig kino.
